基于二维动画的平面化语义学研究
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摘要
本文综合运用美学、语义学、符号学、设计学、心理学等学科观点,从审美活动和文化内涵的角度切入研究,以影视动画中的平面化语义为研究对象进行有效的分析和考量。
本文以“动画之‘画’的独特魅力在当今数字化的语境中屹立不倒”的观点为逻辑起点,通过分析全球语境下影视动画发展的现状,提出在动画创作中许多二维动画凭借独特的平面化语义广为全球影迷所推崇,获得艺术价值的同时兼具商业效应。从动画的角度,归纳了平面化语义的构成形态,分析了动态影像下各式形态符号与镜头结合后产生的语义,通过更宏观、更全面的视角,分别阐述了平面化语义在西方影视动画和中国影视动画中的表现形式,揭示了中国动画的独特的平面化语义构成形态。
本文一共分为七章。
第一章为导论,提出了二维动画的平面化语义学研究课题,简要论述了课题研究的时代背景、文化背景。分析了国内外相关研究的现状。界定了动画、影视动画、平面化、语义学、平面化语义的基本概念,阐述了研究的意义、方法、路线。
第二章为全文的重点章节,提出了平面化语义学概论,指出语义学研究的实质是对于日常生活中人们情感符号与形态语言符号的研究。本章从符号学、语义学的角度分别从平面化语义的本质及特征、平面化语义的传达原理、平面化语义的目的构成等多个方面对平面化语义的基本原理进行了阐述,分析了平面化语义的符号性特点,并强调在动画创作的专业领域中,平面化语义的目的除了通过造型语言、视觉元素在“句子”中组成特有的“语汇”、“语法”和“语境”来传达信息之外,更重要的是传递动画的文化价值。
第三章简要概述了影视动画的起源与发展,详细分析了影视动画的美学特征和影视动画视觉语言的构成要素。通过对动画与美术、动画与电影两种不同媒介的比较阐述,指出了动画源于美术的描绘性、源于电影的真实性、电影与美术结合导致的虚拟性、意义传达导致的符号性四个重要美学特征；并将动画的视觉语言分为源自绘画的语言和源自电影的语言两大类。
第四章为全文的重点章节,分析了影视动画中平面化语义的构成形态。从语言学的角度,将影视动画中的平面化语义分为：文字的构成、词汇的构成、语境的构成、表达与修辞的构成四个部分,并从语义学和符号学的角度分别分析了每个部分的结构和功能。在语境构成的章节中,将现代艺术风格中的立体主义、风格派、达达主义、波普艺术、抽象主义作为“情景语境”做了详细的阐述。在表达与修辞的章节中,分别从画面构图的角度和动态影像的角度,将表达与修辞的结构分为构成设计的表达形式与色彩、运动的修辞两个部分。
第五章为西方影视动画中平面化语义表现形式的分析,结合大量大师作品和商业实例详细分析了“文字”、“词汇”、“语境”、“表达与修辞”四个部分在西方影视动画中的情感表现及语义内涵,论证平面化语义传播的本质是情感信息的传达和作品文化内涵的传递,并尝试归纳出影视动画中平面化语义各个部分表现形式的规律和方法。内容包括：点线面的情感表现；文字、符码、图形在动画中的语义研究；现代艺术风格在动画中的语义研究；构成形态、色彩符号、运动符号在动画中的语义研究。
第六章为中国影视动画的平面化语义分析。从历史和文化的角度分析了国产影视动画片中“文字”、“词汇”、“语境”、“表达与修辞”四个部分的情感表现及语义内涵,揭示了中国动画的独特平面化语义学构成形态。阐述了国产影视动画中民族审美与民族文化对于平面化语义构建的重要性。提出对于平面化语义民族化的追求,不仅契合了创作者的现代审美心理与审美追求,还更加迎合中华民众的审美习惯,受众在欣赏影片时更加的容易感受到熟悉的精神气质和动画的文化内涵。
第七章的结语部分将全文贯穿起来,归纳了平面化语义的构成形态和表达方式,为中国动画的创新性和艺术性提供新的思考角度。
This paper uses the aesthetics, semantics, semiotics viewpoint the organic unity of the methods, from the aesthetic and cultural connotation of the point of research, with animation of movie and TV of flat semantics as the object of study of effective analysis and consideration.
The article with animation painting's unique charm in the digital context standings the logical starting point of view, through the analysis of the global context of film and television animation development present situation, proposed the creation of animation technology is not all, many of the traditional two-dimensional animation by virtue of the unique aesthetic and modeling language is widely respected by the global fan, access to the art value at the same time both commercial effect. From the perspective of animation, dynamic image, graphic language and the lens after binding to semantics, from more macroscopical, more comprehensive perspective analysis of inductive flat semantics in film and television animation performance, hope to improve China's film and television animation art style, to provide a new perspective and method.
This paper is divided into six chapters.
The first chapter is the introduction, put forward in film and television animation graphic semantic research subject, briefly discussed the research background, cultural background. Analysis of the domestic and foreign research present situation. Defines animation, television animation, graphic semantic concept, elaborated the significance of the study.
The second chapter is the key chapter, elaborated the flat semantic introduction, pointed out that the study of semantics is essentially for people in daily life emotional symbols and language symbols of morphology. This chapter from the perspective of semiotics, semantics angle separately from flat Semantic Essence and characteristic, flat semantics communication principle, the objective of flat semantic aspects of flat semantic principles are discussed, analysis of flat semantic character of sign, and stresses in the creation of animation major in the field, flat semantic purposes in addition to the modeling language, the visual element on the " sentences" composed of unique "vocabulary"," grammar " and " context" to convey information, more important is the transfer of animation culture value.
The third chapter briefly introduces the origin and development of film and television animation, detailed analysis of the aesthetic characteristics of film and television animation and animation visual language elements. The animation and art, animation and film in two different media of comparative analysis, pointed out the animation art and quasi dynamic coexistence aesthetic features and aesthetic characteristics of symbols. Animation lens language for static analysis is illustrated by the study of animation picture form symbol semantic importance:form symbol construction layout directly affect the success or failure of the lens language can accurately convey to the audience the letter paper. At the end of the chapter, the animated visual language to shape, color, movement of the three categories, for the plane of semantic forms research.
The fourth chapter discusses the film and television animation flat semantic composition. From a linguistic perspective, the film and television animation in the plane of the semantics is divided into:word form, word formation, constitution of context, expression and rhetoric consists of four parts, and from the semantics and semiotic perspectives respectively, analyzes the structure and function of each part. In the context of chapters, the modern art style Cubism, Dadaism, stylistic, pop art, Abstract Expressionism as " context" in detail. The expression and rhetoric chapters, respectively from the angle of picture composition and image animation angle, will express with rhetorical structure is divided into the design of expression form and color, movement of the rhetoric of two parts.
The fifth chapter is the key chapter, from a historical and cultural perspective on film and television animation in the plane of semantic forms undertook comb and inducing, combined with a large number of master works and commercial examples of" text"," vocabulary "," context"," expression and rhetoric " in four parts in film and television animation the emotional expression and Semantic Connotation, demonstration flat semantic propagation is the essence of convey affective information and works of cultural connotations, attempts to summarize in film and television animation flat semantic parts forms the rule and the method. Contents include:Master of animation works in the plane of the semantic study of point and line; emotional expression; text, code, graphics and animation in the semantic study; modern art style of animation in the semantic research; conformation, color symbol symbols, movement of animation in semantic study.
The sixth chapter analyzes the Chinese animation graphic semantic, from the Chinese animation esthetics style angle elaborated animation works in the beauty of artistic conception and means beauty, based on the classic animation havoc in heaven, the golden conch, Zhu Bajie watermelon flat semantic analysis shows that Chinese animation writing direction in the future.
The seventh chapter is the conclusion of the full text through them, summed up the plane of semantic composition forms and modes of expression, for China's animation innovation and artistry to provide new perspective.
本文以“动画之‘画’的独特魅力在当今数字化的语境中屹立不倒”的观点为逻辑起点,通过分析全球语境下影视动画发展的现状,提出在动画创作中许多二维动画凭借独特的平面化语义广为全球影迷所推崇,获得艺术价值的同时兼具商业效应。从动画的角度,归纳了平面化语义的构成形态,分析了动态影像下各式形态符号与镜头结合后产生的语义,通过更宏观、更全面的视角,分别阐述了平面化语义在西方影视动画和中国影视动画中的表现形式,揭示了中国动画的独特的平面化语义构成形态。
本文一共分为七章。
第一章为导论,提出了二维动画的平面化语义学研究课题,简要论述了课题研究的时代背景、文化背景。分析了国内外相关研究的现状。界定了动画、影视动画、平面化、语义学、平面化语义的基本概念,阐述了研究的意义、方法、路线。
第二章为全文的重点章节,提出了平面化语义学概论,指出语义学研究的实质是对于日常生活中人们情感符号与形态语言符号的研究。本章从符号学、语义学的角度分别从平面化语义的本质及特征、平面化语义的传达原理、平面化语义的目的构成等多个方面对平面化语义的基本原理进行了阐述,分析了平面化语义的符号性特点,并强调在动画创作的专业领域中,平面化语义的目的除了通过造型语言、视觉元素在“句子”中组成特有的“语汇”、“语法”和“语境”来传达信息之外,更重要的是传递动画的文化价值。
第三章简要概述了影视动画的起源与发展,详细分析了影视动画的美学特征和影视动画视觉语言的构成要素。通过对动画与美术、动画与电影两种不同媒介的比较阐述,指出了动画源于美术的描绘性、源于电影的真实性、电影与美术结合导致的虚拟性、意义传达导致的符号性四个重要美学特征；并将动画的视觉语言分为源自绘画的语言和源自电影的语言两大类。
第四章为全文的重点章节,分析了影视动画中平面化语义的构成形态。从语言学的角度,将影视动画中的平面化语义分为：文字的构成、词汇的构成、语境的构成、表达与修辞的构成四个部分,并从语义学和符号学的角度分别分析了每个部分的结构和功能。在语境构成的章节中,将现代艺术风格中的立体主义、风格派、达达主义、波普艺术、抽象主义作为“情景语境”做了详细的阐述。在表达与修辞的章节中,分别从画面构图的角度和动态影像的角度,将表达与修辞的结构分为构成设计的表达形式与色彩、运动的修辞两个部分。
第五章为西方影视动画中平面化语义表现形式的分析,结合大量大师作品和商业实例详细分析了“文字”、“词汇”、“语境”、“表达与修辞”四个部分在西方影视动画中的情感表现及语义内涵,论证平面化语义传播的本质是情感信息的传达和作品文化内涵的传递,并尝试归纳出影视动画中平面化语义各个部分表现形式的规律和方法。内容包括：点线面的情感表现；文字、符码、图形在动画中的语义研究；现代艺术风格在动画中的语义研究；构成形态、色彩符号、运动符号在动画中的语义研究。
第六章为中国影视动画的平面化语义分析。从历史和文化的角度分析了国产影视动画片中“文字”、“词汇”、“语境”、“表达与修辞”四个部分的情感表现及语义内涵,揭示了中国动画的独特平面化语义学构成形态。阐述了国产影视动画中民族审美与民族文化对于平面化语义构建的重要性。提出对于平面化语义民族化的追求,不仅契合了创作者的现代审美心理与审美追求,还更加迎合中华民众的审美习惯,受众在欣赏影片时更加的容易感受到熟悉的精神气质和动画的文化内涵。
第七章的结语部分将全文贯穿起来,归纳了平面化语义的构成形态和表达方式,为中国动画的创新性和艺术性提供新的思考角度。
This paper uses the aesthetics, semantics, semiotics viewpoint the organic unity of the methods, from the aesthetic and cultural connotation of the point of research, with animation of movie and TV of flat semantics as the object of study of effective analysis and consideration.
The article with animation painting's unique charm in the digital context standings the logical starting point of view, through the analysis of the global context of film and television animation development present situation, proposed the creation of animation technology is not all, many of the traditional two-dimensional animation by virtue of the unique aesthetic and modeling language is widely respected by the global fan, access to the art value at the same time both commercial effect. From the perspective of animation, dynamic image, graphic language and the lens after binding to semantics, from more macroscopical, more comprehensive perspective analysis of inductive flat semantics in film and television animation performance, hope to improve China's film and television animation art style, to provide a new perspective and method.
This paper is divided into six chapters.
The first chapter is the introduction, put forward in film and television animation graphic semantic research subject, briefly discussed the research background, cultural background. Analysis of the domestic and foreign research present situation. Defines animation, television animation, graphic semantic concept, elaborated the significance of the study.
The second chapter is the key chapter, elaborated the flat semantic introduction, pointed out that the study of semantics is essentially for people in daily life emotional symbols and language symbols of morphology. This chapter from the perspective of semiotics, semantics angle separately from flat Semantic Essence and characteristic, flat semantics communication principle, the objective of flat semantic aspects of flat semantic principles are discussed, analysis of flat semantic character of sign, and stresses in the creation of animation major in the field, flat semantic purposes in addition to the modeling language, the visual element on the " sentences" composed of unique "vocabulary"," grammar " and " context" to convey information, more important is the transfer of animation culture value.
The third chapter briefly introduces the origin and development of film and television animation, detailed analysis of the aesthetic characteristics of film and television animation and animation visual language elements. The animation and art, animation and film in two different media of comparative analysis, pointed out the animation art and quasi dynamic coexistence aesthetic features and aesthetic characteristics of symbols. Animation lens language for static analysis is illustrated by the study of animation picture form symbol semantic importance:form symbol construction layout directly affect the success or failure of the lens language can accurately convey to the audience the letter paper. At the end of the chapter, the animated visual language to shape, color, movement of the three categories, for the plane of semantic forms research.
The fourth chapter discusses the film and television animation flat semantic composition. From a linguistic perspective, the film and television animation in the plane of the semantics is divided into:word form, word formation, constitution of context, expression and rhetoric consists of four parts, and from the semantics and semiotic perspectives respectively, analyzes the structure and function of each part. In the context of chapters, the modern art style Cubism, Dadaism, stylistic, pop art, Abstract Expressionism as " context" in detail. The expression and rhetoric chapters, respectively from the angle of picture composition and image animation angle, will express with rhetorical structure is divided into the design of expression form and color, movement of the rhetoric of two parts.
The fifth chapter is the key chapter, from a historical and cultural perspective on film and television animation in the plane of semantic forms undertook comb and inducing, combined with a large number of master works and commercial examples of" text"," vocabulary "," context"," expression and rhetoric " in four parts in film and television animation the emotional expression and Semantic Connotation, demonstration flat semantic propagation is the essence of convey affective information and works of cultural connotations, attempts to summarize in film and television animation flat semantic parts forms the rule and the method. Contents include:Master of animation works in the plane of the semantic study of point and line; emotional expression; text, code, graphics and animation in the semantic study; modern art style of animation in the semantic research; conformation, color symbol symbols, movement of animation in semantic study.
The sixth chapter analyzes the Chinese animation graphic semantic, from the Chinese animation esthetics style angle elaborated animation works in the beauty of artistic conception and means beauty, based on the classic animation havoc in heaven, the golden conch, Zhu Bajie watermelon flat semantic analysis shows that Chinese animation writing direction in the future.
The seventh chapter is the conclusion of the full text through them, summed up the plane of semantic composition forms and modes of expression, for China's animation innovation and artistry to provide new perspective.
引文
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53“能指”和“所指”：符号学中的两个重要概念,最早由索绪尔提出,他将语言基本单元的符号概念规定为三项关系方式,即：语言符号、能指、所指。能指是视觉或听觉的知觉形象,所指是意念心像。
54格雷马斯(1917-1992)：法国符号学家,对符号学理论有着突出的贡献。他以意义问题为研究的出发点,试图由语符语义关系的形式化内在地推演出文本的意义系统。
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81袁洁玲.探源动画之“魅”——动画片审美研究[D].广州：华东师范大学博士学位论文,2008：24
82手冢治虫(1928-1989),日本漫画家、动画家,漫画作品中因带有人性的哲学思想为广大读者所推崇喜爱,代表作《铁壁阿童木》、《怪医黑杰克》等。
83张慧临.二十世纪动画艺术史[M].西安：陕西人民美术出版社,2002：15-16
84于果·明斯特伯格(1863-1916)：德国心理学家、美学家,代表作《心理学基础》、《电影心理学》等。
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89鲁道夫·阿恩海姆(1904-2007)：德裔美籍心理学家、电影理论学家、美学家,格式塔心理美学的代表人物。
90鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].滕守尧.北京：中国社会科学出版社,1984：5
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97中国社会科学院语言研究所词典编辑室.现代汉语词典.商务印书馆：北京,1981：1150
98中国社会科学院语言研究所词典编辑室.现代汉语词典.商务印书馆：北京,1981：1519
99闪族人：又称“塞姆人”,起源于阿拉伯半岛的游牧民族,今黎巴嫩人的祖先。
100蒂莫西·萨马拉.设计元素：平面设计样式[M].齐际,何清新.广西：广西美术出版社：122-123
101布罗尼斯拉夫·马林诺夫斯基(1884-1942),发迹于英国的波兰人类学家,是现代人类学的奠基人之一倡导以功能论的思想和方法从事文化的研究,著有《文化论》《意义之意义》等。在著作《意义之意义》中,提出了“语境”的概念,及context of situation.
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104中国社会科学院语言研究所词典编辑室.现代汉语词典.商务印书馆：北京,1981：1284
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107齐秀芝.基于符号学的动画视觉元素的研究[D].西安：陕西科技大学,2009：59
112苏海涛《游戏动画角色设计》,中国青年出版社,2011-1
114段佳.世界动画电影史[M].武汉：湖北美术出版社,2008：7-8
119薛燕平.非主流动画电影第二版[M].北京：中国传媒大学出版社,2012：63
120《声音装饰性》：1932年7月发表于《德国大众报》(Deutsche Allgemeine Zeitung)文中涉及大量对于声画结合以及先锋电影的创作观念等问题的讨论。
121薛燕平.非主流动画电影[M].北京：中国传媒大学出版社,2007：80-81
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130齐秀芝.基于符号学的动画视觉元素的研究[D].西安：陕西科技大学,2009：26
131肖路.国产动画电影的传统美学风格及其文化探源[D].上海：华东师范大学博士论文,2006
132鲁红梅.中国动画的传统艺术元素分析[D].武汉：武汉理工大学硕士论文,2008
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135陈晓俊.浅谈国产动画电影的民族美术风格[J].电影文学,2007：5
143林少雄.多元文化视域中的纪实影片[M].上海：学林出版社,2003：34
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[7]陈慎任.设计形态语义学[M].北京：化学工业出版社,2005.
[8]齐骥.动画文化学[M].北京：中国传媒大学出版社,2009.
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