论黄建新的城市电影
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摘要
黄建新是第五代导演中的一个个例，他独特的导演风格和城市影像世界，不仅奠定了他在第五代导演中的重要位置，而且对中国城市电影的当下发展有着深刻的意义。本文通过五个章节的论述，对黄建新的导演风格和他的城市影像世界进行整体性地把握和系统性地研究，试图改变传统的电影研究中的偏颇面，比较全面地了解中国城市电影的定位和发展流变，突破从前研究成果的零散化和局限性，将黄建新的个例研究和对他的城市电影当下意义的关注进一步深入化，为当前的电影工作者进行相关研究和创作提供一定的借鉴和启迪。
第一章，黄建新和第五代。本章主要分析黄建新与第五代导演群体若即若离的关系，分为两个层面：(一)、血缘相通(二)、自成一体。黄建新属于第五代，他与第五代内在精神统一，但是黄建新不依附于第五代，在独特的影像世界中有着自己的追求。
第二章，黄建新与城市电影。本章通过介绍城市与电影的关系以及中国城市电影的发展流变，对黄建新城市影像给予了定位和宏观地把握，共分为三个层面：(一)、城市观念与城市电影(二)、黄建新城市电影的定位(三)、独特的城市影像。城市是电影的母体，中国的城市电影有自身的特征，黄建新在独特的影像世界中书写着自己对城市的理解和感受，从而在整个城市电影发展中有着自己的位置。
第三章，现代主义呈像。本章重点针对黄建新前期作品所呈现的现代主义表现风格进行分析和探讨，共分为三个层面：(一)、表现与
浙江师范大学硕}学位论文
象征(二)、黑色幽默(三)、超现实主义梦幻。黄建新在前期的作品
中，注重色彩的隐喻性、空间造型的营造和影片风格化的处理;通过
黑色幽默的手法来表现故事，烟造典烈人物形象及性格:在努力建构
超现实的梦幻氛围来展现现代人精神梦魔的同时，超越了道德伦理层
面而进入无意识和潜意识的领域。
第四章，后现代主义转型。木章币点针对黄建新转型后的作品所
呈现的后现代主义表现风格进行分析和探讨，共分为三个层面:(一)、
解构与碎片(二)、消解性和偶然性(三)、成人游戏。黄建新在转型
后的作品中，试图用解构的方式制造一种状态;打破历史的决定性和
逻辑的必然净性，消解了影片深度，在揭示才}.’.命的偶然性和人生的悲剧
中展现生命的意义;运用社会内容严肃化和审美机制游戏化的手段，
来实现社会问题的开掘和人物心理的深化。
第五章，本章是整篇论文的结语。从当前中国电影的生存境遇之
中，对黄建新的城市电影的当下意义进行探讨。黄建新等导演在他们
创作的“第三种f匕影”以一‘坚守的那份真诚，为件，国电影提供了另一条
生存和发展的道路。
Huang jianxin is an example of directors in the fifth generation .His unique style and city image world not only set up an important position among directors of fifth generation for him, but also got a deep meaning to the development of Chinese city movie. The paper illustrated from parts, and related his style and city movie world systematically.By doing this, the author tried to change the bias in the traditional movie research, mastered the orientation and developing trend of Chinese city movie as whole. The paper also broke a new way for fragmentary research in the previous, paid close attention to the research about Huang and the significance of his city movie, which can provide some information for movie workers to carry on research and creation.
Chapter 1,Huang jianxin and the fifth generation. This main analysed the linkewarm between Huang and his community. It can be divided from two parts: mutual consanguinity have a style of his own .Huang belongs to the fifth generation, his intrinsic spirit is consistent with his community. But he dose not depend on the community, he his own pursuit in the image world.
Chapter 2, Huang jianxin and city movie. This oriented Huang' s city image and mastered as a whole by introducing the relationship between city and movie as well as the developing trend of Chinese city movie. It contains three parts: idea of city and city movie orientation of Huang' s city movie unique city image .The movie comes from city , while Chinese city movie has its own features .Huang expressed his feelings about city in his image world , so he held a special position in the development of city movie .
Chapter 3, modernism image .The chapter mainly analysed and discussed the modernism style appeared in Huang' s movie of earlier stage .It divides into three parts: express and symbolize black humour
() surrealism fantasy . There were some features in his earlier movie . He laid stress on symbolism of colours .building space model and stylizing movie,He narrated stories and created typical characters as well as their nature by employing black humour. He tried to construct the atmosphere of surrealism fantasy to express the nightmare of modern people , at the same time , he surpassed the level of morals and ethics but got into the field of unconsciousness and subconsciousness .
Chapter 4 , the chapter analyzed and discussed the postmodernism style
appeared in Huang' s movies after he transformed . It includes three parts:
disintegration and fragments dissolution and contingency
adults' game . Ln his movies after transformation , he tried to create
a kind of state by employing a means of disintegration . That is to say, he
broke determination of history and necessity of logic reducing the depth
of movies , and revealed the meaning of life by exposing contingency of
life and tragedy in one' s life .He discovered some social problems and
penetrated into character' s inner world by making social content turn
to be serious and making aesthetic judgment turn to be a game .
Chapter 5 , the chapter is a conclusion of the whole paper . The author discussed the significance of Huang' s city movie from the current existing situation of Chinese movies . Directors 1 ike Huang jianxin stuck to sincerity when they made movies of the third type .which suggested another way for Chinese movie to live on arid to develop .
第一章，黄建新和第五代。本章主要分析黄建新与第五代导演群体若即若离的关系，分为两个层面：(一)、血缘相通(二)、自成一体。黄建新属于第五代，他与第五代内在精神统一，但是黄建新不依附于第五代，在独特的影像世界中有着自己的追求。
第二章，黄建新与城市电影。本章通过介绍城市与电影的关系以及中国城市电影的发展流变，对黄建新城市影像给予了定位和宏观地把握，共分为三个层面：(一)、城市观念与城市电影(二)、黄建新城市电影的定位(三)、独特的城市影像。城市是电影的母体，中国的城市电影有自身的特征，黄建新在独特的影像世界中书写着自己对城市的理解和感受，从而在整个城市电影发展中有着自己的位置。
第三章，现代主义呈像。本章重点针对黄建新前期作品所呈现的现代主义表现风格进行分析和探讨，共分为三个层面：(一)、表现与
浙江师范大学硕}学位论文
象征(二)、黑色幽默(三)、超现实主义梦幻。黄建新在前期的作品
中，注重色彩的隐喻性、空间造型的营造和影片风格化的处理;通过
黑色幽默的手法来表现故事，烟造典烈人物形象及性格:在努力建构
超现实的梦幻氛围来展现现代人精神梦魔的同时，超越了道德伦理层
面而进入无意识和潜意识的领域。
第四章，后现代主义转型。木章币点针对黄建新转型后的作品所
呈现的后现代主义表现风格进行分析和探讨，共分为三个层面:(一)、
解构与碎片(二)、消解性和偶然性(三)、成人游戏。黄建新在转型
后的作品中，试图用解构的方式制造一种状态;打破历史的决定性和
逻辑的必然净性，消解了影片深度，在揭示才}.’.命的偶然性和人生的悲剧
中展现生命的意义;运用社会内容严肃化和审美机制游戏化的手段，
来实现社会问题的开掘和人物心理的深化。
第五章，本章是整篇论文的结语。从当前中国电影的生存境遇之
中，对黄建新的城市电影的当下意义进行探讨。黄建新等导演在他们
创作的“第三种f匕影”以一‘坚守的那份真诚，为件，国电影提供了另一条
生存和发展的道路。
Huang jianxin is an example of directors in the fifth generation .His unique style and city image world not only set up an important position among directors of fifth generation for him, but also got a deep meaning to the development of Chinese city movie. The paper illustrated from parts, and related his style and city movie world systematically.By doing this, the author tried to change the bias in the traditional movie research, mastered the orientation and developing trend of Chinese city movie as whole. The paper also broke a new way for fragmentary research in the previous, paid close attention to the research about Huang and the significance of his city movie, which can provide some information for movie workers to carry on research and creation.
Chapter 1,Huang jianxin and the fifth generation. This main analysed the linkewarm between Huang and his community. It can be divided from two parts: mutual consanguinity have a style of his own .Huang belongs to the fifth generation, his intrinsic spirit is consistent with his community. But he dose not depend on the community, he his own pursuit in the image world.
Chapter 2, Huang jianxin and city movie. This oriented Huang' s city image and mastered as a whole by introducing the relationship between city and movie as well as the developing trend of Chinese city movie. It contains three parts: idea of city and city movie orientation of Huang' s city movie unique city image .The movie comes from city , while Chinese city movie has its own features .Huang expressed his feelings about city in his image world , so he held a special position in the development of city movie .
Chapter 3, modernism image .The chapter mainly analysed and discussed the modernism style appeared in Huang' s movie of earlier stage .It divides into three parts: express and symbolize black humour
() surrealism fantasy . There were some features in his earlier movie . He laid stress on symbolism of colours .building space model and stylizing movie,He narrated stories and created typical characters as well as their nature by employing black humour. He tried to construct the atmosphere of surrealism fantasy to express the nightmare of modern people , at the same time , he surpassed the level of morals and ethics but got into the field of unconsciousness and subconsciousness .
Chapter 4 , the chapter analyzed and discussed the postmodernism style
appeared in Huang' s movies after he transformed . It includes three parts:
disintegration and fragments dissolution and contingency
adults' game . Ln his movies after transformation , he tried to create
a kind of state by employing a means of disintegration . That is to say, he
broke determination of history and necessity of logic reducing the depth
of movies , and revealed the meaning of life by exposing contingency of
life and tragedy in one' s life .He discovered some social problems and
penetrated into character' s inner world by making social content turn
to be serious and making aesthetic judgment turn to be a game .
Chapter 5 , the chapter is a conclusion of the whole paper . The author discussed the significance of Huang' s city movie from the current existing situation of Chinese movies . Directors 1 ike Huang jianxin stuck to sincerity when they made movies of the third type .which suggested another way for Chinese movie to live on arid to develop .
引文
[1] 戴锦华．雾中风景[M]．北京：北京大学出版社，2000．
[2] 柴效锋，纪琅，吕晓明编著．年轻的眼睛[M]．长沙：湖南文艺出版社，1996．
[3] 杨远婴．90年代的第五代[M]．北京：北京广播学院出版社，2000．
[4] 朱立元主编．当代西方文艺理论[M]．上海：华东师范大学出版社，2000．
[5] 本社编．探索电影集[M]．上海：上海文艺出版社，1987．
[6] 陈晓云．作为文化的影像[M]．北京：中国广播电视出版社，1999．
[7] 廖星桥译．外国现代派文学导论[M]．北京：北京出版社，1988．
[8] [法]杜布莱西斯．超现实主义[M]．北京：《生活、读书、新知》三联书店出版社，1988．
[9] [奥]弗洛伊德．释梦[M]．孙名之译．北京：商务印书馆，2001年．
[10] [苏]爱因汉姆．电影作为艺术[M]．杨跃译．北京：中国电影出版社，1981．
[11] [美]波布克．电影的元素[M]．伍菡卿译．北京：中国电影出版社，1986．
[12] [美]尼克·布朗．电影理论史评[M]．北京：中国电影出版社，1994．
[13] [苏]B·日丹．影片的美学[M]．北京：中国电影出版社，1992．
[14] 任平．时尚与冲突——城市文化的结构功能新论[M]．南京：东南大学出版社，2000．
[15] [法]拉康．拉康选集[M]．上海：三联书店上海分店，2001．
[16] 彭吉象．影视美学[M]．北京：北京大学出版社，2002．
[17] 王志敏．电影美学分析原理[M]．北京：中国电影出版社，1992．
[18] 林骧华．西方现代派文学评述[M]上海：上海人民出版社，1987．
[19] [美]杰姆逊．后现代主义与文化理论[M]．北京：北京大学出版社，1991
[20] 李显杰．电影叙事学：理论与实例[M]．北京：中国电影出版社，2000．
[21] 周星．民风化境：中国影视与民族文化．[M]．北京：北京师范大学出版社，1999．
[22] 王岳川．后现代主义文化研究[M]．北京：北京大学出版社，1992．
[23] 王海洲．镜象与世俗神话[M]．北京：中国电影出版社，2002．
[24] 钟大丰，梅峰．东方视野中世界电影[M]．北京：中国电影出版社，2002．
[25] [匈]贝拉·巴拉兹．电影美学[M]．北京：中国电影出版社，1986．
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[28] 刘宏球．影视艺术概论[M]．上海：上海文艺出版社，2002．
[29] 戴锦华．思索与见证[J]．当代电影，1994，(2)．
[30] 陈宝光．拷问心灵——《说出你的秘密》[J]．中外文化交流，2000，(5)．
[31] 黄小邪．秘密与心灵困境——浅探黄建新近期影片中命运问题[Z]．http://www.filmsea.com/celebrity_review/200112071354.htm,2001-05-30 14:00:52
[32] 郑洞天．DV时代的蒙太奇——《谁说我不在乎》导演读解[J]．当代电影，2001，(6)．
[33] 周星．2000年中国电影现象解读分析[J]．电影创作，2001，(1)．
[34] 张颐武．“分裂”与“转移”——中国“后新时期”文化转型的现实图景[J]．东方，1994，(4)．
[35] 吴涤非．影视喜剧十年——精品大扫描[J]．电影创作，1998，(6)．
[36] 周星．寻找社会现实和艺术理想的契合点——黄建新导演艺术分析[J]．北京师范大学学报，2000，(6)．
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[38] 倪震．一次新的攀登——《睡不着》导演黄建新访问记[J]．北京电影学院学报，1998，(2)．
[39] 马小朝．黑色幽默文学的艺术世界[J]．国外文学，1998，(3)．
[40] 姜竹松．从后现代主义艺术现象看传统文化的精神回归[J]．苏州大学学报．2002，(3)．
[41] 刘宏球．论电影影像的幻觉性与陌生化[J]．浙江师范大学学报，1995，(6)．
[42] 黄雯．黄建新到了2001年——评影片《谁说我不在乎》[J]．北京电影学院学报，2001，(4)．
[43] 申少峰．近年中国电影中的叙述游戏与话语表达[J]．电影艺术，2002，(1)．
[44] 杜庆春．工业化进程中的城市影像——黄建新电影浅议[J]．北京电影学院学报，1995，(1)．
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[77] 尹鸿．后现代语境与当前中国电影文化[Z]http://www. filmsea. com/zhuanjia/article/200112072344. htm, 2001-07-12 13:53:39.
[78] 尹鸿．“第三种电影”在中国[Z]．http://www. filmsea. com/zhuanjia/article/200112072354. htm, 2001-07-12 14:06:54.
[79] 尹鸿．世纪转型时期的历史见证——论90年代中国的影视文化[Z]．http ://www. filmsea. com/zhuanjia/article/200112072348. htm, 2001-07-12 13:57:49.
[80] 新浪娱乐．黄建新：永远关注现实题材[Z]．http://ent. sina. com. cn/r/2002-O6-12/87224. html, 2002年06月12日 15:38.
[81] 网易报道．黄建新：不动声色的冷峻与幽默[Z]．http://ent. 163. com/edit/O20429/O20429_119793. html, 2002年04月29日 17:51:13.
[2] 柴效锋，纪琅，吕晓明编著．年轻的眼睛[M]．长沙：湖南文艺出版社，1996．
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[47] 高岭．无意识的移置——从弗洛伊德到拉康[J]．北京广播电视大学学报，2002，(3)．
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[57] 丁丹．黄建新电影叙事的美学特征[J]．祁洲师范高等专科学校学报，2002，(3)．
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