宋代令词研究
摘要
小令在宋词创作中一直占有相当重要的地位,无论在题材选择、艺术手法、审美风格以及启发读者联想的潜能等方面,都体现出独特价值,因此,对它进行专门的研究是有必要的。论文在对宋代令词进行总体把握的同时,立足于上述四个方面的研究,形成了以下论述。
绪论部分主要是对令词的概念进行界定。指出词体中“令”的名称来源于唐代酒令。宋代的“令、引、近、慢”皆是与词调乐谱有关的音乐术语。“小令、中调、长调”是专用于词体的概念,它的提出始于明代。在辞与乐相结合的时期,诗文作品中谈到的“小令”往往兼有文学和音乐的性质,但随着乐与辞的脱离,“小令”逐渐固定为词体的专称。今天,由于古乐的亡佚,人们要对“小令”进行概念的辨析,已很难从对它影响至深的音乐入手了,但受音乐形式的影响,令词往往调短而字少的特点仍然是十分明显的。而为了方便研究,清代毛先舒以五十八字划分小令的做法,符合大多数人对宋词“短者曰令,长者曰慢”的一般性认识,因而被延用至今,成为较通行的界定方法,本文即沿用此说。根据这一界定标准,论文对宋代令词的创作进行了统计,指出它的总量在宋代词坛占有一半的比例,从整体上看,并没有随着长词的逐渐增多而大量减少。特别是北宋时期,多数作家的创作仍然是以令词为主。
接下来,论文分类介绍了前人的有关研究成果,并指出对于令词的专门研究是目前学界缺乏关注的问题。之后,论文总结了主要的研究思路和方法,即通过将宋代令词与唐五代令词和宋代长词(绪论中对此概念进行了说明)进行比较的方法,揭示出令词独特的发展轨迹;运用知人论世的方法,将对作品的解读与对作家所处时代的经济、政治、文化背景等因素的考察相结合,挖掘作品中深层的思想内涵。绪论最后,概括了论文中的几点新见。
第一章:宋代令词的题材内容
“女性与两性情感”是宋代令词中最主要的题材之一。它又可以大致区分为作家以男性口吻抒发自身情感的题材、代女性言情的“闺怨”题材和“客观描摹女性”题材,三种类型。从唐五代至宋代,这三种类型之间存在此消彼长的关系。唐五代时期,“闺怨”题材数量最多,“客观描摹女性”的题材次之,作家抒发自身情感的题材再次。而到了宋代,作家对自我情感的投注一直远远多于其它两类。同时,随着宋代词体内容的不断开拓丰富,上述三者在词坛全部题材中所占比例均呈现下降的趋势,但又各具特点。其中,第一类题材的作品虽在减少,却仍然始终是宋代词坛的主流:而第二、三类题材作品数量的减少则十分明显和迅速,与唐五代盛极一时的局面大相径庭。但尽管如此,与长词相比,这两类题材在令词中仍然得到了更多的保留,反映了宋代令词取材上趋于传统性的特点。另外,与唐五代文人词相比,宋代令词中“客观描摹女性”题材的具体描写内容也有新的开拓,主要表现为由仅仅描摹女子的容貌服饰、居室环境,扩充为包括才艺、个性、心理,乃至身世经历等在内的多角度描写。
宋代令词的第二大题材是日常生活题材。其中包括:一、日常生活中的闲适心情。二、日常生活中的闲愁。三、日常生活中的理趣。四、作家乡村日常生活的所见所感。特别是最后一种,词人往往习惯采用令词而非长词的形式进行创作,是令词取材上的又一特色。其中作家对农民自由生活的赞美和艰苦生活的关心、同情等主题,都可视为令词在词体题材衍进中的新开拓。
此外,宋代令词中,表达身世之感、家国之悲、叹逝情怀等题材的作品也具有一定的代表性,不过它们的比重就轻多了。需要说明的是,虽然从题材上看,宋代令词并不以重大深沉的身世、家国主题为表现重点,但它的内涵并不浅薄。特别是,很多作品具有着丰富的感发读者联想的潜能,其中含有属于哲理层面的生命意识等深层内涵,由于这一点是从审美接受的角度进行分析,故留待介绍令词审美风格等特征的第三章进行论述。
第二章:宋代令词的表现艺术
本章介绍令词中较为突出的四种艺术手法。
第一,令词往往通过“省略”一部分情感抒发、事件描写或提示语来达到“以不言代万言”的效果。“留白”与“跳接”是它所使用的具体手法。“留白”是对所抒感情和所叙事件作一定的省略。它体现着如下四种特点:一、点到即止、朦胧抒情。二、以景代情、宕开一笔。三、只见叙事、情余言外。四、省略部分事件情节的叙述。“跳接”是对提示语作一定的省略。令词中最常见的是视角的跳接和时空画面的跳接。造成视角跳接的原因主要是主谓语的省略;造成时空画面跳接的原因也是缺乏必要的过渡语句。其中,虚词的大量省略是令词独具特色的艺术手段,它为令词带来潜气内转、神圆气足、意象集中而开阖动荡等美感效果。
第二,具有新奇、警策特点的用语是令词炼句炼意的结果,又往往在令词中起到点题的作用。它们不仅使词作主旨的表达新颖独特,在平易中见出飞扬之致,还会凝聚一篇之精神,加强情感抒发的力度,因此成为令词中值得重视的语言特色。另外,在宋代令词中,作家还经常对词作的中心意旨作“含蓄”式的处理,凸现了“含蓄”之笔在令词中极为最重要的地位。
第三,从北宋中后期开始,长词逐渐走上了一条讲究形式技巧的“赋化”道路,开创出反复言之的勾勒手法、时空顺序的错综交织、情感表达的波折性等新的艺术手段,即文中所说的“长词作法”。令词虽然没有明显的“赋化”痕迹,但是在发展过程中也尝试了新的表现技巧。其中对上述三种“长词手法”就有所借鉴。虽然这并不是一种明显和普遍的现象,但也不容忽视,它体现了长词对令词创作的影响。
第四,宋代令词善于在篇章结构上大做文章,这主要体现为三种形式:其一、上下两片含义发生转变和对比式。其中,上下片相应位置上意象的两两相对是令词独特的对比形式。其二、上下片结构相似式。主要体现为叙述、写景、抒情成分的安排大体一致和情感变化的轨迹大体相似两种类型。其三、末句突出式。主要表现为末句与前文的含义相反,末句进一步申明前文的含义和末句在前文的基础上进行总结,这三种类型。
第三章:宋代令词的风格特征与生命意识
首先,被称为词体“本色”的婉约风格是宋代令词中最重要的风格特征之一。它在令词中又较为明显地体现出清疏、和婉与凄婉两大特点。其次,轻快、疏旷风格的大量出现,是宋代令词风格上的新特色。它具体体现为轻松、畅快和疏放、旷逸两种类型。就前者来看,令词中很多抒发日常闲适情趣的作品往往带有轻松、畅快的格调。尤其是与长词相比,这一风格在令词中更常见。甚至在同一位作家的令、长词创作中也存在这样的差异。就后者来看,宋代士大夫超脱旷达的心态表现在令词中,就往往形成疏放、旷逸的风格。再次,令词中的很多作品不仅意象清幽、淡雅,而且情感冲淡、平和,故而在整体风格上体现出一种“平淡”之美。同时,宋人阐释“平淡”审美观的深层内涵为“发纤秾于简古,寄至味于淡泊”,而这在宋代令词的创作中也有所体现。从内容上来看,很多令词截取生活中的片断和琐事,它们看似平淡无奇、简单细微,但却都是从广阔丰富的生活中提炼出来的,是丰厚中的简约;从情感抒发来看,作者往往把内心的炙热之情化为浅切平淡和冷静沉着,是深情中的平淡。
从阐释学的角度来讲,由于抒情的含蓄性、模糊性,很多令词具有强大的引发读者联想的潜能,其中包括对生命意识以及作家人格个性的深层感悟。这种联想与感悟可以是对作家原意的推求,也可以是不必指实为作家原意的,读者的自由联想。基于以上认识,文中对令词所能引发的读者之生命感悟作了如下分析:一,对生命价值的感悟。二,对生命过程的理解。三,通过对作家的人生观、价值观等生命意识的分析,进而对作家不同的个性特征进行联想与认知。
结语:在发展过程中,宋代令词既保持着与唐五代令词一脉相承的“传统”特色,又向诗歌、长词等其它文体进行借鉴,开拓了新的表现空间和表达手段,并体现出许多自身的独特之处。同时,令词以其短小的形式却能引发种种关于生命的富于哲理的感悟与联想,的确具有重要的审美价值。
The short lyric poems of the Song Dynasty account for half of the whole lyric poems of the Song Dynasty, which differ from long lyric poems of special value in the topic contents, art skill, style and inspire the reader's potential feelings etc.. The paper is to research on the short lyric poems of the Song Dynasty and has four parts totally:
The First Chapter: Introduction. Section 1: Define the concept of short lyric poem and describe its history of developing and changing. The Ling(令) in the name of the short lyric poem comes from the drinkers ' wager game of Tang Dynasty; And the Ling(令), Yin (引) ,Jin (近) ,Man (慢) in the Song Dynasty are all music technical terms related with music scores. Until the Ming Dynasty, the conceptions of short lyric poem, middle lyric poem, long lyric poem came into being. Mao Xianshu put forward with 58 words to divide the short lyric poem with the long lyric poem, which is agreed with by most people. As a result this division is used up to now. When the lyric poem still combining with music, the concept of the short lyric poem usually has both meanings of literature and music. However with the separation of music and poem, the mum of the Ling poem gradually becomes the phrase of short lyric poem.
Section 2: First the paper computes the amounts of the short lyric poems of the Song Dynasty and points out that they don't decrease with the increase of the long lyric poems. Whereas the past relevant researches discussed the name, the concept, the art form and style of the short lyric poem etc., there are still many problems not to be deeply studied.
Section 3: Introduce the research methods. The paper will compare the short lyric poems in the Tang Dynasty, Five Dynasty with the short lyric poems in the Song Dynasty, and investigate the meanings of the lyric poems combining with the economic, political and cultural backgrounds.
The Second Chapter: "Beauty, Love" and "Daily Leisure"—The Main Subjects of The Short Lyric Poems of The Song Dynasty. Section 1: "Beauty and love" are one of the subjects of the short lyric poem of the Song Dynasty. It includes three kinds of types: the writer expressing oneself amatory feelings, the females' grief in their boudoirs, and the depiction of the females by the male writer. In the Tang and the Five Dynasties, the "boudoir resentment " subject was absolutely in popularity, second the "depicting females " subject, and third the writer expressing himself amatory feelings subject In the Song Dynasty, the writer expressing himself amatory feelings subject became popular and exceeded the two others. However with the ceaseless abundance of the subjects of the lyric poems, the proportion of this three types of subjects displayed the trend coming down.
Besides, compared with the lyric poems in the Tang the Five Dynasties, the "depict female" subject of the short lyric poem in the Song Dynasty also expanded from only depicting female appearance and finery to depicting the talent, individuality, mentality, and even life experience etc..
Section 2: The subject depicting daily leisure feeling appears in large amount, which becomes the another inclination in subjects of the short lyric poems in the Song Dynasty. This subject includes: First, the leisure feelings in daily life which contrasting with dirty officialdom is full of interest in harmony living; Second, the worry in daily leisure when the writer idling away his time; Third, the philosophical feelings in daily life, for example that the writer suddenly realized inspirations from common things; Fourthly, the visions and feelings in country daily life, in which the admiration for the peasant's free life and the sympathy for their hard life are new contents.
Section 3: Other subjects, such as the pain feelings of the writer's life experience, and the distress about the hometown and country to be destroyed etc., also have certain representative in the short lyric poems in the Song Dynasty.
The Third Chapter: The Performance Art of The Short Lyric Poem of the Song Dynasty. Section 1: The writers usually abridge a part of emotional expressions, factual descriptions or hints to make the implicative impression, used two skills that leaving blank and interval link are. "Leaving blank" means certainly abridging some emotional and factual depictions. There are four types: A, the writers express emotion obscurely and use some words with uncertain meanings, consequently the readers can have many kinds of apprehensions. B, the writers use the scenic depictions to break in the emotional expressions. C, although the writers narrate the subject objectively, the lyric poems are filled with implications. D, the writers describe the matters curtly, hoping to express the most abundant meanings with the most concise language. "Interval link" means abridging the some hints in the course of express the writers' emotions. The common two types in the short lyric poem are the interval link of visual angles and the interval link of space-time visions, the former is formed by abridgement of the subject and predicate, the latter is formed by necessary intergradations.
Section 2: To use unusual and significant words usually to make the pivotal effect. The unusual words can make the theme more novel and special, which put up three kinds of features: the first is unusual imagination; the second is anti-using the phrases to give the usual words new meanings; the third is conceiving the structure skillfully of the lyric poems. The significant words have two kinds of features, one is ablaze tone, the other is expressing the writers' emotions profoundly effectively. In addition, the writers usually take the skill of leaving blank to make the center idea more implicitly in the short lyric poems, different from the long lyric poems.
Section 3: In the middle and late period of the Song Dynasty, the long lyric poem gradually study the skills of the Fu style. The short lyric poem also tried some new art skills, for example the carefull delineation, wrongly space-time describing and diverse expression of emotions etc.. The skill of carefull delineation is used to strengthening the meanings of lyric poems. The wrongly space-time framework and the diverse expression of emotions can make the narrative clue more unusual.
Section 4: The short lyric poem is good at changing its framework. There are three kinds of forms. First, the meanings of the two sections in the short lyric poem interchange, including the contrast of different space-time, the contrast of different behaviors of the same person, and the contrast of the different behaviors of the different persons, which makes the center meaning of the short lyric poem outstanding. Second, the framework of the two sections is similar, including the alike arrangement of narration, scene and emotional expression, the alike track of emotional changes, which contributes to making the short lyric poem not too in order. Third, the last sentence of the short lyric poem is protruded, including the contrary meanings between the end sentence and the preceding paragraphs, the last sentence further making the meaning of preceding paragraphs clear, and the last sentence sum up the preceding paragraphs.
The Forth Chapter: The Style and Life Esthetics of The Short Lyric Poem of The Song Dynasty. Section 1: The short lyric poem of the Song Dynasty specially presents agile and unconventional style characteristic. Particularly compared with the long lyric poem, the short lyric poem is especially interested in describing the daily leisure, therewith presents a kind of easily style more obviously. Writers, like Su Shi, Xin Qiji, Zhou Bangyan etc,, often take different attitudes to indite short lyric poems and long lyric poems. The scholar-bureaucrats in the Song Dynasty put their broad-minded spirits into the productions of the short lyric poem, which makes the easily style set up.
The most important style of the short lyric poem is graceful and restrained, which embodies clear, sparse, sadly, and facile etc. characteristicses.
The "wateriness" is the highest philosophical bourn to be seek for the scholar-bureaucrats in the Song Dynasty. When the "wateriness" put into the short lyric poem, there will be many quietly elegant beauty which is named mild artistic conception. In the contents of the short lyric poems, the writers usually choose some bitty and trivial things to describe. Although these things are very much ordinary, they are all refined from the living and representative. In the emotional expressions of the short lyric poems, the writers often turn their hot feelings into calm and cold attitudes to make the style of wateriness.
Section 2: For the reserved and obscure emotional expression, the readers can easily produce many imaginations through reading the short lyric poems of the Song Dynasty, and perceive the writers' life consciousness and personal spirit by the political, cultural backgrounds of the ages and the writer's experience. The readers' imaginations can be the writer's original intention, or just a kind of freely thoughts. Including four aspects in these imaginations: A, Some thoughts about the life, for example the writers sigh with the uncertainty of life and get rid of sorrows by carnalism; B, Some plaints about the life value, for example the sorrows of frustration and the attitudes of complying to the nature; C, Some dialectic thoughts about the life, for example bitterness and sweet, security and danger, are all opposite ideas. D, The personal spirit and character of the writer, for example the writer looks forward for the high-minded spirit with inflexible or restrained manners.
Conclusion: The short lyric poem of the Song Dynasty not only remains the traditional characteristics of the Tang Dynasty and Five Dynasty in contents, emotional expressing way etc., but also actively study others styles, for example poem and the long lyric poem, to expand the expressing space continuously. Finally there are various abundant feelings and imaginations about life and personality in one kind of short small form, which is the charm of the short lyric poem of the Song Dynasty.
绪论部分主要是对令词的概念进行界定。指出词体中“令”的名称来源于唐代酒令。宋代的“令、引、近、慢”皆是与词调乐谱有关的音乐术语。“小令、中调、长调”是专用于词体的概念,它的提出始于明代。在辞与乐相结合的时期,诗文作品中谈到的“小令”往往兼有文学和音乐的性质,但随着乐与辞的脱离,“小令”逐渐固定为词体的专称。今天,由于古乐的亡佚,人们要对“小令”进行概念的辨析,已很难从对它影响至深的音乐入手了,但受音乐形式的影响,令词往往调短而字少的特点仍然是十分明显的。而为了方便研究,清代毛先舒以五十八字划分小令的做法,符合大多数人对宋词“短者曰令,长者曰慢”的一般性认识,因而被延用至今,成为较通行的界定方法,本文即沿用此说。根据这一界定标准,论文对宋代令词的创作进行了统计,指出它的总量在宋代词坛占有一半的比例,从整体上看,并没有随着长词的逐渐增多而大量减少。特别是北宋时期,多数作家的创作仍然是以令词为主。
接下来,论文分类介绍了前人的有关研究成果,并指出对于令词的专门研究是目前学界缺乏关注的问题。之后,论文总结了主要的研究思路和方法,即通过将宋代令词与唐五代令词和宋代长词(绪论中对此概念进行了说明)进行比较的方法,揭示出令词独特的发展轨迹;运用知人论世的方法,将对作品的解读与对作家所处时代的经济、政治、文化背景等因素的考察相结合,挖掘作品中深层的思想内涵。绪论最后,概括了论文中的几点新见。
第一章:宋代令词的题材内容
“女性与两性情感”是宋代令词中最主要的题材之一。它又可以大致区分为作家以男性口吻抒发自身情感的题材、代女性言情的“闺怨”题材和“客观描摹女性”题材,三种类型。从唐五代至宋代,这三种类型之间存在此消彼长的关系。唐五代时期,“闺怨”题材数量最多,“客观描摹女性”的题材次之,作家抒发自身情感的题材再次。而到了宋代,作家对自我情感的投注一直远远多于其它两类。同时,随着宋代词体内容的不断开拓丰富,上述三者在词坛全部题材中所占比例均呈现下降的趋势,但又各具特点。其中,第一类题材的作品虽在减少,却仍然始终是宋代词坛的主流:而第二、三类题材作品数量的减少则十分明显和迅速,与唐五代盛极一时的局面大相径庭。但尽管如此,与长词相比,这两类题材在令词中仍然得到了更多的保留,反映了宋代令词取材上趋于传统性的特点。另外,与唐五代文人词相比,宋代令词中“客观描摹女性”题材的具体描写内容也有新的开拓,主要表现为由仅仅描摹女子的容貌服饰、居室环境,扩充为包括才艺、个性、心理,乃至身世经历等在内的多角度描写。
宋代令词的第二大题材是日常生活题材。其中包括:一、日常生活中的闲适心情。二、日常生活中的闲愁。三、日常生活中的理趣。四、作家乡村日常生活的所见所感。特别是最后一种,词人往往习惯采用令词而非长词的形式进行创作,是令词取材上的又一特色。其中作家对农民自由生活的赞美和艰苦生活的关心、同情等主题,都可视为令词在词体题材衍进中的新开拓。
此外,宋代令词中,表达身世之感、家国之悲、叹逝情怀等题材的作品也具有一定的代表性,不过它们的比重就轻多了。需要说明的是,虽然从题材上看,宋代令词并不以重大深沉的身世、家国主题为表现重点,但它的内涵并不浅薄。特别是,很多作品具有着丰富的感发读者联想的潜能,其中含有属于哲理层面的生命意识等深层内涵,由于这一点是从审美接受的角度进行分析,故留待介绍令词审美风格等特征的第三章进行论述。
第二章:宋代令词的表现艺术
本章介绍令词中较为突出的四种艺术手法。
第一,令词往往通过“省略”一部分情感抒发、事件描写或提示语来达到“以不言代万言”的效果。“留白”与“跳接”是它所使用的具体手法。“留白”是对所抒感情和所叙事件作一定的省略。它体现着如下四种特点:一、点到即止、朦胧抒情。二、以景代情、宕开一笔。三、只见叙事、情余言外。四、省略部分事件情节的叙述。“跳接”是对提示语作一定的省略。令词中最常见的是视角的跳接和时空画面的跳接。造成视角跳接的原因主要是主谓语的省略;造成时空画面跳接的原因也是缺乏必要的过渡语句。其中,虚词的大量省略是令词独具特色的艺术手段,它为令词带来潜气内转、神圆气足、意象集中而开阖动荡等美感效果。
第二,具有新奇、警策特点的用语是令词炼句炼意的结果,又往往在令词中起到点题的作用。它们不仅使词作主旨的表达新颖独特,在平易中见出飞扬之致,还会凝聚一篇之精神,加强情感抒发的力度,因此成为令词中值得重视的语言特色。另外,在宋代令词中,作家还经常对词作的中心意旨作“含蓄”式的处理,凸现了“含蓄”之笔在令词中极为最重要的地位。
第三,从北宋中后期开始,长词逐渐走上了一条讲究形式技巧的“赋化”道路,开创出反复言之的勾勒手法、时空顺序的错综交织、情感表达的波折性等新的艺术手段,即文中所说的“长词作法”。令词虽然没有明显的“赋化”痕迹,但是在发展过程中也尝试了新的表现技巧。其中对上述三种“长词手法”就有所借鉴。虽然这并不是一种明显和普遍的现象,但也不容忽视,它体现了长词对令词创作的影响。
第四,宋代令词善于在篇章结构上大做文章,这主要体现为三种形式:其一、上下两片含义发生转变和对比式。其中,上下片相应位置上意象的两两相对是令词独特的对比形式。其二、上下片结构相似式。主要体现为叙述、写景、抒情成分的安排大体一致和情感变化的轨迹大体相似两种类型。其三、末句突出式。主要表现为末句与前文的含义相反,末句进一步申明前文的含义和末句在前文的基础上进行总结,这三种类型。
第三章:宋代令词的风格特征与生命意识
首先,被称为词体“本色”的婉约风格是宋代令词中最重要的风格特征之一。它在令词中又较为明显地体现出清疏、和婉与凄婉两大特点。其次,轻快、疏旷风格的大量出现,是宋代令词风格上的新特色。它具体体现为轻松、畅快和疏放、旷逸两种类型。就前者来看,令词中很多抒发日常闲适情趣的作品往往带有轻松、畅快的格调。尤其是与长词相比,这一风格在令词中更常见。甚至在同一位作家的令、长词创作中也存在这样的差异。就后者来看,宋代士大夫超脱旷达的心态表现在令词中,就往往形成疏放、旷逸的风格。再次,令词中的很多作品不仅意象清幽、淡雅,而且情感冲淡、平和,故而在整体风格上体现出一种“平淡”之美。同时,宋人阐释“平淡”审美观的深层内涵为“发纤秾于简古,寄至味于淡泊”,而这在宋代令词的创作中也有所体现。从内容上来看,很多令词截取生活中的片断和琐事,它们看似平淡无奇、简单细微,但却都是从广阔丰富的生活中提炼出来的,是丰厚中的简约;从情感抒发来看,作者往往把内心的炙热之情化为浅切平淡和冷静沉着,是深情中的平淡。
从阐释学的角度来讲,由于抒情的含蓄性、模糊性,很多令词具有强大的引发读者联想的潜能,其中包括对生命意识以及作家人格个性的深层感悟。这种联想与感悟可以是对作家原意的推求,也可以是不必指实为作家原意的,读者的自由联想。基于以上认识,文中对令词所能引发的读者之生命感悟作了如下分析:一,对生命价值的感悟。二,对生命过程的理解。三,通过对作家的人生观、价值观等生命意识的分析,进而对作家不同的个性特征进行联想与认知。
结语:在发展过程中,宋代令词既保持着与唐五代令词一脉相承的“传统”特色,又向诗歌、长词等其它文体进行借鉴,开拓了新的表现空间和表达手段,并体现出许多自身的独特之处。同时,令词以其短小的形式却能引发种种关于生命的富于哲理的感悟与联想,的确具有重要的审美价值。
The short lyric poems of the Song Dynasty account for half of the whole lyric poems of the Song Dynasty, which differ from long lyric poems of special value in the topic contents, art skill, style and inspire the reader's potential feelings etc.. The paper is to research on the short lyric poems of the Song Dynasty and has four parts totally:
The First Chapter: Introduction. Section 1: Define the concept of short lyric poem and describe its history of developing and changing. The Ling(令) in the name of the short lyric poem comes from the drinkers ' wager game of Tang Dynasty; And the Ling(令), Yin (引) ,Jin (近) ,Man (慢) in the Song Dynasty are all music technical terms related with music scores. Until the Ming Dynasty, the conceptions of short lyric poem, middle lyric poem, long lyric poem came into being. Mao Xianshu put forward with 58 words to divide the short lyric poem with the long lyric poem, which is agreed with by most people. As a result this division is used up to now. When the lyric poem still combining with music, the concept of the short lyric poem usually has both meanings of literature and music. However with the separation of music and poem, the mum of the Ling poem gradually becomes the phrase of short lyric poem.
Section 2: First the paper computes the amounts of the short lyric poems of the Song Dynasty and points out that they don't decrease with the increase of the long lyric poems. Whereas the past relevant researches discussed the name, the concept, the art form and style of the short lyric poem etc., there are still many problems not to be deeply studied.
Section 3: Introduce the research methods. The paper will compare the short lyric poems in the Tang Dynasty, Five Dynasty with the short lyric poems in the Song Dynasty, and investigate the meanings of the lyric poems combining with the economic, political and cultural backgrounds.
The Second Chapter: "Beauty, Love" and "Daily Leisure"—The Main Subjects of The Short Lyric Poems of The Song Dynasty. Section 1: "Beauty and love" are one of the subjects of the short lyric poem of the Song Dynasty. It includes three kinds of types: the writer expressing oneself amatory feelings, the females' grief in their boudoirs, and the depiction of the females by the male writer. In the Tang and the Five Dynasties, the "boudoir resentment " subject was absolutely in popularity, second the "depicting females " subject, and third the writer expressing himself amatory feelings subject In the Song Dynasty, the writer expressing himself amatory feelings subject became popular and exceeded the two others. However with the ceaseless abundance of the subjects of the lyric poems, the proportion of this three types of subjects displayed the trend coming down.
Besides, compared with the lyric poems in the Tang the Five Dynasties, the "depict female" subject of the short lyric poem in the Song Dynasty also expanded from only depicting female appearance and finery to depicting the talent, individuality, mentality, and even life experience etc..
Section 2: The subject depicting daily leisure feeling appears in large amount, which becomes the another inclination in subjects of the short lyric poems in the Song Dynasty. This subject includes: First, the leisure feelings in daily life which contrasting with dirty officialdom is full of interest in harmony living; Second, the worry in daily leisure when the writer idling away his time; Third, the philosophical feelings in daily life, for example that the writer suddenly realized inspirations from common things; Fourthly, the visions and feelings in country daily life, in which the admiration for the peasant's free life and the sympathy for their hard life are new contents.
Section 3: Other subjects, such as the pain feelings of the writer's life experience, and the distress about the hometown and country to be destroyed etc., also have certain representative in the short lyric poems in the Song Dynasty.
The Third Chapter: The Performance Art of The Short Lyric Poem of the Song Dynasty. Section 1: The writers usually abridge a part of emotional expressions, factual descriptions or hints to make the implicative impression, used two skills that leaving blank and interval link are. "Leaving blank" means certainly abridging some emotional and factual depictions. There are four types: A, the writers express emotion obscurely and use some words with uncertain meanings, consequently the readers can have many kinds of apprehensions. B, the writers use the scenic depictions to break in the emotional expressions. C, although the writers narrate the subject objectively, the lyric poems are filled with implications. D, the writers describe the matters curtly, hoping to express the most abundant meanings with the most concise language. "Interval link" means abridging the some hints in the course of express the writers' emotions. The common two types in the short lyric poem are the interval link of visual angles and the interval link of space-time visions, the former is formed by abridgement of the subject and predicate, the latter is formed by necessary intergradations.
Section 2: To use unusual and significant words usually to make the pivotal effect. The unusual words can make the theme more novel and special, which put up three kinds of features: the first is unusual imagination; the second is anti-using the phrases to give the usual words new meanings; the third is conceiving the structure skillfully of the lyric poems. The significant words have two kinds of features, one is ablaze tone, the other is expressing the writers' emotions profoundly effectively. In addition, the writers usually take the skill of leaving blank to make the center idea more implicitly in the short lyric poems, different from the long lyric poems.
Section 3: In the middle and late period of the Song Dynasty, the long lyric poem gradually study the skills of the Fu style. The short lyric poem also tried some new art skills, for example the carefull delineation, wrongly space-time describing and diverse expression of emotions etc.. The skill of carefull delineation is used to strengthening the meanings of lyric poems. The wrongly space-time framework and the diverse expression of emotions can make the narrative clue more unusual.
Section 4: The short lyric poem is good at changing its framework. There are three kinds of forms. First, the meanings of the two sections in the short lyric poem interchange, including the contrast of different space-time, the contrast of different behaviors of the same person, and the contrast of the different behaviors of the different persons, which makes the center meaning of the short lyric poem outstanding. Second, the framework of the two sections is similar, including the alike arrangement of narration, scene and emotional expression, the alike track of emotional changes, which contributes to making the short lyric poem not too in order. Third, the last sentence of the short lyric poem is protruded, including the contrary meanings between the end sentence and the preceding paragraphs, the last sentence further making the meaning of preceding paragraphs clear, and the last sentence sum up the preceding paragraphs.
The Forth Chapter: The Style and Life Esthetics of The Short Lyric Poem of The Song Dynasty. Section 1: The short lyric poem of the Song Dynasty specially presents agile and unconventional style characteristic. Particularly compared with the long lyric poem, the short lyric poem is especially interested in describing the daily leisure, therewith presents a kind of easily style more obviously. Writers, like Su Shi, Xin Qiji, Zhou Bangyan etc,, often take different attitudes to indite short lyric poems and long lyric poems. The scholar-bureaucrats in the Song Dynasty put their broad-minded spirits into the productions of the short lyric poem, which makes the easily style set up.
The most important style of the short lyric poem is graceful and restrained, which embodies clear, sparse, sadly, and facile etc. characteristicses.
The "wateriness" is the highest philosophical bourn to be seek for the scholar-bureaucrats in the Song Dynasty. When the "wateriness" put into the short lyric poem, there will be many quietly elegant beauty which is named mild artistic conception. In the contents of the short lyric poems, the writers usually choose some bitty and trivial things to describe. Although these things are very much ordinary, they are all refined from the living and representative. In the emotional expressions of the short lyric poems, the writers often turn their hot feelings into calm and cold attitudes to make the style of wateriness.
Section 2: For the reserved and obscure emotional expression, the readers can easily produce many imaginations through reading the short lyric poems of the Song Dynasty, and perceive the writers' life consciousness and personal spirit by the political, cultural backgrounds of the ages and the writer's experience. The readers' imaginations can be the writer's original intention, or just a kind of freely thoughts. Including four aspects in these imaginations: A, Some thoughts about the life, for example the writers sigh with the uncertainty of life and get rid of sorrows by carnalism; B, Some plaints about the life value, for example the sorrows of frustration and the attitudes of complying to the nature; C, Some dialectic thoughts about the life, for example bitterness and sweet, security and danger, are all opposite ideas. D, The personal spirit and character of the writer, for example the writer looks forward for the high-minded spirit with inflexible or restrained manners.
Conclusion: The short lyric poem of the Song Dynasty not only remains the traditional characteristics of the Tang Dynasty and Five Dynasty in contents, emotional expressing way etc., but also actively study others styles, for example poem and the long lyric poem, to expand the expressing space continuously. Finally there are various abundant feelings and imaginations about life and personality in one kind of short small form, which is the charm of the short lyric poem of the Song Dynasty.
引文
[1][唐]白居易撰、顾学颉校点:《白居易集》,中华书局1979年版,第470页。
[2][清]何文焕辑:《历代诗话》,中华书局1981年版,第298页。
[1][宋]陈元靓:《新编群书类要事林广记》,中华书局1999年版,第550页.
[2]王昆吾:《唐代酒令艺术》,东方出版中心1995年版,第22-23页.
[3]龙榆生主编:《词学季刊》三卷二号,上海开明书店出版社1934年版,第12页。
[1]吴熊和:《唐宋词通论》,商务印书馆,2003年版,第90页。
[2]王全点校:《全唐诗》(第二十三册),中华书局1960年版,第8979页。
[3][宋]范抒:《云溪友议》(第二册),丛书集成初编,中华书局1985年版,第57页。
[4][宋]张炎:《词源》,《词话丛编》(第一册),中华书局1986年版,第257页。
[5][宋]张炎:《词源》,《词话丛编》(第一册),中华书局1986年版,第253页。
[6]王易:《词曲史》,东方出版社1996年版,第209页。
[7]吴熊和:《唐宋词通论》,商务印书馆2003年版,第85页。
[8]吴熊和:《唐宋词通论》,商务印书馆2003年版,第90页。
[1][明]陶宗仪纂:《说郛》(卷七十八),中国书店1986年版.
[2][唐]刘禹锡著、瞿蜕园笺证:《刘禹锡集笺证》,上海古籍出版社1989年版,第1478页.
[3]王全点校:《全唐诗》(第十册),中华书局1960年版,第3440页.
[4][唐]岑参著、陈铁民、侯忠义校注:《岑参集校注》,上海古籍出版社2004年版,第292页。
[5][唐]白居易撰、顾学颉校点:《白居易集》,中华书局1979年版,第537页.
[6][宋]张炎:《词源》,《词话丛编》(第一册),中华书局1986年版,第253页.
[1][宋]张炎:《词源》,《词话丛编》(第一册),中华书局1986年版,第257页。
[2]参见郑文焯《词源斠律》,转引自吴熊和《唐宋词通论》,商务印书馆2003年版,第100页。
[3]参见任二北《南宋词音谱拍眼考》,转引自吴熊和《唐宋词通论》,商务印书馆2003年版,第100页。
[4][宋]沈义父著、蔡嵩云笺释:《乐府指迷笺释》,人民文学出版社1998年版,第83-84页。
[5]吴熊和:《唐宋词通论》,商务印书馆2003年版,第100页。
[6]吴熊和:《唐宋词通论》,商务印书馆2003年版,第101页。
[1]吴熊和:《唐宋词通论》,商务印书馆2003年版,第94页.
[2]吴熊和:《唐宋词通论》,商务印书馆2003年版.第98页.
[3][宋]张炎著、夏承焘注:《词源注》,人民文学出版社,1963年版,第25页.
[4][清]黄氏:《蓼园词评》,《词话丛编》(第四册),中华书局1986年版,第3030页.
[5][清]沈辰垣等编:《历代诗余》(下册),上海书店出版社1985年版,第1384页。
[1][清]永瑢等:《四库全书总目提要》,集部五十二词曲类,中华书局1965年版,第1824页。
[2][清]万树:《词律》,上海古籍出版社1984年版,第9页。
[3][清]万树:《词律》.上海古籍出版社1984年版,第10页。
[4][清]徐釚编著、王百里校笺:《词苑丛谈校笺》,人民文学出版社1998年版,第99页。
[5][清]沈雄编纂、[清]江尚质增辑:《古今词话》。上海书店1987年影印版,第20页。
[6][清]沈雄 编纂、[清]江尚质 增辑:《古今词话》之《词品》卷上,上海书店1987年影印版,第19页.
[7][清]朱彝尊、汪森编:《词综》,上海古籍出版社1978年版,第14页。
[1][清]万树:《词律》,上海古籍出版社1984年影印本,第10页。
[2][清]朱彝尊、汪森编:《词综》,上海古籍出版社1978年版,第14页。
[1][清]朱彝尊、汪森编:《词综》,上海古籍出版社1978年版,第14页。
[2][唐]元稹撰、冀勤点校:《元稹集》(上册),中华书局1982年版,第254页。
[1][清]永瑢等:《四库全书总目提要》(集部五十二词曲类),中华书局1965年版,第1824页.
[2]施文德:《诗词格律新形式符号》,上海辞书出版社2003年版,第82页.
[3]高友工先生也有相似论点,见高友工《小令在诗传统中的地位》,收入词学编辑委员会编辑《词学》第九辑(华东师范大学出版杜1981年版),第1-21页。
[1]王力:《汉语诗律学》,上海教育出版社2002年版,第539页。
[2]说明:论文中所引唐五代词皆出自曾昭岷、曹济平、王兆鹏、刘尊明编撰《全唐五代词》,中华书局1999年版,下同不注。
[3]唐圭璋编纂、王仲闻参订、孔凡礼补辑:《全宋词》,中华书局,1999年版。另,《全宋词》中有少数误收、重收现象,由于数量不多,笔者未予排除,因此上述统计只是大致情况,并非精确数据。
[1]王兆鹏:《唐宋词史论》,人民文学出版社2000年,第109页.
[2]参见谭新红《唐宋词名篇的定量分析》,湖北大学1999年硕士学位论文,未刊稿。
[1]夏承焘:《令词出于酒令考》,见龙榆生主编《词学季刊》三卷二号,上海开明书店出版社1934年版,第12页。
[2][宋]张炎:《词源》,《词话丛编》(第一册),中华书局1986年版,第253页。
[3]王易:《词曲史》,东方出版社1996年版,第208-238页。
[4]吴熊和:《唐宋词通论》,商务印书馆,2003年版,第90-103页。
[5]参见[清]万树《词律》,上海古籍出版社1984年版,第10页。
[6][清]朱彝尊、汪森编:《词综》,上海古籍出版社,1978年版,第14页。
[7]同注⑤
[8][清]永瑢等:《四库全书总目提要》(集部五十二词曲类),中华书局1965年版,第1824页。
[9]施文德:《诗词格律新形式符号》,上海辞书出版社2003年版,第82页.
[10]王力:《汉语诗律学》,上海教育出版社2002年版,第539页。
11[宋]张炎撰、夏承焘注:《词源注》,人民文学出版社1963年版,第25页.
12 《憩园词话》,[清]杜文澜:《朱酉生孝廉词》,《词话丛编》(第三册),中华书局1986年版,第2945页.
13 《小令作法》,[清]沈祥龙:《论词随笔》,《词话丛编》(第五册),中华书局1986年版,第4050页。
[1]《说小令的结句》,夏承焘:《唐宋词欣赏》,北京出版社2002年版,第174页.
[2]《论结构》,龙榆生:《词学十讲》,北京出版社2005年版,第107页。
[3]《周自庵词》,[清]李佳:《左庵词话》,《词话丛编》(第四册),中华书局1986年版,第3128页.
[4]《小令慢词各有天地》,蔡嵩云:《柯亭词论》.《词话丛编》(第五册),中华书局1986年版,第4905页.
[5]《顾璟芳论小令》,[清]田同之:《西(?)词说》,《词话丛编》(第二册),中华书局1986年版.第1467页。
[6]《自然与人工各占地位》,蔡嵩云:《柯亭词论》,《词话丛编》(第五册),中华书局1986年版,第4904页.
[7]龙榆生主编:《词学季刊》第二卷第一号,上海开明书店出版社1934年版,第24-26页.
[8]《李东琪词论》,[清]王又华:《古今词论》,《词话丛编》(第一册),中华书局1986年版,第606页.
[9]《小令首重造意》,蔡嵩云:《柯亨词论》,《词话丛编》(第五册),中华书局1986年版,第4903页。
[10]《小令与长调之难》,[明]俞彦:《爰园词话》,《词话丛编》(第-册),中华书局1986年版,第401页。
11[清]陈廷焯著、杜维沫校点:《白雨斋词话》(卷一),人民文学出版社1983年版,第19页.
12 《慢词与小令作法不同》,蔡嵩云:《柯亭词论》,《词话丛编》(第五册),中华书局1986年版,第4904页.
13 高友工:《小令在诗传统中的地位》,见词学编辑委员会编辑:《词学》(第九辑),华东师范大学出版社1981年版,第1-21页.
14 林钟勇:《宋人择调之翘楚--浣溪沙词调研究》,万卷楼出版社2002年版.
15 白静、刘尊明《唐宋词调之冠--浣溪沙初探》,《湖北大学学报》(哲学社会科学版)2004年第2期。
[1]《论句度长短与表情关系》,龙榆生:《词学十讲》,北京出版社2005年版,第38页。
[2]《论韵位安排与表情关系》,龙榆生:《词学十讲》,北京出版社2005年版,第60页。
[1][宋]苏轼撰、孔凡礼点校:《苏轼文集》(第五册),中华书局1986年版,第2124页。
[1]说明:论文中所引宋词皆出自唐圭璋编纂、王仲闻参订、孔凡礼补辑《全宋词》,中华书局1999年版。下同,不注。
[1]参见王兆鹏《唐宋词史论》,人民文学出版社2000年版,第58页。
[1][宋]黄庭坚:《小山词序》,见施蛰存主编《词籍序跋萃编》,中国社会科学出版社1994年版,第51页。
[1][宋]晏几道:《小山词自序》,见施蛰存主编:《词籍序跋萃编》,中国社会科学出版社1994年版,第52页。
[2]晏殊、欧阳修、张先的大部分词作皆为令词,因而他们词集中“闺怨”主题创作数量之少也就反映出这类主题的令词创作也非常之少。
[1]刘永济:《微睇室说词》.中华书局2007年版,第155页。
[1]参见邱俊鹏《读辛弃疾的幽默词》,中国李清照辛弃疾学会、济南“二安”纪念馆筹备处编:《李清照辛弃疾研究论文集》,山东大学出版社1997年版,第268页。
[1]《论语·子罕第九》,见杨伯峻译注:《论语译注》,中华书局2006年版,第105页。
[1][唐]白居易:《夏旱》,见[唐]白居易著、顾学颉校点:《白居易集》(第一册),中华书局1979年版,第214页.
[1][清]焦循撰、沈文倬点校:《孟子正义》(下册),中华书局1987年版,第891页。
[1]《宋四家词选目录序论·附录》,[清]周济:《宋四家词选目录序论》,《词话丛编》(第二册),中华书局1986年版,第1652页。
[1][清]吴衡照:《莲子居词话》,《词话丛编》(第三册),中华书局1986年版,第2472页。
[2][清]陆蓥:《问花楼词话》,《词话从编》(第三册),中华书局1986年版,第2542页。
[1]宗白华:《美学教步》,上海人民出版社1981年版,第139页.
[2]《与极浦书》,[唐]司空图:《司空表圣文集》(卷三),北京图书馆出版社2003年版。
[3][唐]司空图撰、郭绍虞集解:《诗品集解》,人民文学出版社1998年版,第21页。
[1][清]江顺诒辑、宗山参订:《词学集成》,《词话丛编》(第四册),中华书局1986年版,第3286页。
[1][清]刘淇著、章锡琛校注:《助字辨略》,中华书局1954年版,第1页。
[2][宋]张炎撰、夏承焘注:《词源注》,人民文学出版社1963年版,第15、16页。
[3]况周颐:《蕙风词话》,《词话丛编》(第五册),中华书局1986年版,第4587页。
[1]蔡嵩云:《柯亭词论》,《词话丛编》(第五册),中华书局1986年版,第4904页。
[2][宋]苏轼:《饮湖上初晴后雨二首》,见[宋]苏轼撰、刘乃昌师选注:《苏轼选集》,齐鲁书社2005年版,第30页。
[1]梁令娴编、刘逸生校点:《艺蘅馆词选》,广州人民出版社1981年版,第61页。
[2]沈祖棻:《宋词赏析》,上海古籍出版社1980年版,第81页。
[1][唐]杜甫:《早秋苦热堆案相仍》,见[唐]杜甫撰、仇兆鰲注:《杜诗详注》(第三册),中华书局1979年版,第487页。
[2]俞平伯:《清真词释》,见俞平伯:《论诗词曲杂著》,上海古籍出版社1983年版,第625页。
[1][清]张德瀛:《词徽》,《词话丛编》(第五册),中华书局1986年版,第4083页。
[1][宋]胡仔:《苕溪渔隐词话》,《词话丛编》(第一册),中华书局1986年版,第169页。
[2][清]黄氏:《蓼园词评》,《词话丛编》(第四册),中华书局1986年版,第3043页.
[3][明]俞彦:《爰园词话》,《词话丛编》(第四册),中华书局1986年版,第401页。
[1][南朝·宋]刘义庆:《世说新语·巧艺第二十一》,见[南朝·宋]刘义庆撰、[梁]刘孝标注、杨勇校笺:《世说新语校笺》(第三册),中华书局2006年版,第646页。
[1][宋]沈义父著、蔡嵩云笺释:《乐府指迷笺释》,人民文学出版社1998年版,第84页。
[2][清]刘熙载:《艺概》,上海古籍出版社1978年版,第115页。
[1][晋]陆机著、张少康集释:《文赋集释》,人民文学出版社2002年版,第145页。
[1][清]沈祥龙:《论词随笔》,《词话丛编》(第五册),中华书局1986年版,第4050页。
[2][清]杜文澜:《憩园词话》,《词话丛编》(第三册),中华书局1986年版,第2945页。
[3]蒋兆兰:《词说》,《词话丛编》(第五册),中华书局1986年版,第4629页。
[4][清]陈廷焯著、杜维沫校点:《白雨斋词话》,人民文学出版社1983年版,第11页。
[1][清]朱孝臧辑校编撰、夏敬观手批评点:《彊村丛书》,上海古籍出版社1989年版,第496页。
[2]龙榆生编选:《唐宋词名家词选》,上海古籍出版社1980年版,第55页。
[1]唐圭璋先生在《全宋词》中注曰:“‘晴'下原有‘渐'字,毛康以底本美成长短句校,删去。”见《全宋词》(第二册),第806页。
[2]陈洵:《海绡翁说词稿》,《词话丛编》(第五册),中华书局1986年版,第4865页。
[1]参见叶嘉莹:《词之美感特质的形成与演进》,北京大学出版社2007年版,第209页.
[2]陈匪石编著、钟振振校点:《宋词举》,江苏古籍出版社2002年版,第190页.
[3][清]沈祥龙:《论词随笔》,《词话丛编》(第五册),中华书局1986年版,第4048页。
[4]叶嘉莹:《迦陵论词丛稿》,河北教育出版社2000年版,第212-223页。
[1]叶嘉莹:《词之美感特质的形成与演进》,北京大学出版社2007年版,第191页.
[2]缪钺、叶嘉莹合撰:《灵豀词说》,上海古籍出版社1987年版,第579-580页。
[1][宋]张炎撰、夏承焘注:《词源注》,人民文学出版社1963年版,第25页。
[2][清]周济:《介存斋论词杂著》,人民文学出版社1998年版,第12页。
[1][清]刘熙载:《艺概》,上海古籍出版社1978年版,第115页。
[1]龙榆生:《词学十讲》,北京出版社2005年版,第107页。
[1]王全点校:《全唐诗》(第十一册),中华书局1960年版,第4184页。
[1][晋]陶潜撰、汪绍槛校注:《搜神后记》,中华书局1981年版,第1页。
[1]刘永济:《词论》,上海古籍出版社1981年版,卷下第108页.
[2]夏承焘:《唐宋词欣赏》,北京出版社2002年版,第174页。
[3][宋]张炎撰、夏承焘注:《词源注》,人民文学出版社1998年版,第25页。
[1][清]陈廷焯著、杜维沫校点:《白雨斋词话》,人民文学出版社1983年版,第215页。
[1][清]周济:《宋四家词选目录序论》,《词话丛编》(第二册),中华书局1986年版,第1650页。
[1]转引自[清]王又华《古今词论》,《词话丛编》(第一册),中华书局1986年版,第596页·又案,张綖,字世文,明人。著有《诗余图谱》。
[2][清]徐釚编著、王百里校笺:《词苑从谈校笺》,人民文学出版社1988年版,第101页。
[1][清]刘熙载:《艺概·词概》,《词话丛编》(第四册),中华书局1986年版,第3710页。
[1][清]沈祥龄;《词论》,《词话丛编》(第五册),中华书局1986年版,第4211页。
[2][清]周济:《宋四家词选目录序论》,《词话丛编》(第二册),中华书局1986年版,第1643页。
[3]蒋兆兰:《词说》,《词话丛编》(第五册),中华书局1986年版,第4633页。
[4][宋]张炎著、夏承焘注:《词源注》,人民文学出版社,1963年版,第16页。
[1]夏敬观语,转引自龙榆生《唐宋名家词选》,上海古籍出版社1980年版,第126页。
[2][宋]辛弃疾撰、[宋]刘辰翁编、邓广铭笺注:《稼轩词编年笺注》,上海古籍出版社1978年版,第565页。
[3]王国维著、滕咸惠校注:《人间词话新注》,齐鲁书社1986年版,第74页。
[1]这段词序当是别人从苏轼的文章中移来,所以有“公自序”三字。词序引自唐圭璋编《全宋词》(第一册),中华书局1999年版,第367页.
[1][宋]胡仔纂集、廖德明校点:《苕溪渔隐丛话》,人民文学出版社1981年版,第344页。引文中“山路雨添花”之“山”字疑为“春”之误,从唐圭璋先生《全宋词》。
[2]梁荣基:《词学理论综考》,北京大学出版社,1991年版,第109至123页。
[3][唐]司空图撰、郭绍虞集解:《诗品集解》,人民文学出版社1998年版,第23页。
[1]明代张綖语,转引自[清]王又华《古今词论》,《词话丛编》(第一册),中华书局1986年版,第596页.
[1][明]董其昌著、周远斌点校纂注:《画禅室随笔》(卷二),山东画报出版社2007年版,第108页。
[2][宋]梅尧臣:《读邵不疑学士诗》,见[宋]魏庆之编:《诗人玉屑》(上册),上海古籍出版社1978年版,第218页.
[3][宋]梅尧臣:《答中道小疾见寄》,见[宋]梅尧臣著、朱东润编年校注:《梅尧臣集编年校注》(中册),上海古籍出版社1980年版,第293页。
[4][宋]梅尧臣著、朱东润编年校注:《梅尧臣集编年校注》(下册),上海古籍出版社1980年版,第1150页。
[5][宋]欧阳修:《六一诗话》,人民文学出版社1983年版,第10页。
[6][宋]胡仔纂集、廖德明校点:《苕溪渔隐丛话》(前集卷三),人民文学出版社1984年版.第20页。
[1][宋]周敦颐:《通书》,上海古籍出版社1992年版,第23页。
[2][宋]周敦颐:《通书》,上海古籍出版社1992年版,第25-26页.
[1][宋]魏庆之编:《诗人玉屑》(上册),上海古籍出版社1978年版,第285页.
[2][宋]苏轼撰、孔凡礼点校:《苏轼文集》(第五册),中华书局1986年版,第2109页.
[3][宋]苏轼撰、孔凡礼点校:《苏轼文集》(第五册),中华书局1986年版,第2124页。
[4][宋]魏庆之编:《诗人玉屑》(上册),上海古籍出版社1978年版,第218页.
[5][宋]黄庭坚:《与王观复书三首》,[宋]吕祖谦编、齐治平点校:《宋文鉴》,中华书局1992年版,第1669页.
[6][宋]魏庆之编:《诗人玉屑》(上册),上海古籍出版社1978年版,第286页。
[7][宋]魏庆之编:《诗人玉屑》(上册),上海古籍出版社1978年版,第10页.
[8][宋]包恢:《书徐致远无弦稿后》,见胡经之主编:《中国古典美学丛编》(上册),中华书局1988年版,151页.
[1][宋]黎靖德编、王星贤点校:《朱子语类》(第八册),中华书局1986年版,第3325页。
[2][清]田同之撰:《西圃词说》,《词话丛编》(第二册),中华书局1986年版,第1467页。
[1]《越短越难》,老舍:《出口成章》,复旦大学出版社2004年版,第110页.
[1]王国维著、滕咸惠校注:《人间词话新注》,齐鲁书社2986年版,第44页。
[1][宋]姜虁著、郑文校点:《白石诗说》,人民文学出版社1983年版,第32页.
[2][宋]姜虁著、郑文校点:《白石诗说》,人民文学出版社1983年版,第31页.
[3][清]冯煦:《蒿庵论词》,《词话丛编》(第四册),中华书局1986年版.第3587页
[1][清]许昂霄:《词综偶评》,《词话丛编》(第二册),中华书局1986年版,第1554页。
[1]《论语·阳货第十七》,见杨伯峻译注:《论语译注》,中华书局2006年版,第208页。
[2]《论语·学而第一》,见杨伯峻译注:《论语译注》,中华书局2006年版,第10页.
[3]《论语·八佾第三》,见杨伯峻译注:《论语译注》,中华书局2006年版,第27页。
[1]叶嘉莹:《王国维及其文学评论》,河北教育出版社1997年版,第297页.
[2]王国维著、滕成惠校注:《人间词话新注》,齐鲁书社1986年版,第60页.
[3]叶嘉莹:《迦陵论词丛稿》,河北教育出版社2000年版,第8页.
[4]叶嘉莹:《北宋词名家选讲》,北京大学出版社2007年版,第31页。
[1]叶嘉莹:《北宋名家词选讲》,北京大学出版社2007年版,第109页。
[2][清]张惠言选录、许白凤校点:《茗柯词选》,江西人民出版社1984年版,第15页。
[3]叶嘉莹:《北宋名家词选讲》,北京大学出版社2007年版,第110页。
[1]王国维著、滕成惠校注:《人间词话新注》,齐鲁书社1986年版,第6、98页.
[2]由于北宋初期词坛仍以令词创作为主,故引文中提到的“小词”可以大致理解为小令.
[3]叶嘉莹:《北宋名家词选讲》,北京大学出版社2007年版,第109页。
[1][清]谭献:《复堂词话》,人民文学出版社1984年版,与《介存斋论词丛话》、《蒿庵词话》合订本,第19页。
[1]王国维著、滕咸惠校注:《人间词话新注》,齐鲁书社1986年版,第2页。
[2]叶嘉莹:《北宋词名家选讲》,北京大学出版社2007年版,第114页。
[1][清]张惠言选录、许白凤校点:《茗柯词选》,江西人民出版社1984年版,第15页.
[2]王国维著、滕成惠校注:《人间词话新注》,齐鲁书社1986年版,第66页.
[3]叶嘉莹:《迦陵说词讲稿》,北京大学出版社2007年版,第171页.
[1][宋]范仲淹:《岳阳楼记》,见高步瀛选注:《唐宋文举要》(中册),上海古籍出版社1982年版,第655页.
[1][宋]苏轼著、刘乃昌师选注:《苏轼选集》,齐鲁书社2005年版,第251页。
[2][宋]苏轼:《在儋耳书》,见[宋]苏轼著、刘乃昌师选注:《苏轼选集》,齐鲁书社2005年版,第271页.
[3][唐]李白:《南陵别儿童入京》,见[唐]李白撰、[清]王琦注:《李太白全集》,中华书局1977年版,第744页。
[4][唐]孟郊:《赠崔纯亮》,见[唐]孟郊著、韩泉欣校注:《孟郊集校注》,中华书局1995年版,第230页。
[1]缪钺、叶嘉莹:《灵谿词说》,上海古籍出版社1987年版,第229页。
[2][南朝·宋]刘义庆:《世说新语·伤逝第十七》,见[南朝·宋]刘义庆撰、[梁]刘孝标注、杨勇校笺:《世说新语校笺》(第三册),中华书局2006年版,第583页。
[1]《宋四家词选目录序论·附录》,《宋四家词选目录序论》,《词话丛编》(第二册),中华书局1986年版,第1652页。
[1][宋]苏轼撰、孔凡礼点校:《苏轼文集》(第五册),中华书局1986年版,第2124页.
1、[宋]苏轼撰,孔凡礼 点校《苏轼文集》,中华书局,1986年版。
2、[清]何文焕 辑《历代诗话》,中华书局,1981年版。
3、王昆吾 著《唐代酒令艺术》,东方出版中心,1995年版。
4、龙榆生 主编《词学季刊》三卷二号,上海开明书店出版社,1934年版。
5、吴熊和 著 《唐宋词通论》,商务印书馆,2003年版。
6、[唐]白居易 撰,顾学颉 校点《白居易集》,中华书局,1979年版。
7、王全 点校《全唐诗》,中华书局,1960年版。
8、曾昭岷、曹济平、王兆鹏、刘尊明 编撰《全唐五代词》,中华书局,1999年版。
9、[唐]李白 撰,[清]王琦 注《李太白全集》,中华书局,1977年版。
10、[唐]刘禹锡 撰,瞿蜕园 笺证《刘禹锡集笺证》,上海古籍出版社,1989年版。
11、[唐]岑参 著,陈铁民、侯忠义 校注,陈铁民 修订《岑参集校注》,上海古籍出版社,2004年版。
12、[宋]范抒 撰《云溪友议》,丛书集成初编,第二册,中华书局,1985年版。
13、[宋]张炎 撰《词源》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
14、王易 著《词曲史》,东方出版社,1996年版。
15、[明]陶宗仪 纂《说郛》,中国书店,1986年版。
16、[宋]沈义父 著,蔡嵩云 笺释《乐府指迷笺释》,人民文学出版社,1998年版。
17、[宋]张炎 著,夏承焘 注《词源注》,人民文学出版社,1963年版。
18、[清]黄氏 撰《蓼园词评》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
19、[清]沈辰垣等 编《历代诗余》,上海书店出版社,1985年版。
20、[清]永瑢等 撰《四库全书总目提要》,中华书局,1965年版。
21、[清]万树 撰《词律》,上海古籍出版社,1984年版。
22、[清]徐釚 编著,王百里 校笺《词苑丛谈校笺》,人民文学出版社,1998年版。
23、[清]沈雄 编纂、[清]江尚质 增辑《古今词话》,上海书店,1987年影印版。
24、[清]朱彝尊、汪森 编《词综》,上海古籍出版社,1978年版。
25、[唐]元稹 撰,冀勤 点校《元稹集》,中华书局,1982年版。
26、施文德 著《诗词格律新形式符号》,上海辞书出版社,2003年版。
27、《词学》编辑委员会 编辑《词学》,华东师范大学出版社,1981年版。
28、王力 著《汉语诗律学》,上海教育出版社,2002年版。
29、王兆鹏 著《唐宋词史论》,人民文学出版社,2000年版。
30、唐圭璋 编纂,王仲闻 参订,孔凡礼 补辑《全宋词》,中华书局,1999年版。
31、施蛰存 主编《词籍序跋萃编》,中国社会科学出版社,1994年版。
32、刘永济 著《微睇室说词》,中华书局,2007年版。
33、中国李清照、辛弃疾学会,济南“二安”纪念馆筹备处 编《李清照辛弃疾研究论文集》,山东大学出版社,1997年版。
34、孙崇恩、刘德仕、李福仁 主编《辛弃疾研究论文集》,中国文联出版公司,1993年版。
35、[清]吴衡照 撰《莲子居词话》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
36、[清]陆蓥撰《问花楼词话》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
37、宗白华 著《美学散步》,上海人民出版社,1981年版。
38、[唐]司空图 撰《司空表圣文集》,北京图书馆出版社,2003年版。
39、[唐]司空图 撰,郭绍虞 集解《诗品集解》,人民文学出版社,1998年版。
40、[清]江顺诒 辑,宗山 参订《词学集成》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
41、[清]刘淇 著,章锡琛 校注《助字辨略》,中华书局,1954年版。
42、况周颐 撰《蕙风词话》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
43、蔡嵩云 撰《柯亭词论》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
44、梁令娴 编、刘逸生 校点《艺蘅馆词选》,广州人民出版社,1981年版。
45、沈祖棻 著《宋词赏析》,上海古籍出版社,1980年版。
46、[唐]房玄龄等 撰《晋书》,中华书局,1974年版。
47、俞平伯 著《论诗词曲杂著》,上海古籍出版社,1983年版。
48、[清]张德瀛 撰《词徵》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
49、[宋]胡仔 撰《苕溪渔隐词话》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
50、[南朝·宋]刘义庆 著,[梁]刘孝标 注,杨勇校笺《世说新语校笺》,中华书局,2006年版。
51、[晋]陶潜 撰,汪绍楹 校注《搜神后记》,中华书局,1981年版。
52、[清]刘熙载 撰《艺概》,上海古籍出版社,1978年版。
53、[晋]陆机 著,张少康 集释《文赋》,人民文学出版社,2002年版。
54、[明]俞彦 撰《爰园词话》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
55、[清]沈祥龙 撰《论词随笔》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
56、蒋兆兰 撰《词说》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
57、[清]杜文澜 撰《憩园词话》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
58、[清]陈廷焯 著、杜维沫 校点《白雨斋词话》,人民文学出版社,1983年版。
59、[清]朱孝臧 辑校编撰、夏敬观 手批评点《疆村丛书》,上海古籍出版社,1989年版。
60、龙榆生 编选《唐宋词名家词选》,上海古籍出版社,1980年版。
61、陈洵 撰《海绡翁说词稿》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
62、[清]王奕清等 撰《历代词话》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
63、叶嘉莹 著《词之美感特质的形成与演进》,北京大学出版社,2007年版。
64、陈匪石 编著、钟振振 校点《宋词举》,江苏古籍出版社,2002年版。
65、白静、刘尊明《唐宋词调之冠--浣溪沙初探》,《湖北大学学报》(哲学社会科学版),2004年第2期。
66、[宋]吕祖谦 编,齐治平 点校《宋文鉴》,中华书局,1992年版。
67、叶嘉莹 著《迦陵论词丛稿》,河北教育出版社,2000年版。
68、缪钺、叶嘉莹 合撰《灵豀词说》,上海古籍出版社,1987年版。
69、[清]周济 撰《介存斋论词杂著》,人民文学出版社,1998年版。
70、龙榆生 撰《词学十讲》,北京出版社,2005年版。
71、刘永济 撰《词论》,上海古籍出版社,1981年版。
72、夏承焘 著《唐宋词欣赏》,北京出版社,2002年版。
73、[清]周济 撰《宋四家词选目录序论》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
74、[宋]胡仔 纂集、廖德明 校点《苕溪渔隐丛话》,人民文学出版社,1981年版。
75、[清]王又华 撰《古今词论》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
76、[清]沈祥龄 撰《词论》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
77、[清]焦循 撰,沈文倬 点校《孟子正义》,中华书局1987年版。
78、[宋]辛弃疾 撰,邓广铭 笺注《稼轩词编年笺注》,上海古籍出版社,1978年版。
79、王国维 著,滕咸惠 校注《人间词话新注》,齐鲁书社,1986年版。
80、[明]董其昌 著,周远斌 点校纂注《画禅室随笔》,山东画报出版社,2007年版。
81、[宋]魏庆之 编《诗人玉屑》,上海古籍出版社,1978年版。
82、[宋]梅尧臣 著,朱东润 编年校注《梅尧臣集编年校注》,上海古籍出版社,1980年版。
83、[宋]欧阳修 著《六一诗话》,人民文学出版社,1983年版。
84、[宋]周敦颐 撰《通书》,上海古籍出版社,1992年版。
85、胡经之 主编《中国古典美学丛编》,中华书局,1988年版。
86、[宋]黎靖德 编,王星贤 点校《朱子语类》,中华书局,1986年版。
87、[清]田同之 撰《西圃词说》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
88、老舍 著《出口成章》,复旦大学出版社,2004年版。
89、[宋]姜夔 著,郑文 校点《白石诗说》,人民文学出版社,1983年版。
90、[清]冯煦 撰《蒿庵论词》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
91、[清]许昂霄 撰《词综偶评》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
92、[唐]孟郊 著,韩泉欣 校注《孟郊集校注》,中华书局,1995年版。
93、杨伯峻 译注《论语译注》,中华书局,2006年版。
94、叶嘉莹 著《王国维及其文学评论》,河北教育出版社,1997年版。
95、叶嘉莹 著《北宋名家词选讲》,北京大学出版社,2007年版。
96、[清]张惠言 选录、许白凤 校点《茗柯词选》,江西人民出版社,1984年版。
97、[清]谭献 撰《复堂词话》,人民文学出版社,1984年版。
98、[唐]杜甫 撰,仇兆鰲 注《杜诗详注》,中华书局1979年版。
99、梁荣基 著《词学理论综考》,北京大学出版社,1991年版。
100、叶嘉莹 著《迦陵说词讲稿》,北京大学出版社,2007年版。
101、高步瀛 选注《唐宋文举要》,上海古籍出版社,1982年版。
102、刘乃昌 选注《苏轼选集》,齐鲁书社,2005年版。
103、[宋]欧阳修 著,李逸安 点校《欧阳修全集》,中华书局,2001年版。
104、[宋]王安石 著,唐武标 校《王文公文集》,上海人民出版社,1974年版。
[2][清]何文焕辑:《历代诗话》,中华书局1981年版,第298页。
[1][宋]陈元靓:《新编群书类要事林广记》,中华书局1999年版,第550页.
[2]王昆吾:《唐代酒令艺术》,东方出版中心1995年版,第22-23页.
[3]龙榆生主编:《词学季刊》三卷二号,上海开明书店出版社1934年版,第12页。
[1]吴熊和:《唐宋词通论》,商务印书馆,2003年版,第90页。
[2]王全点校:《全唐诗》(第二十三册),中华书局1960年版,第8979页。
[3][宋]范抒:《云溪友议》(第二册),丛书集成初编,中华书局1985年版,第57页。
[4][宋]张炎:《词源》,《词话丛编》(第一册),中华书局1986年版,第257页。
[5][宋]张炎:《词源》,《词话丛编》(第一册),中华书局1986年版,第253页。
[6]王易:《词曲史》,东方出版社1996年版,第209页。
[7]吴熊和:《唐宋词通论》,商务印书馆2003年版,第85页。
[8]吴熊和:《唐宋词通论》,商务印书馆2003年版,第90页。
[1][明]陶宗仪纂:《说郛》(卷七十八),中国书店1986年版.
[2][唐]刘禹锡著、瞿蜕园笺证:《刘禹锡集笺证》,上海古籍出版社1989年版,第1478页.
[3]王全点校:《全唐诗》(第十册),中华书局1960年版,第3440页.
[4][唐]岑参著、陈铁民、侯忠义校注:《岑参集校注》,上海古籍出版社2004年版,第292页。
[5][唐]白居易撰、顾学颉校点:《白居易集》,中华书局1979年版,第537页.
[6][宋]张炎:《词源》,《词话丛编》(第一册),中华书局1986年版,第253页.
[1][宋]张炎:《词源》,《词话丛编》(第一册),中华书局1986年版,第257页。
[2]参见郑文焯《词源斠律》,转引自吴熊和《唐宋词通论》,商务印书馆2003年版,第100页。
[3]参见任二北《南宋词音谱拍眼考》,转引自吴熊和《唐宋词通论》,商务印书馆2003年版,第100页。
[4][宋]沈义父著、蔡嵩云笺释:《乐府指迷笺释》,人民文学出版社1998年版,第83-84页。
[5]吴熊和:《唐宋词通论》,商务印书馆2003年版,第100页。
[6]吴熊和:《唐宋词通论》,商务印书馆2003年版,第101页。
[1]吴熊和:《唐宋词通论》,商务印书馆2003年版,第94页.
[2]吴熊和:《唐宋词通论》,商务印书馆2003年版.第98页.
[3][宋]张炎著、夏承焘注:《词源注》,人民文学出版社,1963年版,第25页.
[4][清]黄氏:《蓼园词评》,《词话丛编》(第四册),中华书局1986年版,第3030页.
[5][清]沈辰垣等编:《历代诗余》(下册),上海书店出版社1985年版,第1384页。
[1][清]永瑢等:《四库全书总目提要》,集部五十二词曲类,中华书局1965年版,第1824页。
[2][清]万树:《词律》,上海古籍出版社1984年版,第9页。
[3][清]万树:《词律》.上海古籍出版社1984年版,第10页。
[4][清]徐釚编著、王百里校笺:《词苑丛谈校笺》,人民文学出版社1998年版,第99页。
[5][清]沈雄编纂、[清]江尚质增辑:《古今词话》。上海书店1987年影印版,第20页。
[6][清]沈雄 编纂、[清]江尚质 增辑:《古今词话》之《词品》卷上,上海书店1987年影印版,第19页.
[7][清]朱彝尊、汪森编:《词综》,上海古籍出版社1978年版,第14页。
[1][清]万树:《词律》,上海古籍出版社1984年影印本,第10页。
[2][清]朱彝尊、汪森编:《词综》,上海古籍出版社1978年版,第14页。
[1][清]朱彝尊、汪森编:《词综》,上海古籍出版社1978年版,第14页。
[2][唐]元稹撰、冀勤点校:《元稹集》(上册),中华书局1982年版,第254页。
[1][清]永瑢等:《四库全书总目提要》(集部五十二词曲类),中华书局1965年版,第1824页.
[2]施文德:《诗词格律新形式符号》,上海辞书出版社2003年版,第82页.
[3]高友工先生也有相似论点,见高友工《小令在诗传统中的地位》,收入词学编辑委员会编辑《词学》第九辑(华东师范大学出版杜1981年版),第1-21页。
[1]王力:《汉语诗律学》,上海教育出版社2002年版,第539页。
[2]说明:论文中所引唐五代词皆出自曾昭岷、曹济平、王兆鹏、刘尊明编撰《全唐五代词》,中华书局1999年版,下同不注。
[3]唐圭璋编纂、王仲闻参订、孔凡礼补辑:《全宋词》,中华书局,1999年版。另,《全宋词》中有少数误收、重收现象,由于数量不多,笔者未予排除,因此上述统计只是大致情况,并非精确数据。
[1]王兆鹏:《唐宋词史论》,人民文学出版社2000年,第109页.
[2]参见谭新红《唐宋词名篇的定量分析》,湖北大学1999年硕士学位论文,未刊稿。
[1]夏承焘:《令词出于酒令考》,见龙榆生主编《词学季刊》三卷二号,上海开明书店出版社1934年版,第12页。
[2][宋]张炎:《词源》,《词话丛编》(第一册),中华书局1986年版,第253页。
[3]王易:《词曲史》,东方出版社1996年版,第208-238页。
[4]吴熊和:《唐宋词通论》,商务印书馆,2003年版,第90-103页。
[5]参见[清]万树《词律》,上海古籍出版社1984年版,第10页。
[6][清]朱彝尊、汪森编:《词综》,上海古籍出版社,1978年版,第14页。
[7]同注⑤
[8][清]永瑢等:《四库全书总目提要》(集部五十二词曲类),中华书局1965年版,第1824页。
[9]施文德:《诗词格律新形式符号》,上海辞书出版社2003年版,第82页.
[10]王力:《汉语诗律学》,上海教育出版社2002年版,第539页。
11[宋]张炎撰、夏承焘注:《词源注》,人民文学出版社1963年版,第25页.
12 《憩园词话》,[清]杜文澜:《朱酉生孝廉词》,《词话丛编》(第三册),中华书局1986年版,第2945页.
13 《小令作法》,[清]沈祥龙:《论词随笔》,《词话丛编》(第五册),中华书局1986年版,第4050页。
[1]《说小令的结句》,夏承焘:《唐宋词欣赏》,北京出版社2002年版,第174页.
[2]《论结构》,龙榆生:《词学十讲》,北京出版社2005年版,第107页。
[3]《周自庵词》,[清]李佳:《左庵词话》,《词话丛编》(第四册),中华书局1986年版,第3128页.
[4]《小令慢词各有天地》,蔡嵩云:《柯亭词论》.《词话丛编》(第五册),中华书局1986年版,第4905页.
[5]《顾璟芳论小令》,[清]田同之:《西(?)词说》,《词话丛编》(第二册),中华书局1986年版.第1467页。
[6]《自然与人工各占地位》,蔡嵩云:《柯亭词论》,《词话丛编》(第五册),中华书局1986年版,第4904页.
[7]龙榆生主编:《词学季刊》第二卷第一号,上海开明书店出版社1934年版,第24-26页.
[8]《李东琪词论》,[清]王又华:《古今词论》,《词话丛编》(第一册),中华书局1986年版,第606页.
[9]《小令首重造意》,蔡嵩云:《柯亨词论》,《词话丛编》(第五册),中华书局1986年版,第4903页。
[10]《小令与长调之难》,[明]俞彦:《爰园词话》,《词话丛编》(第-册),中华书局1986年版,第401页。
11[清]陈廷焯著、杜维沫校点:《白雨斋词话》(卷一),人民文学出版社1983年版,第19页.
12 《慢词与小令作法不同》,蔡嵩云:《柯亭词论》,《词话丛编》(第五册),中华书局1986年版,第4904页.
13 高友工:《小令在诗传统中的地位》,见词学编辑委员会编辑:《词学》(第九辑),华东师范大学出版社1981年版,第1-21页.
14 林钟勇:《宋人择调之翘楚--浣溪沙词调研究》,万卷楼出版社2002年版.
15 白静、刘尊明《唐宋词调之冠--浣溪沙初探》,《湖北大学学报》(哲学社会科学版)2004年第2期。
[1]《论句度长短与表情关系》,龙榆生:《词学十讲》,北京出版社2005年版,第38页。
[2]《论韵位安排与表情关系》,龙榆生:《词学十讲》,北京出版社2005年版,第60页。
[1][宋]苏轼撰、孔凡礼点校:《苏轼文集》(第五册),中华书局1986年版,第2124页。
[1]说明:论文中所引宋词皆出自唐圭璋编纂、王仲闻参订、孔凡礼补辑《全宋词》,中华书局1999年版。下同,不注。
[1]参见王兆鹏《唐宋词史论》,人民文学出版社2000年版,第58页。
[1][宋]黄庭坚:《小山词序》,见施蛰存主编《词籍序跋萃编》,中国社会科学出版社1994年版,第51页。
[1][宋]晏几道:《小山词自序》,见施蛰存主编:《词籍序跋萃编》,中国社会科学出版社1994年版,第52页。
[2]晏殊、欧阳修、张先的大部分词作皆为令词,因而他们词集中“闺怨”主题创作数量之少也就反映出这类主题的令词创作也非常之少。
[1]刘永济:《微睇室说词》.中华书局2007年版,第155页。
[1]参见邱俊鹏《读辛弃疾的幽默词》,中国李清照辛弃疾学会、济南“二安”纪念馆筹备处编:《李清照辛弃疾研究论文集》,山东大学出版社1997年版,第268页。
[1]《论语·子罕第九》,见杨伯峻译注:《论语译注》,中华书局2006年版,第105页。
[1][唐]白居易:《夏旱》,见[唐]白居易著、顾学颉校点:《白居易集》(第一册),中华书局1979年版,第214页.
[1][清]焦循撰、沈文倬点校:《孟子正义》(下册),中华书局1987年版,第891页。
[1]《宋四家词选目录序论·附录》,[清]周济:《宋四家词选目录序论》,《词话丛编》(第二册),中华书局1986年版,第1652页。
[1][清]吴衡照:《莲子居词话》,《词话丛编》(第三册),中华书局1986年版,第2472页。
[2][清]陆蓥:《问花楼词话》,《词话从编》(第三册),中华书局1986年版,第2542页。
[1]宗白华:《美学教步》,上海人民出版社1981年版,第139页.
[2]《与极浦书》,[唐]司空图:《司空表圣文集》(卷三),北京图书馆出版社2003年版。
[3][唐]司空图撰、郭绍虞集解:《诗品集解》,人民文学出版社1998年版,第21页。
[1][清]江顺诒辑、宗山参订:《词学集成》,《词话丛编》(第四册),中华书局1986年版,第3286页。
[1][清]刘淇著、章锡琛校注:《助字辨略》,中华书局1954年版,第1页。
[2][宋]张炎撰、夏承焘注:《词源注》,人民文学出版社1963年版,第15、16页。
[3]况周颐:《蕙风词话》,《词话丛编》(第五册),中华书局1986年版,第4587页。
[1]蔡嵩云:《柯亭词论》,《词话丛编》(第五册),中华书局1986年版,第4904页。
[2][宋]苏轼:《饮湖上初晴后雨二首》,见[宋]苏轼撰、刘乃昌师选注:《苏轼选集》,齐鲁书社2005年版,第30页。
[1]梁令娴编、刘逸生校点:《艺蘅馆词选》,广州人民出版社1981年版,第61页。
[2]沈祖棻:《宋词赏析》,上海古籍出版社1980年版,第81页。
[1][唐]杜甫:《早秋苦热堆案相仍》,见[唐]杜甫撰、仇兆鰲注:《杜诗详注》(第三册),中华书局1979年版,第487页。
[2]俞平伯:《清真词释》,见俞平伯:《论诗词曲杂著》,上海古籍出版社1983年版,第625页。
[1][清]张德瀛:《词徽》,《词话丛编》(第五册),中华书局1986年版,第4083页。
[1][宋]胡仔:《苕溪渔隐词话》,《词话丛编》(第一册),中华书局1986年版,第169页。
[2][清]黄氏:《蓼园词评》,《词话丛编》(第四册),中华书局1986年版,第3043页.
[3][明]俞彦:《爰园词话》,《词话丛编》(第四册),中华书局1986年版,第401页。
[1][南朝·宋]刘义庆:《世说新语·巧艺第二十一》,见[南朝·宋]刘义庆撰、[梁]刘孝标注、杨勇校笺:《世说新语校笺》(第三册),中华书局2006年版,第646页。
[1][宋]沈义父著、蔡嵩云笺释:《乐府指迷笺释》,人民文学出版社1998年版,第84页。
[2][清]刘熙载:《艺概》,上海古籍出版社1978年版,第115页。
[1][晋]陆机著、张少康集释:《文赋集释》,人民文学出版社2002年版,第145页。
[1][清]沈祥龙:《论词随笔》,《词话丛编》(第五册),中华书局1986年版,第4050页。
[2][清]杜文澜:《憩园词话》,《词话丛编》(第三册),中华书局1986年版,第2945页。
[3]蒋兆兰:《词说》,《词话丛编》(第五册),中华书局1986年版,第4629页。
[4][清]陈廷焯著、杜维沫校点:《白雨斋词话》,人民文学出版社1983年版,第11页。
[1][清]朱孝臧辑校编撰、夏敬观手批评点:《彊村丛书》,上海古籍出版社1989年版,第496页。
[2]龙榆生编选:《唐宋词名家词选》,上海古籍出版社1980年版,第55页。
[1]唐圭璋先生在《全宋词》中注曰:“‘晴'下原有‘渐'字,毛康以底本美成长短句校,删去。”见《全宋词》(第二册),第806页。
[2]陈洵:《海绡翁说词稿》,《词话丛编》(第五册),中华书局1986年版,第4865页。
[1]参见叶嘉莹:《词之美感特质的形成与演进》,北京大学出版社2007年版,第209页.
[2]陈匪石编著、钟振振校点:《宋词举》,江苏古籍出版社2002年版,第190页.
[3][清]沈祥龙:《论词随笔》,《词话丛编》(第五册),中华书局1986年版,第4048页。
[4]叶嘉莹:《迦陵论词丛稿》,河北教育出版社2000年版,第212-223页。
[1]叶嘉莹:《词之美感特质的形成与演进》,北京大学出版社2007年版,第191页.
[2]缪钺、叶嘉莹合撰:《灵豀词说》,上海古籍出版社1987年版,第579-580页。
[1][宋]张炎撰、夏承焘注:《词源注》,人民文学出版社1963年版,第25页。
[2][清]周济:《介存斋论词杂著》,人民文学出版社1998年版,第12页。
[1][清]刘熙载:《艺概》,上海古籍出版社1978年版,第115页。
[1]龙榆生:《词学十讲》,北京出版社2005年版,第107页。
[1]王全点校:《全唐诗》(第十一册),中华书局1960年版,第4184页。
[1][晋]陶潜撰、汪绍槛校注:《搜神后记》,中华书局1981年版,第1页。
[1]刘永济:《词论》,上海古籍出版社1981年版,卷下第108页.
[2]夏承焘:《唐宋词欣赏》,北京出版社2002年版,第174页。
[3][宋]张炎撰、夏承焘注:《词源注》,人民文学出版社1998年版,第25页。
[1][清]陈廷焯著、杜维沫校点:《白雨斋词话》,人民文学出版社1983年版,第215页。
[1][清]周济:《宋四家词选目录序论》,《词话丛编》(第二册),中华书局1986年版,第1650页。
[1]转引自[清]王又华《古今词论》,《词话丛编》(第一册),中华书局1986年版,第596页·又案,张綖,字世文,明人。著有《诗余图谱》。
[2][清]徐釚编著、王百里校笺:《词苑从谈校笺》,人民文学出版社1988年版,第101页。
[1][清]刘熙载:《艺概·词概》,《词话丛编》(第四册),中华书局1986年版,第3710页。
[1][清]沈祥龄;《词论》,《词话丛编》(第五册),中华书局1986年版,第4211页。
[2][清]周济:《宋四家词选目录序论》,《词话丛编》(第二册),中华书局1986年版,第1643页。
[3]蒋兆兰:《词说》,《词话丛编》(第五册),中华书局1986年版,第4633页。
[4][宋]张炎著、夏承焘注:《词源注》,人民文学出版社,1963年版,第16页。
[1]夏敬观语,转引自龙榆生《唐宋名家词选》,上海古籍出版社1980年版,第126页。
[2][宋]辛弃疾撰、[宋]刘辰翁编、邓广铭笺注:《稼轩词编年笺注》,上海古籍出版社1978年版,第565页。
[3]王国维著、滕咸惠校注:《人间词话新注》,齐鲁书社1986年版,第74页。
[1]这段词序当是别人从苏轼的文章中移来,所以有“公自序”三字。词序引自唐圭璋编《全宋词》(第一册),中华书局1999年版,第367页.
[1][宋]胡仔纂集、廖德明校点:《苕溪渔隐丛话》,人民文学出版社1981年版,第344页。引文中“山路雨添花”之“山”字疑为“春”之误,从唐圭璋先生《全宋词》。
[2]梁荣基:《词学理论综考》,北京大学出版社,1991年版,第109至123页。
[3][唐]司空图撰、郭绍虞集解:《诗品集解》,人民文学出版社1998年版,第23页。
[1]明代张綖语,转引自[清]王又华《古今词论》,《词话丛编》(第一册),中华书局1986年版,第596页.
[1][明]董其昌著、周远斌点校纂注:《画禅室随笔》(卷二),山东画报出版社2007年版,第108页。
[2][宋]梅尧臣:《读邵不疑学士诗》,见[宋]魏庆之编:《诗人玉屑》(上册),上海古籍出版社1978年版,第218页.
[3][宋]梅尧臣:《答中道小疾见寄》,见[宋]梅尧臣著、朱东润编年校注:《梅尧臣集编年校注》(中册),上海古籍出版社1980年版,第293页。
[4][宋]梅尧臣著、朱东润编年校注:《梅尧臣集编年校注》(下册),上海古籍出版社1980年版,第1150页。
[5][宋]欧阳修:《六一诗话》,人民文学出版社1983年版,第10页。
[6][宋]胡仔纂集、廖德明校点:《苕溪渔隐丛话》(前集卷三),人民文学出版社1984年版.第20页。
[1][宋]周敦颐:《通书》,上海古籍出版社1992年版,第23页。
[2][宋]周敦颐:《通书》,上海古籍出版社1992年版,第25-26页.
[1][宋]魏庆之编:《诗人玉屑》(上册),上海古籍出版社1978年版,第285页.
[2][宋]苏轼撰、孔凡礼点校:《苏轼文集》(第五册),中华书局1986年版,第2109页.
[3][宋]苏轼撰、孔凡礼点校:《苏轼文集》(第五册),中华书局1986年版,第2124页。
[4][宋]魏庆之编:《诗人玉屑》(上册),上海古籍出版社1978年版,第218页.
[5][宋]黄庭坚:《与王观复书三首》,[宋]吕祖谦编、齐治平点校:《宋文鉴》,中华书局1992年版,第1669页.
[6][宋]魏庆之编:《诗人玉屑》(上册),上海古籍出版社1978年版,第286页。
[7][宋]魏庆之编:《诗人玉屑》(上册),上海古籍出版社1978年版,第10页.
[8][宋]包恢:《书徐致远无弦稿后》,见胡经之主编:《中国古典美学丛编》(上册),中华书局1988年版,151页.
[1][宋]黎靖德编、王星贤点校:《朱子语类》(第八册),中华书局1986年版,第3325页。
[2][清]田同之撰:《西圃词说》,《词话丛编》(第二册),中华书局1986年版,第1467页。
[1]《越短越难》,老舍:《出口成章》,复旦大学出版社2004年版,第110页.
[1]王国维著、滕咸惠校注:《人间词话新注》,齐鲁书社2986年版,第44页。
[1][宋]姜虁著、郑文校点:《白石诗说》,人民文学出版社1983年版,第32页.
[2][宋]姜虁著、郑文校点:《白石诗说》,人民文学出版社1983年版,第31页.
[3][清]冯煦:《蒿庵论词》,《词话丛编》(第四册),中华书局1986年版.第3587页
[1][清]许昂霄:《词综偶评》,《词话丛编》(第二册),中华书局1986年版,第1554页。
[1]《论语·阳货第十七》,见杨伯峻译注:《论语译注》,中华书局2006年版,第208页。
[2]《论语·学而第一》,见杨伯峻译注:《论语译注》,中华书局2006年版,第10页.
[3]《论语·八佾第三》,见杨伯峻译注:《论语译注》,中华书局2006年版,第27页。
[1]叶嘉莹:《王国维及其文学评论》,河北教育出版社1997年版,第297页.
[2]王国维著、滕成惠校注:《人间词话新注》,齐鲁书社1986年版,第60页.
[3]叶嘉莹:《迦陵论词丛稿》,河北教育出版社2000年版,第8页.
[4]叶嘉莹:《北宋词名家选讲》,北京大学出版社2007年版,第31页。
[1]叶嘉莹:《北宋名家词选讲》,北京大学出版社2007年版,第109页。
[2][清]张惠言选录、许白凤校点:《茗柯词选》,江西人民出版社1984年版,第15页。
[3]叶嘉莹:《北宋名家词选讲》,北京大学出版社2007年版,第110页。
[1]王国维著、滕成惠校注:《人间词话新注》,齐鲁书社1986年版,第6、98页.
[2]由于北宋初期词坛仍以令词创作为主,故引文中提到的“小词”可以大致理解为小令.
[3]叶嘉莹:《北宋名家词选讲》,北京大学出版社2007年版,第109页。
[1][清]谭献:《复堂词话》,人民文学出版社1984年版,与《介存斋论词丛话》、《蒿庵词话》合订本,第19页。
[1]王国维著、滕咸惠校注:《人间词话新注》,齐鲁书社1986年版,第2页。
[2]叶嘉莹:《北宋词名家选讲》,北京大学出版社2007年版,第114页。
[1][清]张惠言选录、许白凤校点:《茗柯词选》,江西人民出版社1984年版,第15页.
[2]王国维著、滕成惠校注:《人间词话新注》,齐鲁书社1986年版,第66页.
[3]叶嘉莹:《迦陵说词讲稿》,北京大学出版社2007年版,第171页.
[1][宋]范仲淹:《岳阳楼记》,见高步瀛选注:《唐宋文举要》(中册),上海古籍出版社1982年版,第655页.
[1][宋]苏轼著、刘乃昌师选注:《苏轼选集》,齐鲁书社2005年版,第251页。
[2][宋]苏轼:《在儋耳书》,见[宋]苏轼著、刘乃昌师选注:《苏轼选集》,齐鲁书社2005年版,第271页.
[3][唐]李白:《南陵别儿童入京》,见[唐]李白撰、[清]王琦注:《李太白全集》,中华书局1977年版,第744页。
[4][唐]孟郊:《赠崔纯亮》,见[唐]孟郊著、韩泉欣校注:《孟郊集校注》,中华书局1995年版,第230页。
[1]缪钺、叶嘉莹:《灵谿词说》,上海古籍出版社1987年版,第229页。
[2][南朝·宋]刘义庆:《世说新语·伤逝第十七》,见[南朝·宋]刘义庆撰、[梁]刘孝标注、杨勇校笺:《世说新语校笺》(第三册),中华书局2006年版,第583页。
[1]《宋四家词选目录序论·附录》,《宋四家词选目录序论》,《词话丛编》(第二册),中华书局1986年版,第1652页。
[1][宋]苏轼撰、孔凡礼点校:《苏轼文集》(第五册),中华书局1986年版,第2124页.
1、[宋]苏轼撰,孔凡礼 点校《苏轼文集》,中华书局,1986年版。
2、[清]何文焕 辑《历代诗话》,中华书局,1981年版。
3、王昆吾 著《唐代酒令艺术》,东方出版中心,1995年版。
4、龙榆生 主编《词学季刊》三卷二号,上海开明书店出版社,1934年版。
5、吴熊和 著 《唐宋词通论》,商务印书馆,2003年版。
6、[唐]白居易 撰,顾学颉 校点《白居易集》,中华书局,1979年版。
7、王全 点校《全唐诗》,中华书局,1960年版。
8、曾昭岷、曹济平、王兆鹏、刘尊明 编撰《全唐五代词》,中华书局,1999年版。
9、[唐]李白 撰,[清]王琦 注《李太白全集》,中华书局,1977年版。
10、[唐]刘禹锡 撰,瞿蜕园 笺证《刘禹锡集笺证》,上海古籍出版社,1989年版。
11、[唐]岑参 著,陈铁民、侯忠义 校注,陈铁民 修订《岑参集校注》,上海古籍出版社,2004年版。
12、[宋]范抒 撰《云溪友议》,丛书集成初编,第二册,中华书局,1985年版。
13、[宋]张炎 撰《词源》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
14、王易 著《词曲史》,东方出版社,1996年版。
15、[明]陶宗仪 纂《说郛》,中国书店,1986年版。
16、[宋]沈义父 著,蔡嵩云 笺释《乐府指迷笺释》,人民文学出版社,1998年版。
17、[宋]张炎 著,夏承焘 注《词源注》,人民文学出版社,1963年版。
18、[清]黄氏 撰《蓼园词评》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
19、[清]沈辰垣等 编《历代诗余》,上海书店出版社,1985年版。
20、[清]永瑢等 撰《四库全书总目提要》,中华书局,1965年版。
21、[清]万树 撰《词律》,上海古籍出版社,1984年版。
22、[清]徐釚 编著,王百里 校笺《词苑丛谈校笺》,人民文学出版社,1998年版。
23、[清]沈雄 编纂、[清]江尚质 增辑《古今词话》,上海书店,1987年影印版。
24、[清]朱彝尊、汪森 编《词综》,上海古籍出版社,1978年版。
25、[唐]元稹 撰,冀勤 点校《元稹集》,中华书局,1982年版。
26、施文德 著《诗词格律新形式符号》,上海辞书出版社,2003年版。
27、《词学》编辑委员会 编辑《词学》,华东师范大学出版社,1981年版。
28、王力 著《汉语诗律学》,上海教育出版社,2002年版。
29、王兆鹏 著《唐宋词史论》,人民文学出版社,2000年版。
30、唐圭璋 编纂,王仲闻 参订,孔凡礼 补辑《全宋词》,中华书局,1999年版。
31、施蛰存 主编《词籍序跋萃编》,中国社会科学出版社,1994年版。
32、刘永济 著《微睇室说词》,中华书局,2007年版。
33、中国李清照、辛弃疾学会,济南“二安”纪念馆筹备处 编《李清照辛弃疾研究论文集》,山东大学出版社,1997年版。
34、孙崇恩、刘德仕、李福仁 主编《辛弃疾研究论文集》,中国文联出版公司,1993年版。
35、[清]吴衡照 撰《莲子居词话》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
36、[清]陆蓥撰《问花楼词话》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
37、宗白华 著《美学散步》,上海人民出版社,1981年版。
38、[唐]司空图 撰《司空表圣文集》,北京图书馆出版社,2003年版。
39、[唐]司空图 撰,郭绍虞 集解《诗品集解》,人民文学出版社,1998年版。
40、[清]江顺诒 辑,宗山 参订《词学集成》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
41、[清]刘淇 著,章锡琛 校注《助字辨略》,中华书局,1954年版。
42、况周颐 撰《蕙风词话》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
43、蔡嵩云 撰《柯亭词论》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
44、梁令娴 编、刘逸生 校点《艺蘅馆词选》,广州人民出版社,1981年版。
45、沈祖棻 著《宋词赏析》,上海古籍出版社,1980年版。
46、[唐]房玄龄等 撰《晋书》,中华书局,1974年版。
47、俞平伯 著《论诗词曲杂著》,上海古籍出版社,1983年版。
48、[清]张德瀛 撰《词徵》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
49、[宋]胡仔 撰《苕溪渔隐词话》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
50、[南朝·宋]刘义庆 著,[梁]刘孝标 注,杨勇校笺《世说新语校笺》,中华书局,2006年版。
51、[晋]陶潜 撰,汪绍楹 校注《搜神后记》,中华书局,1981年版。
52、[清]刘熙载 撰《艺概》,上海古籍出版社,1978年版。
53、[晋]陆机 著,张少康 集释《文赋》,人民文学出版社,2002年版。
54、[明]俞彦 撰《爰园词话》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
55、[清]沈祥龙 撰《论词随笔》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
56、蒋兆兰 撰《词说》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
57、[清]杜文澜 撰《憩园词话》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
58、[清]陈廷焯 著、杜维沫 校点《白雨斋词话》,人民文学出版社,1983年版。
59、[清]朱孝臧 辑校编撰、夏敬观 手批评点《疆村丛书》,上海古籍出版社,1989年版。
60、龙榆生 编选《唐宋词名家词选》,上海古籍出版社,1980年版。
61、陈洵 撰《海绡翁说词稿》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
62、[清]王奕清等 撰《历代词话》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
63、叶嘉莹 著《词之美感特质的形成与演进》,北京大学出版社,2007年版。
64、陈匪石 编著、钟振振 校点《宋词举》,江苏古籍出版社,2002年版。
65、白静、刘尊明《唐宋词调之冠--浣溪沙初探》,《湖北大学学报》(哲学社会科学版),2004年第2期。
66、[宋]吕祖谦 编,齐治平 点校《宋文鉴》,中华书局,1992年版。
67、叶嘉莹 著《迦陵论词丛稿》,河北教育出版社,2000年版。
68、缪钺、叶嘉莹 合撰《灵豀词说》,上海古籍出版社,1987年版。
69、[清]周济 撰《介存斋论词杂著》,人民文学出版社,1998年版。
70、龙榆生 撰《词学十讲》,北京出版社,2005年版。
71、刘永济 撰《词论》,上海古籍出版社,1981年版。
72、夏承焘 著《唐宋词欣赏》,北京出版社,2002年版。
73、[清]周济 撰《宋四家词选目录序论》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
74、[宋]胡仔 纂集、廖德明 校点《苕溪渔隐丛话》,人民文学出版社,1981年版。
75、[清]王又华 撰《古今词论》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
76、[清]沈祥龄 撰《词论》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
77、[清]焦循 撰,沈文倬 点校《孟子正义》,中华书局1987年版。
78、[宋]辛弃疾 撰,邓广铭 笺注《稼轩词编年笺注》,上海古籍出版社,1978年版。
79、王国维 著,滕咸惠 校注《人间词话新注》,齐鲁书社,1986年版。
80、[明]董其昌 著,周远斌 点校纂注《画禅室随笔》,山东画报出版社,2007年版。
81、[宋]魏庆之 编《诗人玉屑》,上海古籍出版社,1978年版。
82、[宋]梅尧臣 著,朱东润 编年校注《梅尧臣集编年校注》,上海古籍出版社,1980年版。
83、[宋]欧阳修 著《六一诗话》,人民文学出版社,1983年版。
84、[宋]周敦颐 撰《通书》,上海古籍出版社,1992年版。
85、胡经之 主编《中国古典美学丛编》,中华书局,1988年版。
86、[宋]黎靖德 编,王星贤 点校《朱子语类》,中华书局,1986年版。
87、[清]田同之 撰《西圃词说》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
88、老舍 著《出口成章》,复旦大学出版社,2004年版。
89、[宋]姜夔 著,郑文 校点《白石诗说》,人民文学出版社,1983年版。
90、[清]冯煦 撰《蒿庵论词》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
91、[清]许昂霄 撰《词综偶评》,《词话丛编》本,中华书局,1986年版。
92、[唐]孟郊 著,韩泉欣 校注《孟郊集校注》,中华书局,1995年版。
93、杨伯峻 译注《论语译注》,中华书局,2006年版。
94、叶嘉莹 著《王国维及其文学评论》,河北教育出版社,1997年版。
95、叶嘉莹 著《北宋名家词选讲》,北京大学出版社,2007年版。
96、[清]张惠言 选录、许白凤 校点《茗柯词选》,江西人民出版社,1984年版。
97、[清]谭献 撰《复堂词话》,人民文学出版社,1984年版。
98、[唐]杜甫 撰,仇兆鰲 注《杜诗详注》,中华书局1979年版。
99、梁荣基 著《词学理论综考》,北京大学出版社,1991年版。
100、叶嘉莹 著《迦陵说词讲稿》,北京大学出版社,2007年版。
101、高步瀛 选注《唐宋文举要》,上海古籍出版社,1982年版。
102、刘乃昌 选注《苏轼选集》,齐鲁书社,2005年版。
103、[宋]欧阳修 著,李逸安 点校《欧阳修全集》,中华书局,2001年版。
104、[宋]王安石 著,唐武标 校《王文公文集》,上海人民出版社,1974年版。