库布里克电影中的非原创音乐研究
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摘要
本文对斯坦利·库布里克非原创电影音乐进行音乐形态的剖析,从而对库布里克电影音乐风格进行定义,继而将其音乐放在库布里克电影文化乃至当时的整个社会文化背景中进行思考。库布里克电影中非原创音乐的运用和编排已形成一种风格模式,经过他精心挑选的非原创音乐最终都能反映其对电影、社会甚至是人类命运的思考和关怀。其中深邃的思想、大胆夸张的表达方式,配合着画面和个性化叙事,成为库布里克独有的电影音乐语言和电影音乐文化内涵。
库布里克电影是电影音乐史上少有的可以将音乐和影片的意义及审美意识融合得如此贴切的典范。其审视和批判背后的目的是对社会以及人类的警示和博爱,这隐藏至深的情感在其电影音乐中得以体现是其最大的特点和价值。库布里克的电影总是与他生存的社会文化背景息息相关。其非原创电影音乐对观众和研究者来说具有重要的研究和现实价值。并在电影音乐风格发展史中具有重要的意义和地位,丰富了电影音乐风格史的内容。库布里克电影中的音乐为20世纪电影音乐创作开辟了新领域。库布里克非原创电影音乐文化形态在当代电影发展史中所具有的价值应引起更多的关注。
This essay discusses Stanley Kubrick’s unoriginal film’s soundtrack through the musical analyzing, then define his musical films’style, follow up on analyzing in the music within Kubrick’s films’culture as well as even in the whole social culture background in that particular times. It has been a kind of style mode which the way of using and editing in Kubrick’s films. The unoriginal soundtrack which picked up by Kubrick, could finally show the consideration and solicitudes about the films, society and even human world’s destiny. With its deep viewpoint, fearless and exaggerated way of description, using the film’s slices and narrations, this has been the Kubrick’s particular musical films language and culture meaning.
Kubrick’s opus is one of few films’soundtracks which could fit both the music and film itself together to show the meaning and tasting the consciousness so proper in the history. Kubrick’s scanning and animadverting is for the purpose of to the socity and human’s warning and caritas, this contains deep emotion which could incarnate the most specialty and valuation. Kubrick’s films always have the relationship with the social culture background which he living in. Kubrick’s films’unoriginal soundtrack has value both in research and reality to the audience and professions. These unoriginal soundtracks have important meanings and status in the history of film's soundtrack style's development, and has enriched the film’s soundtrack style’s history. Kubrick’s music exploited a new land of films music creating for the 20th century. So people should pay more attention on Kubrick's film's unoriginal soundtrack style on today's history of films.
库布里克电影是电影音乐史上少有的可以将音乐和影片的意义及审美意识融合得如此贴切的典范。其审视和批判背后的目的是对社会以及人类的警示和博爱,这隐藏至深的情感在其电影音乐中得以体现是其最大的特点和价值。库布里克的电影总是与他生存的社会文化背景息息相关。其非原创电影音乐对观众和研究者来说具有重要的研究和现实价值。并在电影音乐风格发展史中具有重要的意义和地位,丰富了电影音乐风格史的内容。库布里克电影中的音乐为20世纪电影音乐创作开辟了新领域。库布里克非原创电影音乐文化形态在当代电影发展史中所具有的价值应引起更多的关注。
This essay discusses Stanley Kubrick’s unoriginal film’s soundtrack through the musical analyzing, then define his musical films’style, follow up on analyzing in the music within Kubrick’s films’culture as well as even in the whole social culture background in that particular times. It has been a kind of style mode which the way of using and editing in Kubrick’s films. The unoriginal soundtrack which picked up by Kubrick, could finally show the consideration and solicitudes about the films, society and even human world’s destiny. With its deep viewpoint, fearless and exaggerated way of description, using the film’s slices and narrations, this has been the Kubrick’s particular musical films language and culture meaning.
Kubrick’s opus is one of few films’soundtracks which could fit both the music and film itself together to show the meaning and tasting the consciousness so proper in the history. Kubrick’s scanning and animadverting is for the purpose of to the socity and human’s warning and caritas, this contains deep emotion which could incarnate the most specialty and valuation. Kubrick’s films always have the relationship with the social culture background which he living in. Kubrick’s films’unoriginal soundtrack has value both in research and reality to the audience and professions. These unoriginal soundtracks have important meanings and status in the history of film's soundtrack style's development, and has enriched the film’s soundtrack style’s history. Kubrick’s music exploited a new land of films music creating for the 20th century. So people should pay more attention on Kubrick's film's unoriginal soundtrack style on today's history of films.
引文
1 库布里克的生平可见本文第四章第一节。
2 亚历克斯·诺思 Alex North(1910~),美国著名电影音乐作曲家,其目前创作的电影音乐共有 50 多首,其中 1960年为库氏电影《斯巴达克斯》进行的配乐曾获 1961 年奥斯卡的最佳音乐奖提名。
3 见罗展凤《给古典音乐另一段生命》第 73 页,见“参考文献”23。
4 “未来三部曲”指的是《2001 太空漫游》、《发条橙》和《奇爱博士》这三部影片,其中的题材都指向未来。
5 约翰·斯特劳斯 Johann Strauss (1825-1899),浪漫主义时期奥地利作曲家,其圆舞曲《蓝色多瑙河》“An der schoenen blauen Donau”创作于 1867 年。
6 捷尔吉·利盖蒂 Gy?rgy Ligeti(1923-2006),当代匈牙利作曲家,其管弦乐作品《大气》“Atmosphères”创作于1961 年。古典音乐另一段生命》第71页对古典音乐的注解②。
8 见李俊梅的论文《电影音乐三题》第 79 页,见“参考文献”17。
9 平克·弗洛依德 Pink Floyd(1965-约 1978),乐队由成员 Roger Waters、Rick Wright、Nick Mason 和 Syd Barrett组成,后来 Syd Barrett 被 David Gilmour 代替。专辑《Atom Heart Mother》和《Meddle》分别推出于 1970 年和 1971 年。
10 见“参考文献”6。
11 雷瑛编著:《斯坦利库布里克》,辽宁美术出版社,2005 年 2 月第一版。见“参考书籍”1。
12 除了第二部分外,其余部分的标题在影片画面上都有所显示。第二部分的中文标题引用自“网络资料”8。
13 谱例 1 为了节约版面,除了把原谱中大部分节奏相同的声部做了合并处理外,还去掉了对织体分析不产生影响的低音提琴持续音。
14《画里人生》“A Life in Pictures”(2001),是 库 布 里 克 的 内 弟 让 ·哈 兰 Jan Harlan 执 导 描 写 库 氏生 平 的 纪 录 片 , 回顾了库氏一生对电影事业所作出的巨大贡献。凡在《画里人生》中所提取的讲话均由笔者本人整理。
15 乔奇诺·罗西尼 Gioacchino Rossini(1792-1868),浪漫主义时期意大利作曲家,其歌剧《威廉·退尔》“William Tell Overture”创作于 1829 年。
16 安托尼·伯吉斯 Anthony Burgess(1917-1993),当代著名英国作家、文学评论家和文学教授,其小说《发条橙》创作于 1963 年,其它的作品还有《不合格的种子》“The Wanting Seed” (1962)等。
17 尼古拉·安德列叶维奇·里姆斯基-柯萨科夫 Nikolay Andreyevich Rimsky-Korsakov(1844-1908),浪漫主义时期俄罗斯作曲家和音乐教育家,其交响组曲《舍赫拉查德》“Scheherazade”又称《天方夜谭》,创作于 1888 年。
18 亨利·普塞尔 Henry Purcell(1659-1695),巴洛克时期英国作曲家,其《女皇玛莉的葬礼音乐》“Music for the Funeral of Queen Mary”创作于 1695 年。罗西尼见脚注 16,其歌剧《贼雀》“The Thieving Magpie”创作于 1817年。
19 《雨中曲》“Singing in the Rain”又名《万花嬉春》,由吉恩·凯利 Gene Kelly 和斯坦利·多南 Stanley Donen共同导演,于 1952 上映。其中同名电影插曲《雨中曲》是由美国著名电影音乐家贝蒂·库姆登(1938-2006)创作的。
20 德米特里·德米特里耶维奇·肖斯塔科维奇 Dmitry Dmitrievitch Shostakovitch (1906-1975), 近现代前苏联作曲家。其组曲《第二爵士组曲》“Jazz Suite NO.2”完成于 1938 年。
21 理查德·斯特劳斯 Richard Strauss(1864-1949),浪漫主义时期德国作曲家,其交响音诗《查拉图士特拉如是说》“Thus Spake Zarathustra”创作于 1896 年。
22 Arthur Schnitzler(没有通用的中文译名)(1862-1931),奥地利剧作家、小说家、短篇故事家和评论家,其小说《梦记》“Traumnovelle”创作于 1925 年。
23 莫里斯· 拉威尔 Maurice Ravel (1875-1937),浪漫主义时期印象派代表作曲家。其管弦乐曲《包列罗舞曲》“Bolero”创作于 1928 年。
24 弗里德里希·威廉·尼采 Friedrich Wilhelm Nietzsche(1844-1900),著名德国哲学家和思想家,他的思想为后来的存在主义奠定了基础。
25 巴托克·贝拉 Bartok Bela(1881-1945),现代匈牙利作曲家,其乐曲《为弦乐器、敲击乐器、钢片琴所作的乐曲》“Music For Strings, Percussion and celesta”创作于 1937 年。
26 《音乐探索》“Explorations in Music”,创作于 1951 年,由 11 首钢琴小品组成。
27 路德维希·凡·贝多芬 Ludwig van Beethoven(1770-1827),德国最伟大的音乐家之一,其交响曲《第九交响曲》“Symphonie NO.9” 创作于 1819-1824 年间。其中第二乐章为“活泼的快板”“Molto vivace”,第四乐章为“终曲,急板”“Finale presto”,《欢乐颂》“O Freunde,nicht diese Tone”。
28 乔治·弗里德里希·亨德尔 George Frideric Handel(1685-1759),巴洛克时期著名英籍德国作曲家,其代表作品有管弦乐曲《水上音乐》“Wasser Musik”(1717)等。
29 弗朗兹·彼得·舒伯特 Franz Peter Schubert(1797-1828),浪漫主义前期奥地利作曲家,其代表作重奏曲《bE大调钢琴三重奏》创作于约 1828。
30 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫 Johann Sebastian Bach(1685-1750),巴洛克时期德国作曲家、杰出管风琴、羽管键琴演奏家,其代表作有世俗康塔塔《马太受难曲》“Passio Secundum Matthaeum”(1727/1729)等。
31 沃尔夫冈·阿玛迪乌斯·莫扎特 Wolfgang Amadeus Mozart(1756-1791),古典主义时期奥地利杰出作曲家。
32 弗朗兹·李斯特 Franz Liszt(1811-1886),匈牙利浪漫主义前期最杰出的作曲家、钢琴家、指挥家,其代表作有钢琴即兴曲《梦幻》“En réve”(1885)等。
33 爱德华·埃尔加 Edward Elgar(1857-1934),英国浪漫主义时期作曲家。
34 米歇尔·西蒙 Michel Ciment(1928~),出生于美国纽约,现任法国电影杂志《正片》“Positif”(创刊于 1952年)主编,曾担任 1976 年柏林国际电影节和 1978 年嘎纳电影节的陪审员。
35 转引自罗展凤《给古典音乐另一段生命》第 71 页,见“参考文献”23。
36 杰拉尔德·弗里德 Gerald Fried(1928~),美国作曲家、作家,其和库氏进行过的电影配乐有《恐惧与欲望》和《杀手之吻》,见“附录一”的 4、5 项。
37 东尼·帕玛 Tony Palmer,美国著名音乐纪录片和世界电影历史剧导演,代表的作品有《英格兰,我的英格兰》“England, My England”(1995)等。
38 岩井俊二 Shunjilwai(1963~)出生于日本宫城县,其电影《关于莉莉周的一切》“All About Lily Chou-Chou”上映时间为 2001 年。
39 克洛德·德彪西 Claude Debussy(1862~1918),法国作曲家、音乐评论家,浪漫主义时期“印象主义”音乐风格代表人物。其代表作品有交响诗《牧神午后前奏曲》“Prelude a l’apres-midi d’un faune”等。
1.贺子壮:《当代世界十大著名导演(之八)——斯·库布里克》,《电影评介》第 23页,1987 年第 5 期。
2.王瑞:《从〈现代启示录〉到〈全金属外壳〉:美国越战片赏析》,《当代电影》第 125-137,1989 年第 5 期。
3.冯博:《论斯坦利·库布里克影片的哲理化艺术特色》,《当代电影》第 58-65 页,1993年第 1 期。
4.单万里:《画家,哲人,隐士……——解读斯坦利库布里克》,《当代电影》第 61-72页,1999 年第 3 期。
5.米拉多整理:《库布里克生平与创作年表》,《当代电影》第 73-74 页,1999 年第 3期。
6.米拉多整理:《西方出版的有关库布里克的著作》,《当代电影》第 75 页,1999 年第3 期。
7. 梅锋:《库布里克的艺术世界》,《当代电影》第 76-80 页,1999 年第 3 期。
8.(美)M.法尔塞托,李二仕译:《库布里克四部影片的叙事分析》第 5-27 页,《世界电影》,2000 年第 2 期。
9.(美)M.法尔塞托,晨风译:《库布里克影片中的人物和表演》,《世界电影》第 28-48页, 2000 年第 2 期。
10.杨大林:《库布里克与〈禁闭双眼〉中的音乐》,《音乐周报》第 7 版,2000 年 7 月 7 日。
11. 五柳:《预言家隐士风格大师——斯坦利·库布里克》,《电影文学》第 66-67 页,2002 年第 4 期。
12.《悲观的预言家库布里克的艺术之路》,《电影文学》第 68 页,2002 年第 4 期。
13.《梦魇中的游历——〈发条橘子〉》,《电影文学》第 69 页,2002 年第 4 期。
14. 戚锰:《永远的库布里克》,《电影文学》第 70-77 页,2002 年第 4 期。
15.魏蕾:《一部创意非凡的杰作——观影片〈发条桔子〉》,《中州大学学报》第 75-76页,2003 年第 1 期。
16. 顾洁:《库布里克电影的空间造型》,《电影艺术》第 50-53 页,2003 年第 2 期。
17.李俊梅:《电影音乐三题》,《现代传播》第 76-79 页,2003 年第 3 期。
18.(美)弗兰克·曼彻尔,犁耜译:《杰克怎么啦?——从另一个视角看库布里克的〈闪灵〉中的家庭关系》,《世界电影》第 105-119 页,2003 年第 5 期。
19.(美)托尼·皮波罗著,徐建生译:《现代派加厌世者:斯坦利·库布里克的电影》,《世界电影》第 120-140 页,2003 年第 5 期。
20.张一冰:《自由的困境——解读库布里克的电影〈发条橙〉》,《电影文学》第 3-5 页,2003 年第 10 期。
21.(英)詹姆斯·M·韦尔什,吉晓倩译:《评库布里克的电影改编》,《世界电影》第130-134 页,2004 年第 1 期。
22.张叶青:《悲观警世寓言——库布里克"未来三部曲"主题分析》,《文教资料》(初中版)第 174-179 页,2004 年第 18 期。
23.雷瑛编著:《斯坦利库布里克》,辽宁美术出版社,2005 年 2 月第一版。
24.罗展凤:《给古典音乐另一段生命》,摘自《电影 X 音乐》第 67-91 页,生活·读书·新知三联书店,2005 年 8 月第一版。
25.吴爱芳:《库布里克的另一种才情》,《电影》第 62-63 页,2006 年第 3 期。
26.《风格大师斯坦利·库布里克》,《电影文学》第 67 页,2006 年第 9 期。
27.张叶青:《恐惧与欲望》,南京师范大学 2006 年硕士论文。
1.《悲观的预言家——库布里克的艺术之路》,“水木清华”BBS 艺术版精华区,上传时间 1999 年 7 月 15 号,下载时间 2006 年 11 月 28 日,网址:http://www.54th.cn /edubbs/arts/biaoyan/yingshi/world/usa/M.932008036.A.htm#。
2.《斯坦利·库布里克的奥德赛》,“网易”网站“影坛人物志”,上传时间 2000 年 7 月29号,下载时间2006年11月28日,网址:http://ent.163.com/edit/000729/000729_ 58686.html。
3.蒋郎:《综述:推荐著名导演库布里克的九部半电影》,“南方”网,上传时间 2001年 11 月 10 号,下载时间 2006 年 11 月 28 日,网址:http://www.southcn.com/ent/ zhuanti2/kubrick/news/200307100812.htm。
4.周黎明:《2001 太空漫游:开创未来电影新纪元》,“南方”网,上传时间 2002 年 7月26号,下载时间2006年11月28日,网址:http://www.southcn.com/ent/zhuanti2/ kubrick/news/200307100813.htm。
5.苏七七:《没有审判的末日——重读库布里克〈发条橙〉》,上传时间 2002 年 11 月 20日,下载时间 2007 年 2006 年 11 月 28 日,网址:http://ent.tom.com/Archive/1002 /1353/2002/11/20-60561.html。
6.《库布里克电影配乐:通往黑色绝望路上被惊醒》,“网易”网站“音乐评论”,上传时间 2005 年 5 月 26 号,下载时间 2006 年 11 月 28 日,网址:http://ent.163.com/ent/Editor/music/050526/050526_414781(1).html。
7.《库布里克电影作品全记录——附录 25 件事》,“精英网”艺术类版面,上传时间 2006年 9 月 18 号,下载时间 2006 年 11 月 28 日,网址:http://www.jyw.com. cn/htmlcontent.asp。
8.《最伟大的导演之一斯坦利·库布里克》,“影视帝国”网站,上传时间 2006 年 10 月14 号,下载时间 2006 年 11 月 28 日,网址:http://bbs.cnxp.com/archiver/?tid- 900787.html。
9.《〈发条橙〉:电影与音乐的相互阐发》,“榕树下”网站,下载时间 2006 年 11 月 28日,网址:http://www.rongshuxia.com/channels/zl/xianchang/chuchuang/ 010119h.htm。
40 转引自网上文章《库布里克电影作品全记录——附录 25 件事》,网址见“网络资料”7。
41 转引自《当代电影》1999 年第 3 期第 76 页,见“参考文献”6。
2 亚历克斯·诺思 Alex North(1910~),美国著名电影音乐作曲家,其目前创作的电影音乐共有 50 多首,其中 1960年为库氏电影《斯巴达克斯》进行的配乐曾获 1961 年奥斯卡的最佳音乐奖提名。
3 见罗展凤《给古典音乐另一段生命》第 73 页,见“参考文献”23。
4 “未来三部曲”指的是《2001 太空漫游》、《发条橙》和《奇爱博士》这三部影片,其中的题材都指向未来。
5 约翰·斯特劳斯 Johann Strauss (1825-1899),浪漫主义时期奥地利作曲家,其圆舞曲《蓝色多瑙河》“An der schoenen blauen Donau”创作于 1867 年。
6 捷尔吉·利盖蒂 Gy?rgy Ligeti(1923-2006),当代匈牙利作曲家,其管弦乐作品《大气》“Atmosphères”创作于1961 年。古典音乐另一段生命》第71页对古典音乐的注解②。
8 见李俊梅的论文《电影音乐三题》第 79 页,见“参考文献”17。
9 平克·弗洛依德 Pink Floyd(1965-约 1978),乐队由成员 Roger Waters、Rick Wright、Nick Mason 和 Syd Barrett组成,后来 Syd Barrett 被 David Gilmour 代替。专辑《Atom Heart Mother》和《Meddle》分别推出于 1970 年和 1971 年。
10 见“参考文献”6。
11 雷瑛编著:《斯坦利库布里克》,辽宁美术出版社,2005 年 2 月第一版。见“参考书籍”1。
12 除了第二部分外,其余部分的标题在影片画面上都有所显示。第二部分的中文标题引用自“网络资料”8。
13 谱例 1 为了节约版面,除了把原谱中大部分节奏相同的声部做了合并处理外,还去掉了对织体分析不产生影响的低音提琴持续音。
14《画里人生》“A Life in Pictures”(2001),是 库 布 里 克 的 内 弟 让 ·哈 兰 Jan Harlan 执 导 描 写 库 氏生 平 的 纪 录 片 , 回顾了库氏一生对电影事业所作出的巨大贡献。凡在《画里人生》中所提取的讲话均由笔者本人整理。
15 乔奇诺·罗西尼 Gioacchino Rossini(1792-1868),浪漫主义时期意大利作曲家,其歌剧《威廉·退尔》“William Tell Overture”创作于 1829 年。
16 安托尼·伯吉斯 Anthony Burgess(1917-1993),当代著名英国作家、文学评论家和文学教授,其小说《发条橙》创作于 1963 年,其它的作品还有《不合格的种子》“The Wanting Seed” (1962)等。
17 尼古拉·安德列叶维奇·里姆斯基-柯萨科夫 Nikolay Andreyevich Rimsky-Korsakov(1844-1908),浪漫主义时期俄罗斯作曲家和音乐教育家,其交响组曲《舍赫拉查德》“Scheherazade”又称《天方夜谭》,创作于 1888 年。
18 亨利·普塞尔 Henry Purcell(1659-1695),巴洛克时期英国作曲家,其《女皇玛莉的葬礼音乐》“Music for the Funeral of Queen Mary”创作于 1695 年。罗西尼见脚注 16,其歌剧《贼雀》“The Thieving Magpie”创作于 1817年。
19 《雨中曲》“Singing in the Rain”又名《万花嬉春》,由吉恩·凯利 Gene Kelly 和斯坦利·多南 Stanley Donen共同导演,于 1952 上映。其中同名电影插曲《雨中曲》是由美国著名电影音乐家贝蒂·库姆登(1938-2006)创作的。
20 德米特里·德米特里耶维奇·肖斯塔科维奇 Dmitry Dmitrievitch Shostakovitch (1906-1975), 近现代前苏联作曲家。其组曲《第二爵士组曲》“Jazz Suite NO.2”完成于 1938 年。
21 理查德·斯特劳斯 Richard Strauss(1864-1949),浪漫主义时期德国作曲家,其交响音诗《查拉图士特拉如是说》“Thus Spake Zarathustra”创作于 1896 年。
22 Arthur Schnitzler(没有通用的中文译名)(1862-1931),奥地利剧作家、小说家、短篇故事家和评论家,其小说《梦记》“Traumnovelle”创作于 1925 年。
23 莫里斯· 拉威尔 Maurice Ravel (1875-1937),浪漫主义时期印象派代表作曲家。其管弦乐曲《包列罗舞曲》“Bolero”创作于 1928 年。
24 弗里德里希·威廉·尼采 Friedrich Wilhelm Nietzsche(1844-1900),著名德国哲学家和思想家,他的思想为后来的存在主义奠定了基础。
25 巴托克·贝拉 Bartok Bela(1881-1945),现代匈牙利作曲家,其乐曲《为弦乐器、敲击乐器、钢片琴所作的乐曲》“Music For Strings, Percussion and celesta”创作于 1937 年。
26 《音乐探索》“Explorations in Music”,创作于 1951 年,由 11 首钢琴小品组成。
27 路德维希·凡·贝多芬 Ludwig van Beethoven(1770-1827),德国最伟大的音乐家之一,其交响曲《第九交响曲》“Symphonie NO.9” 创作于 1819-1824 年间。其中第二乐章为“活泼的快板”“Molto vivace”,第四乐章为“终曲,急板”“Finale presto”,《欢乐颂》“O Freunde,nicht diese Tone”。
28 乔治·弗里德里希·亨德尔 George Frideric Handel(1685-1759),巴洛克时期著名英籍德国作曲家,其代表作品有管弦乐曲《水上音乐》“Wasser Musik”(1717)等。
29 弗朗兹·彼得·舒伯特 Franz Peter Schubert(1797-1828),浪漫主义前期奥地利作曲家,其代表作重奏曲《bE大调钢琴三重奏》创作于约 1828。
30 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫 Johann Sebastian Bach(1685-1750),巴洛克时期德国作曲家、杰出管风琴、羽管键琴演奏家,其代表作有世俗康塔塔《马太受难曲》“Passio Secundum Matthaeum”(1727/1729)等。
31 沃尔夫冈·阿玛迪乌斯·莫扎特 Wolfgang Amadeus Mozart(1756-1791),古典主义时期奥地利杰出作曲家。
32 弗朗兹·李斯特 Franz Liszt(1811-1886),匈牙利浪漫主义前期最杰出的作曲家、钢琴家、指挥家,其代表作有钢琴即兴曲《梦幻》“En réve”(1885)等。
33 爱德华·埃尔加 Edward Elgar(1857-1934),英国浪漫主义时期作曲家。
34 米歇尔·西蒙 Michel Ciment(1928~),出生于美国纽约,现任法国电影杂志《正片》“Positif”(创刊于 1952年)主编,曾担任 1976 年柏林国际电影节和 1978 年嘎纳电影节的陪审员。
35 转引自罗展凤《给古典音乐另一段生命》第 71 页,见“参考文献”23。
36 杰拉尔德·弗里德 Gerald Fried(1928~),美国作曲家、作家,其和库氏进行过的电影配乐有《恐惧与欲望》和《杀手之吻》,见“附录一”的 4、5 项。
37 东尼·帕玛 Tony Palmer,美国著名音乐纪录片和世界电影历史剧导演,代表的作品有《英格兰,我的英格兰》“England, My England”(1995)等。
38 岩井俊二 Shunjilwai(1963~)出生于日本宫城县,其电影《关于莉莉周的一切》“All About Lily Chou-Chou”上映时间为 2001 年。
39 克洛德·德彪西 Claude Debussy(1862~1918),法国作曲家、音乐评论家,浪漫主义时期“印象主义”音乐风格代表人物。其代表作品有交响诗《牧神午后前奏曲》“Prelude a l’apres-midi d’un faune”等。
1.贺子壮:《当代世界十大著名导演(之八)——斯·库布里克》,《电影评介》第 23页,1987 年第 5 期。
2.王瑞:《从〈现代启示录〉到〈全金属外壳〉:美国越战片赏析》,《当代电影》第 125-137,1989 年第 5 期。
3.冯博:《论斯坦利·库布里克影片的哲理化艺术特色》,《当代电影》第 58-65 页,1993年第 1 期。
4.单万里:《画家,哲人,隐士……——解读斯坦利库布里克》,《当代电影》第 61-72页,1999 年第 3 期。
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40 转引自网上文章《库布里克电影作品全记录——附录 25 件事》,网址见“网络资料”7。
41 转引自《当代电影》1999 年第 3 期第 76 页,见“参考文献”6。