新时期以来新诗的史诗性写作
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摘要
本文将新时期以来的新诗史诗性写作作为论述对象，通过对富有争议和歧义的“史诗”、“史诗性”等概念的梳理析定，将新诗的史诗性写作看作一种既包含其独特的本体性写作特质、又有着自身发展空间的诗歌写作类型。在对新诗史诗性写作的文化立场进行连接历史语境的纵横追索和分析的同时，本文从对具体诗歌文本解读出发，以宏观论述和诗文本细读相结合的方式，对新诗史诗性写作的时空结构、修辞策略和美学特征进行诗歌本体意义上的展开论述，并力求将对新诗史诗性写作的价值意义的评判和思考，引入到对当下诗歌理论与实践的启示、借鉴、对话与交流中来。具体说来：
第一章对史诗和史诗性从渊源、哲学内涵、发展进程等方面进行概念析定，进而对新时期以来新诗史诗性写作的源流与演变进行辨析。在对江河、杨炼的文化“寻根”写作，八十年代中后期“第三代诗人”的“现代史诗”写作，以及进入九十年代走向个人化的新诗史诗性写作等进行梳理的同时，进而对“史诗”的概念进行比较、辨别，并对本文提出的新诗史诗性写作这一概念的内涵进行分析。本文提出的新诗史诗性写作，就是既面向“史诗”、有着一定的“史诗”追求、与“史诗”的主体存在质素相吻合，又对新时期以来出现的明显地倾向“现代史诗”立场的写作的延续性发展，它不仅书写“现代”的精神景观，更采用多样的现代艺术经验，并且形成了独具一格的自身的体系建构。
第二章综论部分，从整体上对新诗史诗性写作的文化语境和精神指向进行理论概括与考辩论析。第一节将新诗史诗性写作置于流动的新诗发展场景中，对其在特定时空阶段的发生发展进行“合法性”证明。在回应时代和世界的呼唤期待、西方现代诗歌的启示、诗歌本体性要求、诗人群体与个人的写作志向和心理扩张、写作立场在历史与现实之间的自我调整等方面，新诗史诗性写作既具有历史必然性，又有着应对现实考验的复杂性演变。第二节总结新时期以来新诗史诗性写作的精神指向。从总体上看，新诗史诗性写作在书写立场、地域性、文化整合力、实验性与开放性等方面有着发展衍化的轨迹。这些写作特质也成为新诗史诗性写作有别于其他诗歌写作类型的明显标志。
第三章将新诗史诗性写作置于发生发展的具体时空场景中，考辩其文化立场的张力结构：在寻根与叛逃、传统与现代、古典与先锋、整体与个体之间的自我身份意识。第一节在梳理白话诗以来的“史诗情结”的基础上，分析“史诗情结”对新诗史诗性写作在作品的使命意识、超越诉求和追求宏大规模上的影响。第二节考察新诗史诗性写作在传统和现代之间的姿态的艰难。面对由强大传统而来的“影响的焦虑”，新诗史诗性写作对待文化传统的态度是复杂的。从比较明显的发展向度来进行归纳，可以分成两种不同的走向：一种对文化传统持整体认同态度，另一种则更多地抱有反抗、拒绝的意味。第三节主要论述新诗史诗性写作在“整体写作”与“个体写作”之间的写作立场意识。
从第四章开始是对新诗史诗性写作的内部综合审视，从时空结构、修辞策略和美学特征等方面对新诗史诗性写作进行本体性的深层观照。
第四章论述新诗史诗性写作的时空结构，考察对其时间结构和空间结构两个向度。新诗史诗性写作的时间结构取源于中西时间哲学资源，形成了自己的两种基本的时间写作模式：静态的循环论时间模式和动态的有限论时间模式。在具体的写作中，其时间结构主要表现在历史的在场、时间状态中的快与慢两种写作速度的呈现、恒久品格与瞬时体验的表达上。新诗史诗性写作的空间结构，既体现在其文化地理学的写作上，也有着外部的文本形式结构和内在的“智力空间”的建构。
第五章对新诗史诗性写作的修辞策略进行研究，从以下几个向度进行分析：就其修辞手法来看，新诗史诗性写作呈现出抒情与叙事的双向运用；同时新诗史诗性写作不仅有着象征、隐喻的整体深度模式，也有着对日常生活表象的还原与再现；就修辞表征来看，新诗史诗性写作最明显的是其神话原型和意象狂欢式的特征表达；就语言修辞来看，新诗史诗性写作也呈现出多种语言状态，语体走向“杂色”，语言锻造上既有古语引文入诗、典故入诗，也吸收民间口语和谣曲等进行创造，此外还有具有音乐性和语言的内部矛盾、统一的内在张力场等。
第六章论述新诗史诗性写作的美学特征。首先考察英雄观念对新诗史诗性写作的英雄主义和崇高化的美学影响，然后从史诗距离下的历史与现实意识、幻象写作与意味空间等方面分析新诗史诗性写作美学意识的实与虚，接着分析新诗史诗性写作的悲剧和喜剧美学内涵。无家可归的精神处境、死亡的宿命、自我的破碎、分裂与混乱、语言的困境等构成了新诗史诗性写作的悲剧内涵。而反讽、戏仿和荒诞等“喜剧化”手法又使新诗史诗性写作走向喜剧的美学。
第七章则是对前文的问题意识的汇集与综合、反思与借鉴，对新诗史诗性写作的价值意义和固有缺陷进行综合审视，并力图将新诗史诗性写作与当下诗歌创作相结合，进行地平线上的可能设想。
本文的写作重点及其创新之处在于：首先将新诗史诗性写作作为一个相对完整的、独立的本体作为研究对象。以往的新时期诗歌研究更多地关注于诗歌的流派和类型（如对诗歌“现代主义”的研究形成一股热潮）研究，在对诗歌创作集体性的命名上则呈现出虽具有一定的合理性、但又包含着思维惰性和失效危机的混乱倾向。本文在尝试突破流派、主义的定向研究的同时，也力图避免“代际”命名“立场”命名、“潮流性”命名等所具有的概念性质上的交叉混乱，将新诗史诗性写作作为一个具有相对独立的整体进行研究，并力求将其置身于不断发展繁富的现代场景中来论述。其次，本文将对新诗史诗性写作的本体性关照作为重点，从时空结构、修辞策略和美学特征这三个向度对构成新诗史诗性写作的内在本体性要素进行论述，力图形成对其诗学和写作品格的综合审视。再次，本文将新诗的史诗性写作在置于一种“传统”构成式的流动历史图景中时，注重的是对新诗史诗性写作进行返回其内部本体性的整体审视与解读。一面回应种种对于新诗史诗性写作内部要素的争辩和探讨，一面力求将新诗史诗性写作置于当下诗歌创作的地平线上，对其价值意义和缺陷进行分析并进行一定的写作方向上的可能性的寻究。在开拓新诗的写作地平线、坚守写作的精神高地进行超越性探索以及探讨新诗的各种形式实验、语言实验时，新诗史诗性写作可谓是集大成式的示范之作，也对其他的诗歌写作形式提供了极好的借鉴。但与此同时它也存在着其文本内部的混乱、破碎、理论与主张的偏颇、坠入形而上的玄学迷宫和不及物写作的空泛等弊病，这又使得新诗史诗性写作有着需要警醒和改进的空间。本文回应着对新诗史诗性写作的种种质疑与争辩，在努力揭开新诗史诗性写作的纵深景观的同时，对其内部交织的矛盾悖论进行分析，并自觉将其纳入到对新诗的出路与新诗发展方向、新诗的危机和矛盾的当下探讨中，并对当下的新诗史诗性写作提出几点尝试性的建议。
This article used the epic poetry writing in the new period as the researchobject of writing, it discussed the controversial and ambiguous "epic","epic"and other concepts of set, also it viewed the epic poetry writing as a kind ofwriting with its unique ontology construction characteristics, and has its ownspace for development. While connecting the historical context to recourse andanalysis in the epic poetry writing’s cultural identity, this article startedon the concrete poetry text interpretation, combined with the macro discussionand specific way of close reading, to discuss the space-time structure,the rhetoricand aesthetic features of epic poetry writing on its poetry ontology ground. Italso tried to put the evaluation on the value and significance of epic poetrywriting, into the enlightenment, dialogue and exchanges of the new century's poetrytheory and practice. Specific to say:
The first chapter discussed the origin, philosophical connotation,development process and other aspects of epic and the epic from, then it analyzedthe origin and evolution of the epic poetry writing. While discussing Jiang Heand Yang Lian’s cultural "Root-seeking" writing, and the "modern epic" of "thethird generation" in the late eighty's,as well as the individual's epic poetrywriting in the ninety's, it also compared and distinguished the concept of "epic",and analyzed the connotation of "epic poetry writing" which this article proposedfurther. This "epic poetry writing", not only towards "epic" and had certain "epic"pursuit in accordance with the main "epic" characteristics,but it also developeda clear tendency of "modern epic" position in the new period, it not only wrote"modern" landscape of spirit, but also used diverse modern art experience, andformed its unique construction system.
The second chapter was a comprehensive discussion. It summarized andInterpreted the cultural demand and the spiritual direction of epic poetrywriting.The first section put the epic poetry writing into the flow of newpoetry’s developing scene, and gave the "legitimacy" proof of its occurrence and development in a given time period. In response to the era and the world’s calland the poetry’s body requirements, with the enlightenment of modern westernpoetry, and with the individual writing ambition and psychological expansion ofpoet groups, with its self adjustment between the history and reality on writingposition, the epic poetry writing has historical inevitability, it also has complexevolution to cope with the test of reality. The second section summarized thetendency characterization of epic poetry writing in the new period. From look onthe whole, the epic poetry writing in the new period has some development trajectoryin the writing standpoint, the regional nature, the cultural integration, theexperimental and open nature.These qualities has become an obvious sign todifferent from other types of poetry writing.
The third chapter put epic poetry writing into the textual research of itsspecific occurrence and development, to debate the structure of tension of itsculture position: the individual identity consciousness between seeking roots andescaping away, the standpoints between the traditional and modern, the classicaland avant-garde, the whole writing and individual writing.The first section basedon the analysis of "epic poetry complex" since the vernacular poetry, it discussedthe impact of the "epic poetry complex" on the work’s mission consciousness, itstranscendence and the pursuit of a grand scale to the epic poetry writing. Thesecond section examined epic poetry writing’s tough stance between traditionaland modern attitude. In the face of "the anxiety of influence" coming from thestrong tradition, epic poetry writing has a complex attitude towards culturaltradition. From its more obvious development, we can divide it into two kinds:one kind hold of an overall recognition attitude towards the traditional culture,another hold a more resisted and refusal attitude. The third section mainlyexpounded the epic poetry writing’s position consciousness between the "wholewriting" and "individual writing".
From the fourth chapter to the sixth,this article took a comprehensive reviewin the internalof the epic poetry writing,it took a deep ontological contemplationof the epic poetry writing on the aspects of its space-time structure, its rhetoric and aesthetics character etc.
The fourth chapter discussed the structure of thinking of the epic poetrywriting in its temporal and spatial structures. The temporal structure of epicpoetry writing originated from the western and Chinese philosophy of time resources,it has formed two kinds of basic time writing mode: static cyclical time mode anddynamic limited time mode. In the specific writing, temporal structure mainlyreflected in the expression of the poetry’s historical presence, the poetry’stwo kinds of writing speed in the time state----fast and slow, and the poetry’spermanent character and instantaneous experience. The spatial structure of epicpoetry writing reflected in its cultural geography writing, as well as itsconstruction of external text structure and internal "mental space".
The fifth chapter researched the rhetorical strategy of epic poetry writing,from these following analysis: in the view of rhetoric, epic poetry writing showeda bidirectional use of lyric and narrative; at the same time, epic poetry writingnot only had an overall depth mode of symbol and metaphor, it also had a reductionand reconstruction of the surface of everyday; in the view of rhetoricalrepresentation, the most obvious feature of epic poetry writing is its mythprototype and imagery carnival; in the view of rhetorical expression, epic poetrywriting also shows a variety of language state, its language style stepped intoa characteristic of "comprehensive ", its language forging tended to quote archaismand allusions into poems, it also created an absorption of folk oral and ballad,in addition to that, it had musicality and the internal tension of uniform andcontradictions of language.
The sixth chapter discussed the aesthetic characteristics of epic poetrywriting. First it examined the aesthetic effect of heroism and lofty on epic poetrywriting, then it analyzed the real and imaginary aesthetic consciousness with itshistory and reality sense under the epic distance, as well as its phantom writingand meaning space, then it also analyzed the tragedy and comedy aesthetics of epicpoetry writing. The homeless spiritual situation, the fate of death, the fracture,split and chaos of self, the predicament of language constituted the tragedy connotation of epic poetry writing. And the "comedy" technique such as irony,parody and absurdity lead epic poetry writing into the aesthetics of comedy.
The seventh chapter was a collection and reference of the previous questionconsciousness. It took a comprehensive survey of the value and the inherent defectsof epic poetry writing. It also tried to combine epic poetry writing with thecurrent poetry creation,to imagine the possibility of future epic poetry writingon the horizon.
The focus and innovation point of this paper lies in: firstly, it esteemedthe"epic poetry writing " as a complete, independent object of study. Former studyof the new period poetry paid more attention to genres and types of poetry (suchas the upsurge of "modernism" poetry), so in the naming of collective poetry formerstudy had certain rationality, but it also contained the tendency of inert thinkingand failure chaos. This paper attempted to break through the directed research ofschools and doctrine, meawhile it tried to avoid concept cross and confusion withthe "generation" naming,the "position" naming, the "current"naming,esteemed theepic poetry writing as a relatively independent overall research, and strived toput it into the continuous development of the modern scene to discuss. Secondly,this paper focused on the body of epic poetry writing,studied from the space-timestructure, rhetoric and aesthetic characteristics these three dimensions,andtried to form a comprehensive review of its poetics and the writing quality. Thirdly,while this paper put epic poetry writing in the "traditional" constitute andhistorical picture, attention is paid to the review and interpretation of epicpoetry writing back to its internal body of the overall. In response to a varietyof debate and discussion of the epic poetry writing’s internal elements, alsotired to put epic poetry writing on the contemporary poetry writing horizon, toanalyse its value and defect and question the possible direction for future writing.In the aspects of carving out poetry writing horizon, sticking to the spirit ofwriting heights, the transcendence of exploration such as the language and formexperiment of poetry, epic poetry writing is the brilliant pastiche, it alsoprovides good reference for other poetry writing. But at the same time it also has disadvantages that need alert and improvement, such as the text internalconfusion and crushing,the biased theory and the position, the metaphysicalmetaphysics maze and intransitive writing vague ills.This paper responded to thequestions and debates on the epic writing, and tried to reveal the deep landscapeof epic poetry writing at the same time, to analyse its internal contradictiontension structure of interwoven, and consciously put it into the exploration ofthe outlet and new development direction,the the crisis and contradictions ofpoetry, it also put forward some tentative suggestions for the epic poetry writing.
第一章对史诗和史诗性从渊源、哲学内涵、发展进程等方面进行概念析定，进而对新时期以来新诗史诗性写作的源流与演变进行辨析。在对江河、杨炼的文化“寻根”写作，八十年代中后期“第三代诗人”的“现代史诗”写作，以及进入九十年代走向个人化的新诗史诗性写作等进行梳理的同时，进而对“史诗”的概念进行比较、辨别，并对本文提出的新诗史诗性写作这一概念的内涵进行分析。本文提出的新诗史诗性写作，就是既面向“史诗”、有着一定的“史诗”追求、与“史诗”的主体存在质素相吻合，又对新时期以来出现的明显地倾向“现代史诗”立场的写作的延续性发展，它不仅书写“现代”的精神景观，更采用多样的现代艺术经验，并且形成了独具一格的自身的体系建构。
第二章综论部分，从整体上对新诗史诗性写作的文化语境和精神指向进行理论概括与考辩论析。第一节将新诗史诗性写作置于流动的新诗发展场景中，对其在特定时空阶段的发生发展进行“合法性”证明。在回应时代和世界的呼唤期待、西方现代诗歌的启示、诗歌本体性要求、诗人群体与个人的写作志向和心理扩张、写作立场在历史与现实之间的自我调整等方面，新诗史诗性写作既具有历史必然性，又有着应对现实考验的复杂性演变。第二节总结新时期以来新诗史诗性写作的精神指向。从总体上看，新诗史诗性写作在书写立场、地域性、文化整合力、实验性与开放性等方面有着发展衍化的轨迹。这些写作特质也成为新诗史诗性写作有别于其他诗歌写作类型的明显标志。
第三章将新诗史诗性写作置于发生发展的具体时空场景中，考辩其文化立场的张力结构：在寻根与叛逃、传统与现代、古典与先锋、整体与个体之间的自我身份意识。第一节在梳理白话诗以来的“史诗情结”的基础上，分析“史诗情结”对新诗史诗性写作在作品的使命意识、超越诉求和追求宏大规模上的影响。第二节考察新诗史诗性写作在传统和现代之间的姿态的艰难。面对由强大传统而来的“影响的焦虑”，新诗史诗性写作对待文化传统的态度是复杂的。从比较明显的发展向度来进行归纳，可以分成两种不同的走向：一种对文化传统持整体认同态度，另一种则更多地抱有反抗、拒绝的意味。第三节主要论述新诗史诗性写作在“整体写作”与“个体写作”之间的写作立场意识。
从第四章开始是对新诗史诗性写作的内部综合审视，从时空结构、修辞策略和美学特征等方面对新诗史诗性写作进行本体性的深层观照。
第四章论述新诗史诗性写作的时空结构，考察对其时间结构和空间结构两个向度。新诗史诗性写作的时间结构取源于中西时间哲学资源，形成了自己的两种基本的时间写作模式：静态的循环论时间模式和动态的有限论时间模式。在具体的写作中，其时间结构主要表现在历史的在场、时间状态中的快与慢两种写作速度的呈现、恒久品格与瞬时体验的表达上。新诗史诗性写作的空间结构，既体现在其文化地理学的写作上，也有着外部的文本形式结构和内在的“智力空间”的建构。
第五章对新诗史诗性写作的修辞策略进行研究，从以下几个向度进行分析：就其修辞手法来看，新诗史诗性写作呈现出抒情与叙事的双向运用；同时新诗史诗性写作不仅有着象征、隐喻的整体深度模式，也有着对日常生活表象的还原与再现；就修辞表征来看，新诗史诗性写作最明显的是其神话原型和意象狂欢式的特征表达；就语言修辞来看，新诗史诗性写作也呈现出多种语言状态，语体走向“杂色”，语言锻造上既有古语引文入诗、典故入诗，也吸收民间口语和谣曲等进行创造，此外还有具有音乐性和语言的内部矛盾、统一的内在张力场等。
第六章论述新诗史诗性写作的美学特征。首先考察英雄观念对新诗史诗性写作的英雄主义和崇高化的美学影响，然后从史诗距离下的历史与现实意识、幻象写作与意味空间等方面分析新诗史诗性写作美学意识的实与虚，接着分析新诗史诗性写作的悲剧和喜剧美学内涵。无家可归的精神处境、死亡的宿命、自我的破碎、分裂与混乱、语言的困境等构成了新诗史诗性写作的悲剧内涵。而反讽、戏仿和荒诞等“喜剧化”手法又使新诗史诗性写作走向喜剧的美学。
第七章则是对前文的问题意识的汇集与综合、反思与借鉴，对新诗史诗性写作的价值意义和固有缺陷进行综合审视，并力图将新诗史诗性写作与当下诗歌创作相结合，进行地平线上的可能设想。
本文的写作重点及其创新之处在于：首先将新诗史诗性写作作为一个相对完整的、独立的本体作为研究对象。以往的新时期诗歌研究更多地关注于诗歌的流派和类型（如对诗歌“现代主义”的研究形成一股热潮）研究，在对诗歌创作集体性的命名上则呈现出虽具有一定的合理性、但又包含着思维惰性和失效危机的混乱倾向。本文在尝试突破流派、主义的定向研究的同时，也力图避免“代际”命名“立场”命名、“潮流性”命名等所具有的概念性质上的交叉混乱，将新诗史诗性写作作为一个具有相对独立的整体进行研究，并力求将其置身于不断发展繁富的现代场景中来论述。其次，本文将对新诗史诗性写作的本体性关照作为重点，从时空结构、修辞策略和美学特征这三个向度对构成新诗史诗性写作的内在本体性要素进行论述，力图形成对其诗学和写作品格的综合审视。再次，本文将新诗的史诗性写作在置于一种“传统”构成式的流动历史图景中时，注重的是对新诗史诗性写作进行返回其内部本体性的整体审视与解读。一面回应种种对于新诗史诗性写作内部要素的争辩和探讨，一面力求将新诗史诗性写作置于当下诗歌创作的地平线上，对其价值意义和缺陷进行分析并进行一定的写作方向上的可能性的寻究。在开拓新诗的写作地平线、坚守写作的精神高地进行超越性探索以及探讨新诗的各种形式实验、语言实验时，新诗史诗性写作可谓是集大成式的示范之作，也对其他的诗歌写作形式提供了极好的借鉴。但与此同时它也存在着其文本内部的混乱、破碎、理论与主张的偏颇、坠入形而上的玄学迷宫和不及物写作的空泛等弊病，这又使得新诗史诗性写作有着需要警醒和改进的空间。本文回应着对新诗史诗性写作的种种质疑与争辩，在努力揭开新诗史诗性写作的纵深景观的同时，对其内部交织的矛盾悖论进行分析，并自觉将其纳入到对新诗的出路与新诗发展方向、新诗的危机和矛盾的当下探讨中，并对当下的新诗史诗性写作提出几点尝试性的建议。
This article used the epic poetry writing in the new period as the researchobject of writing, it discussed the controversial and ambiguous "epic","epic"and other concepts of set, also it viewed the epic poetry writing as a kind ofwriting with its unique ontology construction characteristics, and has its ownspace for development. While connecting the historical context to recourse andanalysis in the epic poetry writing’s cultural identity, this article startedon the concrete poetry text interpretation, combined with the macro discussionand specific way of close reading, to discuss the space-time structure,the rhetoricand aesthetic features of epic poetry writing on its poetry ontology ground. Italso tried to put the evaluation on the value and significance of epic poetrywriting, into the enlightenment, dialogue and exchanges of the new century's poetrytheory and practice. Specific to say:
The first chapter discussed the origin, philosophical connotation,development process and other aspects of epic and the epic from, then it analyzedthe origin and evolution of the epic poetry writing. While discussing Jiang Heand Yang Lian’s cultural "Root-seeking" writing, and the "modern epic" of "thethird generation" in the late eighty's,as well as the individual's epic poetrywriting in the ninety's, it also compared and distinguished the concept of "epic",and analyzed the connotation of "epic poetry writing" which this article proposedfurther. This "epic poetry writing", not only towards "epic" and had certain "epic"pursuit in accordance with the main "epic" characteristics,but it also developeda clear tendency of "modern epic" position in the new period, it not only wrote"modern" landscape of spirit, but also used diverse modern art experience, andformed its unique construction system.
The second chapter was a comprehensive discussion. It summarized andInterpreted the cultural demand and the spiritual direction of epic poetrywriting.The first section put the epic poetry writing into the flow of newpoetry’s developing scene, and gave the "legitimacy" proof of its occurrence and development in a given time period. In response to the era and the world’s calland the poetry’s body requirements, with the enlightenment of modern westernpoetry, and with the individual writing ambition and psychological expansion ofpoet groups, with its self adjustment between the history and reality on writingposition, the epic poetry writing has historical inevitability, it also has complexevolution to cope with the test of reality. The second section summarized thetendency characterization of epic poetry writing in the new period. From look onthe whole, the epic poetry writing in the new period has some development trajectoryin the writing standpoint, the regional nature, the cultural integration, theexperimental and open nature.These qualities has become an obvious sign todifferent from other types of poetry writing.
The third chapter put epic poetry writing into the textual research of itsspecific occurrence and development, to debate the structure of tension of itsculture position: the individual identity consciousness between seeking roots andescaping away, the standpoints between the traditional and modern, the classicaland avant-garde, the whole writing and individual writing.The first section basedon the analysis of "epic poetry complex" since the vernacular poetry, it discussedthe impact of the "epic poetry complex" on the work’s mission consciousness, itstranscendence and the pursuit of a grand scale to the epic poetry writing. Thesecond section examined epic poetry writing’s tough stance between traditionaland modern attitude. In the face of "the anxiety of influence" coming from thestrong tradition, epic poetry writing has a complex attitude towards culturaltradition. From its more obvious development, we can divide it into two kinds:one kind hold of an overall recognition attitude towards the traditional culture,another hold a more resisted and refusal attitude. The third section mainlyexpounded the epic poetry writing’s position consciousness between the "wholewriting" and "individual writing".
From the fourth chapter to the sixth,this article took a comprehensive reviewin the internalof the epic poetry writing,it took a deep ontological contemplationof the epic poetry writing on the aspects of its space-time structure, its rhetoric and aesthetics character etc.
The fourth chapter discussed the structure of thinking of the epic poetrywriting in its temporal and spatial structures. The temporal structure of epicpoetry writing originated from the western and Chinese philosophy of time resources,it has formed two kinds of basic time writing mode: static cyclical time mode anddynamic limited time mode. In the specific writing, temporal structure mainlyreflected in the expression of the poetry’s historical presence, the poetry’stwo kinds of writing speed in the time state----fast and slow, and the poetry’spermanent character and instantaneous experience. The spatial structure of epicpoetry writing reflected in its cultural geography writing, as well as itsconstruction of external text structure and internal "mental space".
The fifth chapter researched the rhetorical strategy of epic poetry writing,from these following analysis: in the view of rhetoric, epic poetry writing showeda bidirectional use of lyric and narrative; at the same time, epic poetry writingnot only had an overall depth mode of symbol and metaphor, it also had a reductionand reconstruction of the surface of everyday; in the view of rhetoricalrepresentation, the most obvious feature of epic poetry writing is its mythprototype and imagery carnival; in the view of rhetorical expression, epic poetrywriting also shows a variety of language state, its language style stepped intoa characteristic of "comprehensive ", its language forging tended to quote archaismand allusions into poems, it also created an absorption of folk oral and ballad,in addition to that, it had musicality and the internal tension of uniform andcontradictions of language.
The sixth chapter discussed the aesthetic characteristics of epic poetrywriting. First it examined the aesthetic effect of heroism and lofty on epic poetrywriting, then it analyzed the real and imaginary aesthetic consciousness with itshistory and reality sense under the epic distance, as well as its phantom writingand meaning space, then it also analyzed the tragedy and comedy aesthetics of epicpoetry writing. The homeless spiritual situation, the fate of death, the fracture,split and chaos of self, the predicament of language constituted the tragedy connotation of epic poetry writing. And the "comedy" technique such as irony,parody and absurdity lead epic poetry writing into the aesthetics of comedy.
The seventh chapter was a collection and reference of the previous questionconsciousness. It took a comprehensive survey of the value and the inherent defectsof epic poetry writing. It also tried to combine epic poetry writing with thecurrent poetry creation,to imagine the possibility of future epic poetry writingon the horizon.
The focus and innovation point of this paper lies in: firstly, it esteemedthe"epic poetry writing " as a complete, independent object of study. Former studyof the new period poetry paid more attention to genres and types of poetry (suchas the upsurge of "modernism" poetry), so in the naming of collective poetry formerstudy had certain rationality, but it also contained the tendency of inert thinkingand failure chaos. This paper attempted to break through the directed research ofschools and doctrine, meawhile it tried to avoid concept cross and confusion withthe "generation" naming,the "position" naming, the "current"naming,esteemed theepic poetry writing as a relatively independent overall research, and strived toput it into the continuous development of the modern scene to discuss. Secondly,this paper focused on the body of epic poetry writing,studied from the space-timestructure, rhetoric and aesthetic characteristics these three dimensions,andtried to form a comprehensive review of its poetics and the writing quality. Thirdly,while this paper put epic poetry writing in the "traditional" constitute andhistorical picture, attention is paid to the review and interpretation of epicpoetry writing back to its internal body of the overall. In response to a varietyof debate and discussion of the epic poetry writing’s internal elements, alsotired to put epic poetry writing on the contemporary poetry writing horizon, toanalyse its value and defect and question the possible direction for future writing.In the aspects of carving out poetry writing horizon, sticking to the spirit ofwriting heights, the transcendence of exploration such as the language and formexperiment of poetry, epic poetry writing is the brilliant pastiche, it alsoprovides good reference for other poetry writing. But at the same time it also has disadvantages that need alert and improvement, such as the text internalconfusion and crushing,the biased theory and the position, the metaphysicalmetaphysics maze and intransitive writing vague ills.This paper responded to thequestions and debates on the epic writing, and tried to reveal the deep landscapeof epic poetry writing at the same time, to analyse its internal contradictiontension structure of interwoven, and consciously put it into the exploration ofthe outlet and new development direction,the the crisis and contradictions ofpoetry, it also put forward some tentative suggestions for the epic poetry writing.
引文
1黑格尔.美学第三卷下册[M]朱光潜译,北京：商务印书馆，1981:102
2黑格尔.美学第三卷下册[M]朱光潜译,北京：商务印书馆，1981:108
3伏尔泰.论史诗[A]吴蠡甫主编.西方文论选上册[M]上海:上海译文出版社,1979:321
4保罗·麦线特.史诗[M]王星译,北京：昆仑出版社,1993:2
5黑格尔.美学第三卷下册[M]朱光潜译,北京：商务印书馆，1981:174
6黄宗英.抒情史诗论[M]北京：北京大学出版社，2003:45
7胡适.白话文学史[M]北京：东方出版,1996:94
8江河.请听听我们的声音[J]诗探索，1980（1）
9谢冕.当代诗的史诗性[J]黄河,1985(创刊号)
10陈旭光.现代史诗——自我意识与文化传统的融合[N]文论报,1987.4(1)
11秦巴子.海子批判——史诗神话的破灭[A]伊沙等编.十诗人批判书[M]长春：时代文艺出版社，2001:234
12余曲诗.“现代史诗”刍议[N]文论报,1987,10(1)
13谢冕.诗在超越自己[J]黄河,1985(1)
14中国现代诗人对诗剧这一形式的采用更早的可追溯到郭沫若等人的长篇创作。新时期史诗性诗人对诗剧这一形式抱持着写作热情的有很多，一些诗人通篇采用完整的诗剧体文本，如海子的《断头篇》、《弑》、西川的《我的天》、田暖的《隐身人的小剧场》等等，但更多的是将诗剧片段、章节置于史诗性文本整体的体系建设中，进行统一调度。如叶舟的《大敦煌》卷六《一座遗址的传奇和重构》中的第四章《燃情岁月》，整章采用诗剧形式，又和其他章节一起完成更为宏大的卷集体系建设。而其他零散的将人物对话式的诗剧模式穿插运用于诗歌内部结构中的就更常见了。
15这种具有一定的故事性和哲理性的寓言体诗歌，多带有诗人主体性的转化和思考，写作题旨更加含混、复杂。如海子的《神秘故事六篇》就是在民间传奇故事基础上对人的自然态度、存在与命运、艺术创造等等寓言式复杂表达。此外为了便于诗人的内在运思更大程度的呈现，诗人往往消去寓言体的故事外壳，围绕一个统一的核心意象和主题，从一个语词、意象出发进行自由联想式发挥，形成自由联想体的辞章性写作。这种近似语词联想练习的写作在陈东东、叶舟、安琪、海啸等众多诗人的长诗创作中都有体现。
16散文体诗歌在史诗性写作中的大量涌现是一个新鲜又奇异的现象。其中当然暗含了新诗史诗性写作力图打破传统诗歌结构和语言形式、要求更大程度地表现丰富厚重的思想内涵的愿望。散文化的句法和形式的大量使用，诗人建构与历史人物、精神导师对话的超越时空意图，对过去事件的人为化、思想化叙述里将“真实”与“虚构”界限打破的“小说化”笔调，以及史诗性诗人所注重的幻想和想象的自由等等，都使他们的散文体的诗歌呈现出与小说、散文界限并不分明的模糊性特点。
17有关评论可参见耿占春《失去象征的世界》（北大出版社，2008）中《作为传记的昌耀诗歌》和《自我的地理学》等部分。
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14中国现代诗人对诗剧这一形式的采用更早的可追溯到郭沫若等人的长篇创作。新时期史诗性诗人对诗剧这一形式抱持着写作热情的有很多，一些诗人通篇采用完整的诗剧体文本，如海子的《断头篇》、《弑》、西川的《我的天》、田暖的《隐身人的小剧场》等等，但更多的是将诗剧片段、章节置于史诗性文本整体的体系建设中，进行统一调度。如叶舟的《大敦煌》卷六《一座遗址的传奇和重构》中的第四章《燃情岁月》，整章采用诗剧形式，又和其他章节一起完成更为宏大的卷集体系建设。而其他零散的将人物对话式的诗剧模式穿插运用于诗歌内部结构中的就更常见了。
15这种具有一定的故事性和哲理性的寓言体诗歌，多带有诗人主体性的转化和思考，写作题旨更加含混、复杂。如海子的《神秘故事六篇》就是在民间传奇故事基础上对人的自然态度、存在与命运、艺术创造等等寓言式复杂表达。此外为了便于诗人的内在运思更大程度的呈现，诗人往往消去寓言体的故事外壳，围绕一个统一的核心意象和主题，从一个语词、意象出发进行自由联想式发挥，形成自由联想体的辞章性写作。这种近似语词联想练习的写作在陈东东、叶舟、安琪、海啸等众多诗人的长诗创作中都有体现。
16散文体诗歌在史诗性写作中的大量涌现是一个新鲜又奇异的现象。其中当然暗含了新诗史诗性写作力图打破传统诗歌结构和语言形式、要求更大程度地表现丰富厚重的思想内涵的愿望。散文化的句法和形式的大量使用，诗人建构与历史人物、精神导师对话的超越时空意图，对过去事件的人为化、思想化叙述里将“真实”与“虚构”界限打破的“小说化”笔调，以及史诗性诗人所注重的幻想和想象的自由等等，都使他们的散文体的诗歌呈现出与小说、散文界限并不分明的模糊性特点。
17有关评论可参见耿占春《失去象征的世界》（北大出版社，2008）中《作为传记的昌耀诗歌》和《自我的地理学》等部分。
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