论书籍形态设计的雕塑感
摘要
“开卷有益”是古训，但“没有什么东西比书更有魅力”却是评论家西德尼·史密斯(Sydeny Smith)道出的真谛。“除了书籍，你所设计的任何东西都可能被丢弃，甚至比你想像得快。”喀瑞·雅各布(Karrie Jacobs)的言论其实一点都不为过分。
中国的书籍艺术有着悠久的历史传统，其深厚的文化底蕴折服了世界。当今，书籍设计随着时代不断发展与完善，书籍形态的整体设计已经不仅仅只是一种时尚元素，应该是书籍设计语言的自身完善，并使其符合现代生活的时代性，顺应现代社会的命脉，和着时代的发展步伐，呈现出书籍的生命活力，真正实现书籍设计的生命延续。
本文致力于书籍形态雕塑感研究。在书籍设计中提出“雕塑”造型设计，目的在于提出书籍设计的整体性和艺术性，体现书籍多层的、立体的和动态的整体特征，营造书籍全方位的、360度的设计空间。和着现代设计美学的发展，重点提出书籍设计中的空间设计概念，并引申出书籍实体空间与无限空间艺术。使书籍最大程度上实现了“形而上者谓之道”之美。
开始着手本课题的时候，在设计理念中始终以“艺术设计”、“设计艺术”为主导模式，着力展示的是创新理念，并不是某种设计原则的简单总结，最终以期寻找书籍新的设计突破，“入乎其内，故有生气；出乎其外，故有高致”。在玲珑可塑的设计领域中，设计即人道。
As the famous Chinese saying goes, "Reading is always profitable","Nothing has more artistic charm than works", a critic Sydney Smithpointed out the true essence. One more critic Karrie Jacobs informed usof the truth without any exaggeration that "Nothing designed willirrevocably last forever except keptⅠworks."
The design artistry of Chinese works has enjoyed a long history,and the deep root of the cultural connotation has given the biggest wonderto the world. In the modern time, with the development of the designartistry, the works is designed not only aiming at the taste of fashion, butalso at the perfection, which conform the modernity and the currency,animating the works for its survival.
This paper strives to the research of the taste of works artistry,aiming to point out the sculptural arts in the works design for its tastefulartistry and the harmonically balanced integrity. Thus, the stereoscopicand dynamic multi-levels will be worked out with the Omni-bearingspace for the design. In reply to the modern aesthetic development, theconception about the space design is focused in this paper with extendedartistry of the entity and the infinity. So the works can reproduce a soundtaste of art to great lengths from its form.
At the very beginning of this question for study and discussion, theprincipal pattern of the design notion is kept focusing on the artisticdesign and the art designed. The creative notion instead of the absolutesummary of a specific principle is to be demonstrated so as to researchthe latest break-through in the works design.
No exploration, no creation. The realm of lofty art is onlyapproached without the limitation of stereotypes. For the delicate artistry,to design is to take humanism into account.
中国的书籍艺术有着悠久的历史传统，其深厚的文化底蕴折服了世界。当今，书籍设计随着时代不断发展与完善，书籍形态的整体设计已经不仅仅只是一种时尚元素，应该是书籍设计语言的自身完善，并使其符合现代生活的时代性，顺应现代社会的命脉，和着时代的发展步伐，呈现出书籍的生命活力，真正实现书籍设计的生命延续。
本文致力于书籍形态雕塑感研究。在书籍设计中提出“雕塑”造型设计，目的在于提出书籍设计的整体性和艺术性，体现书籍多层的、立体的和动态的整体特征，营造书籍全方位的、360度的设计空间。和着现代设计美学的发展，重点提出书籍设计中的空间设计概念，并引申出书籍实体空间与无限空间艺术。使书籍最大程度上实现了“形而上者谓之道”之美。
开始着手本课题的时候，在设计理念中始终以“艺术设计”、“设计艺术”为主导模式，着力展示的是创新理念，并不是某种设计原则的简单总结，最终以期寻找书籍新的设计突破，“入乎其内，故有生气；出乎其外，故有高致”。在玲珑可塑的设计领域中，设计即人道。
As the famous Chinese saying goes, "Reading is always profitable","Nothing has more artistic charm than works", a critic Sydney Smithpointed out the true essence. One more critic Karrie Jacobs informed usof the truth without any exaggeration that "Nothing designed willirrevocably last forever except keptⅠworks."
The design artistry of Chinese works has enjoyed a long history,and the deep root of the cultural connotation has given the biggest wonderto the world. In the modern time, with the development of the designartistry, the works is designed not only aiming at the taste of fashion, butalso at the perfection, which conform the modernity and the currency,animating the works for its survival.
This paper strives to the research of the taste of works artistry,aiming to point out the sculptural arts in the works design for its tastefulartistry and the harmonically balanced integrity. Thus, the stereoscopicand dynamic multi-levels will be worked out with the Omni-bearingspace for the design. In reply to the modern aesthetic development, theconception about the space design is focused in this paper with extendedartistry of the entity and the infinity. So the works can reproduce a soundtaste of art to great lengths from its form.
At the very beginning of this question for study and discussion, theprincipal pattern of the design notion is kept focusing on the artisticdesign and the art designed. The creative notion instead of the absolutesummary of a specific principle is to be demonstrated so as to researchthe latest break-through in the works design.
No exploration, no creation. The realm of lofty art is onlyapproached without the limitation of stereotypes. For the delicate artistry,to design is to take humanism into account.
引文
① [法]弗雷德里克·巴比耶、刘阳等译．书籍的历史．广西：广西师范大学出版社，第4页。
① 李致忠．中国古代书籍史话．北京：商务印书馆，第126页。
① [美]鲁道夫．阿恩海姆．艺术与视知觉．成都：四川人民出版社，2005年。
① 钱存训．齐可德《十竹斋书画谱》复制本评介．亚洲研究学报，第34卷第2期，1975年2月。
① 黄宗贤、吴永强．中西美术比较十书-中西雕塑比较．河北美术出版社，第185页。
① [美]鲁道夫．阿恩海姆．艺术与视知觉．成都：四川人民出版社，2005年8月第三次，第319页。
① 《淮南子·精神训》
① 《周易·系辞上》
① 黄宗贤、吴永强．中西美术比较十书-中西雕塑比较．河北美术出版社，第98页。
① [法]德卢西耶—迈耶．视觉美学．上海：上海人民美术出版社1990年版，第176页。
② 同上，第181页。
③ 章利国．现代设计美学．郑州：河南美术出版社，2005年7月第2次印刷第6页。
① [美]鲁道夫·阿恩海姆．艺术与视知觉．中国社会科学出版社，1984年版第192页。
② [美]鲁道夫·阿恩海姆．艺术与视知觉．四川人民出版社，2005年8月第3次第193页。
③ 见上书第193页。
① 引用周宗岱语
② 周宗岱．美辨．湖南美术出版社，1998年1月第一版第131页。
③ 王国维．人间词话．第39页。
④ 章利国．现代设计美学．河南美术出版社，2005年7月第2次印刷第231页。
① 赫曼·赫茨伯格．建筑学教程2：空间与建筑师．天津大学出版社，2004年10月第3次第14页。
② 玛丽娜·弗拉斯卡—斯帕达、尼克·贾丁．历史上的书籍与科学．上海科技教育出版社，第202页。
③ 赫曼·赫茨伯格．建筑学教程2：空间与建筑师．天津大学出版社，2004年10月第3次第14页。
④ 见《辞海》——空间和时间之辞条。
⑤ 章利国．现代设计美学．河南美术出版社，2005年7月第2次印刷第231页。
① 邵大箴．西方现代雕塑十讲．广西美术出版社，第52-53页。
② 卢那察尔斯基论文集．莫斯科—列宁格勒版，1941年第328页。
① 黄宗贤、吴永强．中西美术比较十书——中西雕塑比较．河北美术出版社，第262页。
② HH·阿纳森、邹德侬．西方现代艺术史．天津人民美术出版社，第135页。
③ 何振林．摩尔论艺术二篇．美术译丛，1988．3。
① 中译本．中国社会科学出版社，1987年版，第34页。
② 章利国．现代设计美学．河南美术出版社，2005年7月第2次印刷第201页。
① 曹星原．观念，灵感，生活——亨利摩尔自传．人民美术出版社，1988年。
② 李建群．生命与自然的探索者——亨利摩尔．
① [美]鲁道夫·阿恩海姆．艺术与视知觉．四川人民出版社，第146页。
① 《荀子·劝学篇》
② 《论语·八侑》
① 章利国．现代设计美学．河南美术出版社2005年7月第2次印刷第234页。
① 赫曼·赫茨伯格．建筑学教程2：空间与建筑师．天津大学出版社，2004年10月第3次第14页。
② 章利国．现代设计美学．河南美术出版社，2005年7月第2次印刷第237页。
③ 同③。
① 埃德蒙·劳(Edmund Law)．论罪恶的起源．(An Essay On the Origin Of Evil)1731年剑桥出版，第14页。
② 宗白华．美学散步．上海人民出版社，2005年8月第16次印刷第162页。
① 宗白华．美学散步．上海人民出版社，2005年8月，第168、169、170页。
① [美]鲁道夫·阿恩海姆．艺术与视知觉．四川人民出版社，2005年8月第3次第362页。
① [美]鲁道夫·阿恩海姆．艺术与视知觉．四川人民出版社，2005年8月第3次第385页。
② 同上第387页。
③ 邓中和．书籍装帧．中国青年出版社，第118页。
① 翟墨：《登高海自平》中国人民大学出版社第3页。
[1] 章利国著．现代设计美学．郑州：河南美术出版社，2005，
[2] 邵大箴著．西方现代雕塑10讲．南宁：广西美术出版社，2002，
[3] 吕敬人编．翻开—当代中国书籍设计．北京：清华大学出版社，2004，
[4] (英)夏洛特·莱弗士著．侯新鹏译．新唯美设计．上海：上海人民美术出版社，2005，
[5] (美)鲁道夫·阿恩海姆著．滕守尧朱疆源译．艺术与视知觉．成都：四川人民出版社，2005，
[6] 王勇等著．中日“书籍之路”研究．北京：北京图书馆出版社，2003，
[7] 邓中和著．书籍装帧创意设计．北京：中国青年出版社，2004，
[8] (英)弗拉斯卡-斯帕达·贾丁主编．苏贤贵等译．上海：上海科技教育出版社，2006
[9] 钱存训著．中国古代书籍纸墨及印刷术．北京：北京图书馆出版社，2002，
[10] 周锡山编人间词话汇编汇评．大原．北岳文艺出版社，2004
[11] 中国出版工作者协会装帧艺术委员会．新中国书籍装帧艺术精粹．合肥：安徽教育出版社．2000 66
[12] 宗白华著．美学散步．上海．上海人民出版社，2001，
[13] 毛德宝．装帧设计．杭州：中国美术学院出版社，2000，56
[14] 何其庆．书装设计．重庆．西南师范大学出版社，2000，24
[15] (英)赫伯特·里德著．王柯译．艺术的真谛．北京．中国人民大学出版社．2004
[16] (美)鲁道夫·阿恩海姆著．滕守尧译．视觉思维．成都．四川人民出版社 2001
[17] 张进贤著．书籍装帧设计教程．沈阳．辽海出版社2001
[18] 黄书兀．书籍装帧艺术．合肥：上海：上海教育出版社，1998
[19] 李致忠著．中国古代书籍史话．北京．商务印书馆．1996
[20] (法)弗雷德里克·巴比耶著．刘阳等译．书籍的历史．桂林．广西师范出版社．2005
[21] (法)马克·第亚尼编著．滕守尧译．非物质社会后工业世界的设计·文化与技术．成都．四川人民出版社．2005
[22] (法)卡特琳·格鲁著．姚孟吟译．艺术介入空间．桂林．广西师范出版社．2005
[23] 高宣扬．福柯的生存美学．北京．中国人民大学出版社．2005
[24] 胡家祥．审美学．北京：北京大学出版社．2000
[25] 周国平编译．悲剧的诞生：尼采美学文选．太原．北岳文艺出版社．2004
[26] 李彬彬著．设计心理学．北京．中国轻工业出版社，2001
[27] 张宪荣编．现代设计辞典．北京：北京理工大学出版社 1998
[28] 李钡祖、芦影．视觉传达设计的历史与美学．北京；中国人民大学出版社．2000
[29] 靳埭强 刘小康编．设计系列·装帧篇．汕头．汕头大学出版社．2003
[30] 王受之著．世界现代平面设计史．深圳．新世纪出版社．1998
[31] 徐昌酩．生命的创造．上海．上海科学技术出版社．1999
[32] 周宗岱．美辨．长沙．湖南美术出版社．1998
[33] 冯远主编．中国绘画发展史(上下卷)．天津．天津大学出版社．2003
[34] 朱国勤，倪伟，王文霞．编排设计．上海．上海人民美术出版．2001
[35] 骆光林编．绿色包装材料．北京．化学工业出版社．2005
[36] 倪伟 朱国勤．字体设计．上海．上海人民美术出版社．2000，
[37] 余楠．书籍艺术家格特·冯格利希．北京．艺术设计双月刊．2002
[38] 周震等编著．印刷材料．北京．化学工业出版社．2001
[39] 杨艾强．包装的色彩．上海．科学技术出版社．1998
[40] 季阳 石建杭．装潢设计．杭州．中国美术学院出版社．2000
[41] 汤义能．招贴设计．上海．上海人民美术出版．2001，
[42] 梁梅．信息时代的设计．南京．东南大学出版社．2002
[43] 章渝园．平面设计艺术经典实例．重庆．西南师范大学出版社．2000
[44] 王亚非 韩晓曼．现代设计表现技法．辽宁美术出版．2000
[45] (美国)凯恩·费舍尔．丁振琴，米春霞译．Breaking the Boundaries of Graphic Desig边缘设计．北京．中国轻工业出版社．2001
[46] Designing Brands品牌设计，(美国)艾米莉．斯鲁贝·菠茨．上海．上海人民美术出版社．2001
[47] (俄)瓦西里·康定斯基著．罗世平译．《点、线、面——抽象艺术的基础》．上海人民出版社．1988
[48] 向海涛．《视觉表述》．重庆．西南师范大学出版社．1996
[49] 张夫也、孙建君主编．《现代设计之窗》．沈阳．辽宁美术出版社．2001
[50] 尹定邦．《设计目标论》．广州．广州暨南大学出版社．1998
① 李致忠．中国古代书籍史话．北京：商务印书馆，第126页。
① [美]鲁道夫．阿恩海姆．艺术与视知觉．成都：四川人民出版社，2005年。
① 钱存训．齐可德《十竹斋书画谱》复制本评介．亚洲研究学报，第34卷第2期，1975年2月。
① 黄宗贤、吴永强．中西美术比较十书-中西雕塑比较．河北美术出版社，第185页。
① [美]鲁道夫．阿恩海姆．艺术与视知觉．成都：四川人民出版社，2005年8月第三次，第319页。
① 《淮南子·精神训》
① 《周易·系辞上》
① 黄宗贤、吴永强．中西美术比较十书-中西雕塑比较．河北美术出版社，第98页。
① [法]德卢西耶—迈耶．视觉美学．上海：上海人民美术出版社1990年版，第176页。
② 同上，第181页。
③ 章利国．现代设计美学．郑州：河南美术出版社，2005年7月第2次印刷第6页。
① [美]鲁道夫·阿恩海姆．艺术与视知觉．中国社会科学出版社，1984年版第192页。
② [美]鲁道夫·阿恩海姆．艺术与视知觉．四川人民出版社，2005年8月第3次第193页。
③ 见上书第193页。
① 引用周宗岱语
② 周宗岱．美辨．湖南美术出版社，1998年1月第一版第131页。
③ 王国维．人间词话．第39页。
④ 章利国．现代设计美学．河南美术出版社，2005年7月第2次印刷第231页。
① 赫曼·赫茨伯格．建筑学教程2：空间与建筑师．天津大学出版社，2004年10月第3次第14页。
② 玛丽娜·弗拉斯卡—斯帕达、尼克·贾丁．历史上的书籍与科学．上海科技教育出版社，第202页。
③ 赫曼·赫茨伯格．建筑学教程2：空间与建筑师．天津大学出版社，2004年10月第3次第14页。
④ 见《辞海》——空间和时间之辞条。
⑤ 章利国．现代设计美学．河南美术出版社，2005年7月第2次印刷第231页。
① 邵大箴．西方现代雕塑十讲．广西美术出版社，第52-53页。
② 卢那察尔斯基论文集．莫斯科—列宁格勒版，1941年第328页。
① 黄宗贤、吴永强．中西美术比较十书——中西雕塑比较．河北美术出版社，第262页。
② HH·阿纳森、邹德侬．西方现代艺术史．天津人民美术出版社，第135页。
③ 何振林．摩尔论艺术二篇．美术译丛，1988．3。
① 中译本．中国社会科学出版社，1987年版，第34页。
② 章利国．现代设计美学．河南美术出版社，2005年7月第2次印刷第201页。
① 曹星原．观念，灵感，生活——亨利摩尔自传．人民美术出版社，1988年。
② 李建群．生命与自然的探索者——亨利摩尔．
① [美]鲁道夫·阿恩海姆．艺术与视知觉．四川人民出版社，第146页。
① 《荀子·劝学篇》
② 《论语·八侑》
① 章利国．现代设计美学．河南美术出版社2005年7月第2次印刷第234页。
① 赫曼·赫茨伯格．建筑学教程2：空间与建筑师．天津大学出版社，2004年10月第3次第14页。
② 章利国．现代设计美学．河南美术出版社，2005年7月第2次印刷第237页。
③ 同③。
① 埃德蒙·劳(Edmund Law)．论罪恶的起源．(An Essay On the Origin Of Evil)1731年剑桥出版，第14页。
② 宗白华．美学散步．上海人民出版社，2005年8月第16次印刷第162页。
① 宗白华．美学散步．上海人民出版社，2005年8月，第168、169、170页。
① [美]鲁道夫·阿恩海姆．艺术与视知觉．四川人民出版社，2005年8月第3次第362页。
① [美]鲁道夫·阿恩海姆．艺术与视知觉．四川人民出版社，2005年8月第3次第385页。
② 同上第387页。
③ 邓中和．书籍装帧．中国青年出版社，第118页。
① 翟墨：《登高海自平》中国人民大学出版社第3页。
[1] 章利国著．现代设计美学．郑州：河南美术出版社，2005，
[2] 邵大箴著．西方现代雕塑10讲．南宁：广西美术出版社，2002，
[3] 吕敬人编．翻开—当代中国书籍设计．北京：清华大学出版社，2004，
[4] (英)夏洛特·莱弗士著．侯新鹏译．新唯美设计．上海：上海人民美术出版社，2005，
[5] (美)鲁道夫·阿恩海姆著．滕守尧朱疆源译．艺术与视知觉．成都：四川人民出版社，2005，
[6] 王勇等著．中日“书籍之路”研究．北京：北京图书馆出版社，2003，
[7] 邓中和著．书籍装帧创意设计．北京：中国青年出版社，2004，
[8] (英)弗拉斯卡-斯帕达·贾丁主编．苏贤贵等译．上海：上海科技教育出版社，2006
[9] 钱存训著．中国古代书籍纸墨及印刷术．北京：北京图书馆出版社，2002，
[10] 周锡山编人间词话汇编汇评．大原．北岳文艺出版社，2004
[11] 中国出版工作者协会装帧艺术委员会．新中国书籍装帧艺术精粹．合肥：安徽教育出版社．2000 66
[12] 宗白华著．美学散步．上海．上海人民出版社，2001，
[13] 毛德宝．装帧设计．杭州：中国美术学院出版社，2000，56
[14] 何其庆．书装设计．重庆．西南师范大学出版社，2000，24
[15] (英)赫伯特·里德著．王柯译．艺术的真谛．北京．中国人民大学出版社．2004
[16] (美)鲁道夫·阿恩海姆著．滕守尧译．视觉思维．成都．四川人民出版社 2001
[17] 张进贤著．书籍装帧设计教程．沈阳．辽海出版社2001
[18] 黄书兀．书籍装帧艺术．合肥：上海：上海教育出版社，1998
[19] 李致忠著．中国古代书籍史话．北京．商务印书馆．1996
[20] (法)弗雷德里克·巴比耶著．刘阳等译．书籍的历史．桂林．广西师范出版社．2005
[21] (法)马克·第亚尼编著．滕守尧译．非物质社会后工业世界的设计·文化与技术．成都．四川人民出版社．2005
[22] (法)卡特琳·格鲁著．姚孟吟译．艺术介入空间．桂林．广西师范出版社．2005
[23] 高宣扬．福柯的生存美学．北京．中国人民大学出版社．2005
[24] 胡家祥．审美学．北京：北京大学出版社．2000
[25] 周国平编译．悲剧的诞生：尼采美学文选．太原．北岳文艺出版社．2004
[26] 李彬彬著．设计心理学．北京．中国轻工业出版社，2001
[27] 张宪荣编．现代设计辞典．北京：北京理工大学出版社 1998
[28] 李钡祖、芦影．视觉传达设计的历史与美学．北京；中国人民大学出版社．2000
[29] 靳埭强 刘小康编．设计系列·装帧篇．汕头．汕头大学出版社．2003
[30] 王受之著．世界现代平面设计史．深圳．新世纪出版社．1998
[31] 徐昌酩．生命的创造．上海．上海科学技术出版社．1999
[32] 周宗岱．美辨．长沙．湖南美术出版社．1998
[33] 冯远主编．中国绘画发展史(上下卷)．天津．天津大学出版社．2003
[34] 朱国勤，倪伟，王文霞．编排设计．上海．上海人民美术出版．2001
[35] 骆光林编．绿色包装材料．北京．化学工业出版社．2005
[36] 倪伟 朱国勤．字体设计．上海．上海人民美术出版社．2000，
[37] 余楠．书籍艺术家格特·冯格利希．北京．艺术设计双月刊．2002
[38] 周震等编著．印刷材料．北京．化学工业出版社．2001
[39] 杨艾强．包装的色彩．上海．科学技术出版社．1998
[40] 季阳 石建杭．装潢设计．杭州．中国美术学院出版社．2000
[41] 汤义能．招贴设计．上海．上海人民美术出版．2001，
[42] 梁梅．信息时代的设计．南京．东南大学出版社．2002
[43] 章渝园．平面设计艺术经典实例．重庆．西南师范大学出版社．2000
[44] 王亚非 韩晓曼．现代设计表现技法．辽宁美术出版．2000
[45] (美国)凯恩·费舍尔．丁振琴，米春霞译．Breaking the Boundaries of Graphic Desig边缘设计．北京．中国轻工业出版社．2001
[46] Designing Brands品牌设计，(美国)艾米莉．斯鲁贝·菠茨．上海．上海人民美术出版社．2001
[47] (俄)瓦西里·康定斯基著．罗世平译．《点、线、面——抽象艺术的基础》．上海人民出版社．1988
[48] 向海涛．《视觉表述》．重庆．西南师范大学出版社．1996
[49] 张夫也、孙建君主编．《现代设计之窗》．沈阳．辽宁美术出版社．2001
[50] 尹定邦．《设计目标论》．广州．广州暨南大学出版社．1998