正法·真意
摘要
李铁夫是二十世纪初最早到西方学习绘画艺术并取得高深造诣的中国人,是中国油画创作的开启者。研究李铁夫的艺术,其意义在于理清中国艺术的发展脉络,为当下中国的艺术实践提供参照。本文以李铁夫的油画语言作为研究的主要内容,分析李铁夫油画语言的内涵和审美意价值,也包括李铁夫艺术思想的形成和画风的发展及其在现代中国美术发展中的作用。
文章由两部分构成,第一部分是李铁夫的研究介绍,对李铁夫的研究进行回顾和梳理,包括研究的意义,研究的方法、成果和存在的问题。对李铁夫的研究资料进行分析,明确李铁夫生平中的年龄和求学经历、学习机构等信息。确立李铁夫在中国艺术发展历史中的历史定位,对制约李铁夫艺术影响的若干因素进行分析。这是李铁夫油画语言研究的基础。
第二部分,对李铁夫的油画语言进行分析。文章框架中的两个基本命题是“正法”与“真意”。在“正法”方面,结合李铁夫在美国时期的创作,从西方艺术造型规律和西方艺术传统的两方面,分析李铁夫油画语言的基础；论述李铁夫探索西方艺术的方法和路径,指出师承关系对李铁夫继承西方艺术传统、吸收画坛新经验所起的作用以及对油画本体语言实践所产生的影响。同时,指出李铁夫留学欧美期间西方艺术环境、学习机构对他的艺术发展观的形成和确立折中的现实主义绘画风格的所起到的重要作用。在“真意”方面,主要对李铁夫归国后的作品进行分析和研究。从文化和生活方面,分析中国传统文化对李铁夫艺术产生的影响,促成了艺术思想的转变,引发了画风的发展；通过不同题材和画种的实践,建立了他的油画语言体系。李铁夫把中国传统艺术的美学思想和表现手法运用到油画的表现当中,从而创造了具有中国特点的油画新语言,为中国油画创作开辟了道路。同时,他把中国知识分子情怀与西方艺术的探索相结合,实现了现实主义创作的社会价值。
本文运用对比分析和图像研究的方法,对李铁夫的作品和艺术思想进行论述,同时,把李铁夫的艺术从历史和文化的角度进行观察和分析。力图还原李铁夫艺术的历史背景,呈现李铁夫的艺术和生命,从而整体理解李铁夫艺术的思想和风格。
文章注重李铁夫的第一手资料的收集、整理和分析,对其生平、学艺经历、作品信息等内容存在的问题进行辩误。
Li Tiefu, the pioneer of Chinese Oil Painting creation, is one of the Chinese who went to the western to learn the art of painting and gained profound attainment in the beginning of20th century. The meaning of studying Mr. Li Tiefu's art is to clarify the development process of Chinese Art and provide reference for the present artistic practices in China. This paper focuses on Li Tiefu's oil painting language by analyzing the connotation and aesthetic value behind, which includes the formation of Li Tiefu's art ideas, the development of his painting style and the impact of both on the development of modern Chinese Art.
This paper consists of two parts and the first part forms the basis of research on Li Tiefu's oil painting language. The first part gives an introduction of Li Tiefu by focusing on the review and combing of researches regarding Li Tiefu, which includes the meaning, methodology and achievements of current research as well as some existing problems. Analysis of research data concerning Li Tiefu will be conducted to confirm some basic information about Mr. Li Tiefu, such as information about his study experiences and learning institutions at different ages. In addition, this part will also establish Li Tisfu's position in the history of the development of Chinese Art with an analysis of the factors that may restrict the impact of Li Tiefu's art. The second part studies the oil painting language revealed from Li Tiefu's works. There are two elementary propositions in this paper which are Etiquette and Sincerity.
In terms of Etiquette, the foundation of Li Tiefu's oil painting language will be studied from the perspective of regular pattern of western art modeling and the tradition of western art, by combining his creations when he was in America. Furthermore, the methods and approaches used by Li Tiefu in exploring the western art will be discussed. Followed by that will be the analysis of multiple impacts of his mentoring relationship, which includes the impact on how he can inherit the tradition of western art, absorb new experiences of the art circle and his oil painting ontology language practice. At the same time, the important influence of the environment of the western art and the learning institutions during the period when he was studying in the west will also be analyzed, together with how he established his eclectic realistic painting style under certain artistic development concept.
As for Sincerity, this mainly focuses on the analysis and research of his works after his returning back to China. From the aspects of culture and life, the impact of traditional Chinese culture will be studied, which introduces the change of his creating concepts, the development of his painting style, and the establishment of his painting oil language system on the basis of his practice in various subjects and types of painting.
Li Tiefu has successfully created a new type of oil painting language with Chinese characteristics and opened the door for Chinese oil painting creation through application of the aesthetic ideology and expression techniques of traditional Chinese art into the creation of oil painting. More importantly, he gained the social value of realism creation by means of combining the typical Chinese intellectual feelings with the exploration of western art.
Constructive analysis and iconography are utilized in this paper to discuss the works and artistic ideas of Li Tiefu. While at the same time, it gives an observation and analysis of his art in the perspective of history and culture, with the aim of restoring the historical background of Li TIefu's art, presenting his art and life as well as comprehending the ideas and style of his art as a whole. The collection, organization and analysis of the first-hand data regarding Li Tiefu is emphasized in this paper, while at the same time further interpretations regarding some wrong information concerning the his biographical information, work content, etc. will be made.
文章由两部分构成,第一部分是李铁夫的研究介绍,对李铁夫的研究进行回顾和梳理,包括研究的意义,研究的方法、成果和存在的问题。对李铁夫的研究资料进行分析,明确李铁夫生平中的年龄和求学经历、学习机构等信息。确立李铁夫在中国艺术发展历史中的历史定位,对制约李铁夫艺术影响的若干因素进行分析。这是李铁夫油画语言研究的基础。
第二部分,对李铁夫的油画语言进行分析。文章框架中的两个基本命题是“正法”与“真意”。在“正法”方面,结合李铁夫在美国时期的创作,从西方艺术造型规律和西方艺术传统的两方面,分析李铁夫油画语言的基础；论述李铁夫探索西方艺术的方法和路径,指出师承关系对李铁夫继承西方艺术传统、吸收画坛新经验所起的作用以及对油画本体语言实践所产生的影响。同时,指出李铁夫留学欧美期间西方艺术环境、学习机构对他的艺术发展观的形成和确立折中的现实主义绘画风格的所起到的重要作用。在“真意”方面,主要对李铁夫归国后的作品进行分析和研究。从文化和生活方面,分析中国传统文化对李铁夫艺术产生的影响,促成了艺术思想的转变,引发了画风的发展；通过不同题材和画种的实践,建立了他的油画语言体系。李铁夫把中国传统艺术的美学思想和表现手法运用到油画的表现当中,从而创造了具有中国特点的油画新语言,为中国油画创作开辟了道路。同时,他把中国知识分子情怀与西方艺术的探索相结合,实现了现实主义创作的社会价值。
本文运用对比分析和图像研究的方法,对李铁夫的作品和艺术思想进行论述,同时,把李铁夫的艺术从历史和文化的角度进行观察和分析。力图还原李铁夫艺术的历史背景,呈现李铁夫的艺术和生命,从而整体理解李铁夫艺术的思想和风格。
文章注重李铁夫的第一手资料的收集、整理和分析,对其生平、学艺经历、作品信息等内容存在的问题进行辩误。
Li Tiefu, the pioneer of Chinese Oil Painting creation, is one of the Chinese who went to the western to learn the art of painting and gained profound attainment in the beginning of20th century. The meaning of studying Mr. Li Tiefu's art is to clarify the development process of Chinese Art and provide reference for the present artistic practices in China. This paper focuses on Li Tiefu's oil painting language by analyzing the connotation and aesthetic value behind, which includes the formation of Li Tiefu's art ideas, the development of his painting style and the impact of both on the development of modern Chinese Art.
This paper consists of two parts and the first part forms the basis of research on Li Tiefu's oil painting language. The first part gives an introduction of Li Tiefu by focusing on the review and combing of researches regarding Li Tiefu, which includes the meaning, methodology and achievements of current research as well as some existing problems. Analysis of research data concerning Li Tiefu will be conducted to confirm some basic information about Mr. Li Tiefu, such as information about his study experiences and learning institutions at different ages. In addition, this part will also establish Li Tisfu's position in the history of the development of Chinese Art with an analysis of the factors that may restrict the impact of Li Tiefu's art. The second part studies the oil painting language revealed from Li Tiefu's works. There are two elementary propositions in this paper which are Etiquette and Sincerity.
In terms of Etiquette, the foundation of Li Tiefu's oil painting language will be studied from the perspective of regular pattern of western art modeling and the tradition of western art, by combining his creations when he was in America. Furthermore, the methods and approaches used by Li Tiefu in exploring the western art will be discussed. Followed by that will be the analysis of multiple impacts of his mentoring relationship, which includes the impact on how he can inherit the tradition of western art, absorb new experiences of the art circle and his oil painting ontology language practice. At the same time, the important influence of the environment of the western art and the learning institutions during the period when he was studying in the west will also be analyzed, together with how he established his eclectic realistic painting style under certain artistic development concept.
As for Sincerity, this mainly focuses on the analysis and research of his works after his returning back to China. From the aspects of culture and life, the impact of traditional Chinese culture will be studied, which introduces the change of his creating concepts, the development of his painting style, and the establishment of his painting oil language system on the basis of his practice in various subjects and types of painting.
Li Tiefu has successfully created a new type of oil painting language with Chinese characteristics and opened the door for Chinese oil painting creation through application of the aesthetic ideology and expression techniques of traditional Chinese art into the creation of oil painting. More importantly, he gained the social value of realism creation by means of combining the typical Chinese intellectual feelings with the exploration of western art.
Constructive analysis and iconography are utilized in this paper to discuss the works and artistic ideas of Li Tiefu. While at the same time, it gives an observation and analysis of his art in the perspective of history and culture, with the aim of restoring the historical background of Li TIefu's art, presenting his art and life as well as comprehending the ideas and style of his art as a whole. The collection, organization and analysis of the first-hand data regarding Li Tiefu is emphasized in this paper, while at the same time further interpretations regarding some wrong information concerning the his biographical information, work content, etc. will be made.
引文
①[意]里奥奈罗·文杜里.西方艺术批评史.迟轲,译.[M].南京：江苏教育出版社,2005：5.
①木龙·霞奇.亚洲第一画家李铁夫//李铁夫诗联书法选集---附文献资料及评论文章.广州美术学院·鹤山县文化局编.1989：89.
②吕理尚.被遗忘的画家—李铁夫//李铁夫诗联书法选集---附文献资料及评论文章.广州美术学院·鹤山县文化局编.1989：130.
①祈大卫.李铁夫与西方艺术//李铁夫艺术展.香港艺术中心场刊,1991：5.
①徐翎.在山泉水本清流//美术观察1999：63
②祈大卫.李铁夫与西方艺术//李铁夫艺术展.香港艺术中心场刊,1991：10.
③李伟铭.图像与历史：20世纪中国美术论稿.北京：中国人民大学出版社,2005：16.
②郭沫若.一位奇人//郭沫若文集·南京印象之十二//李铁夫诗联书法选集附文献资料及评论文章.广州美术学院·鹤山县文化局编,1989：77.
①淡月色.李铁夫师事略//画彀1932年：11-12
②邓家彦、黄芸苏、钟荣光等国民政府邓家彦等之介绍书//李铁夫诗联书法选集附文献资料及评论文章.广州美术学院·鹤山县文化局编1989：74
①1935年邓家彦、赵公璧等为画师李铁夫拟订润例启事//李铁夫诗联书法选集附文献资料及评论文章.广州美术学院·鹤山县文化局编1989：79
②中国早期油画大家——冯钢百.广东美术馆编.北京：人民美术出版,社2002.123
③李海鹰.来到李铁夫老师的母校//李铁夫诗联书法选集附文献资料及评论文章.广州美术学院.鹤山县文化局编.1989：133.
④钟耕略.时空的错位：从历史角度刊李铁夫的艺术//画廊 总114期.岭南美术出版社2007：129-130.
①邓家彦、黄芸苏、钟荣光等.国民政府邓家彦等之介绍书//李铁夫诗联书法选集附文献资料及评论文章,广州美术学院·鹤山县文化局编.1989：75.
②胡楫.南粤首度美展趣事多//文中写道：“1921年12月20日,广东省第一次“全省美术展览会”,在文德路广东画业馆(即现在文德路中山图书馆地方文献馆)开幕……著名油画家李铁夫两大幅风景画和3幅肖像画”//金羊网www.ycwb.com 2005-08-28.
①李伟铭.现实关怀与语言变革//图像与历史—20世纪中国美术论稿.北京：中国人民人学出版社,2005：14-15.
①徐悲鸿.新艺术运动之回顾与前瞻//奔腾尺幅间.天津：百花文艺出版社,2008：92.
②木龙.霞奇.亚洲第一画家李铁夫//李铁夫诗联书法选集附文献资料及评论文章,广州美术学院.鹤山县文化局编.1989：89
①司徒常.李铁夫先生的晚年点滴记事//李铁夫诗联书法选集附文献资料及评论文章.广州美术学院·鹤山县文化局编.1989：158.
①吕理尚.被遗忘的画家——李铁夫//台湾《雄狮》美术杂志第十一期1981//李铁夫诗联书法选集附文献资料及评论文章,广州美术学院·鹤山县文化局编.1989：123.
②(意)文杜里.艺术批评史导言//西方艺术批评史.迟轲,译.江苏：教育出版社,2005：13.
③徐悲鸿.画范序//奔腾尺幅间.天津：百花文艺出版社,2008：4.
①木龙·霞奇.东亚第一画家李铁夫.司徒常.李铁夫先生的晚年点滴记事.黄渭渔.追思补遗——记李铁夫先生的几次谈话都提到同样的内容。
②黄渭渔.追思补遗——记李铁夫先生的几次谈话//李铁夫诗联书法选集附文献资料及评论文章,广州美术学院·鹤山县文化局编.1989：163.
①迟轲.李铁夫其人及其艺术//李铁夫画册.岭南美术出版社,1985：13.
①The Hon.Evan Charteris.萨金特传记《John Sargent》1927,http://www.doc88.com/p-982347981495.html
①陈丹青.回顾展的回顾//纽约琐记.修订版.桂林：广西师范大学出版社,、2010：172.
①(美)罗斯科(Rothko).艺术家的真实：马克·罗斯科的艺术哲学.岛子,译.桂林：广西师范大学出版社,2009：80.
②徐悲鸿.新艺术运动之回顾与前瞻//奔腾尺幅间》天津：百花文艺出版社,2008：90.
①木龙·霞奇.亚洲第一画家李铁夫//李铁夫诗联书法选集附文献资料及评论文章.广州美术学院·鹤山县文化局编.1989：88.
②米歇尔·奥格.塞尚——强大而孤独.林志明,译.上海译文出版社：2004,161.
①陈海鹰.来到李铁夫老帅的母校//1983年10月2日香港晚报//李铁夫诗联书法选集—附文献资料及评论文章,广州美术学院·鹤山县文化局编,1989：134.
①陈海鹰.李铁夫画鱼的诀窍//1983年10月16日.香港新晚报//李铁夫诗联书法选集—附文献资料及评论文章,广州美术学院·鹤山县文化局编,1989：136.
①国民政府委员邓家彦等之介绍信//李铁夫诗联书法选集---附文献资料及评论文章.广州美术学院.鹤山县文化局编.1989：75.
②公孙龙.画家李铁夫的为人和治艺//李铁夫诗联书法选集——附文献资料及评论文章.广州美术学院.鹤山县文化局编.1989：116.
①徐晓星主编.陈山村史.广东省江门市非营利性刊物.鹤印001号.1998.10.
②国民政府委员邓家彦等之介绍书//李铁夫诗联书法选集—附文献资料及评论文章.广州美术学院·鹤山县文化局编.1989：75.
①木龙·霞奇.东亚第一画家李铁夫.上海《人物》杂志第三期//李铁夫诗联书法选集---附文献资料及评论文章.广州美术学院·鹤山县文化局编1989：89.
②李铁夫的书信//李铁夫诗联书法选集—附文献资料及评论文章.广州美术学院·鹤山县文化局编1989：168.
①庆燕.画家李铁夫//“他最得意的一次画,是描绘黄花岗七十二烈士像,”意思不很明确,但这是李铁夫关于创作该题材画作的最早记载//1944年桂林《大公报//李铁夫诗联书法选集—附文献资料及评论文章.广州美术学院·鹤山县文化局编1989：83.
①郭沫若.一位奇人//李铁夫诗联书法选集—附文献资料及评论文章.广州美术学院·鹤山县文化局编.1989：77.
②何庆基.李铁夫的艺术//李铁夫作品展.香港艺术中心场刊1991：16.
③漆跃庆.一门义烈//辛亥革命网http://www.xhgmw.org/archive-54379.shtml.
①苏乾生.铁夫小记.李铁夫诗联书法选集---附文献资料及评论文章.广州美术学院·鹤山县文化局编.1989：147
①谈月色.李铁夫师事略//画彀.1932：11-12.
①《李铁夫诗联书法选集—附文献资料及评论文章》.广州美术学院·鹤山县文化局编1989：170.
①张玉发.清季的革命团体.北京：北京大学出版社,2011：5.
②李铁夫在补注中写道：“兴中会转同盟会,己酉岁与孙总理、王昌、致公堂手足等,饮于探花楼。醉中赋古体五言。及后五年,王昌同志竟枪杀汤化龙于探花楼。或此诗有以成之也!”。
③陈丹青.纽约琐记.广西师范大学出版社,2007：11.
祁大卫.李铁夫与西方艺术//李铁夫作品展.香港艺术中心场刊.1991：9.
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木龙.霞奇《东亚第一画家李铁夫》上海人物杂志第三期1947.
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谭雪生.剧本《画坛怿杰李铁夫传》
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陈海鹰.《李铁夫谈画鱼的诀窍》《香港晚报》1983年10月16日
迟轲.《画坛奇杰李铁夫和他的遗诗》广州《羊城晚报》1983年12月15日
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陈挺秀.《追忆李铁夫逸事》
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公孙龙.《画家李铁夫的为人和治艺》
马家宝.《李铁夫其人其画——孙中山先生曾誉为东亚画坛巨臂》
祈大卫.《李铁夫与西方艺术》香港艺术中心场刊1991.
何庆基.《李铁夫的艺术》香港艺术中心场刊1991.
迟轲.《“东亚巨臂”---李铁夫》《人和艺术》
曾庆钊编《李铁夫诗联书法选集》,广州美术学院.鹤山市文化局编1989.
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吕理尚.《被遗忘的画家——李铁夫》《雄狮》美术杂志第十一期
徐翎.《在山泉水本清流》《美术观察》1999.
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《中国早期油画大家冯钢百》广东美术馆编,人民美术出版社2003.
《李铁夫作品展》香港艺术中心场刊1991.
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①木龙·霞奇.亚洲第一画家李铁夫//李铁夫诗联书法选集---附文献资料及评论文章.广州美术学院·鹤山县文化局编.1989：89.
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③李海鹰.来到李铁夫老师的母校//李铁夫诗联书法选集附文献资料及评论文章.广州美术学院.鹤山县文化局编.1989：133.
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②胡楫.南粤首度美展趣事多//文中写道：“1921年12月20日,广东省第一次“全省美术展览会”,在文德路广东画业馆(即现在文德路中山图书馆地方文献馆)开幕……著名油画家李铁夫两大幅风景画和3幅肖像画”//金羊网www.ycwb.com 2005-08-28.
①李伟铭.现实关怀与语言变革//图像与历史—20世纪中国美术论稿.北京：中国人民人学出版社,2005：14-15.
①徐悲鸿.新艺术运动之回顾与前瞻//奔腾尺幅间.天津：百花文艺出版社,2008：92.
②木龙.霞奇.亚洲第一画家李铁夫//李铁夫诗联书法选集附文献资料及评论文章,广州美术学院.鹤山县文化局编.1989：89
①司徒常.李铁夫先生的晚年点滴记事//李铁夫诗联书法选集附文献资料及评论文章.广州美术学院·鹤山县文化局编.1989：158.
①吕理尚.被遗忘的画家——李铁夫//台湾《雄狮》美术杂志第十一期1981//李铁夫诗联书法选集附文献资料及评论文章,广州美术学院·鹤山县文化局编.1989：123.
②(意)文杜里.艺术批评史导言//西方艺术批评史.迟轲,译.江苏：教育出版社,2005：13.
③徐悲鸿.画范序//奔腾尺幅间.天津：百花文艺出版社,2008：4.
①木龙·霞奇.东亚第一画家李铁夫.司徒常.李铁夫先生的晚年点滴记事.黄渭渔.追思补遗——记李铁夫先生的几次谈话都提到同样的内容。
②黄渭渔.追思补遗——记李铁夫先生的几次谈话//李铁夫诗联书法选集附文献资料及评论文章,广州美术学院·鹤山县文化局编.1989：163.
①迟轲.李铁夫其人及其艺术//李铁夫画册.岭南美术出版社,1985：13.
①The Hon.Evan Charteris.萨金特传记《John Sargent》1927,http://www.doc88.com/p-982347981495.html
①陈丹青.回顾展的回顾//纽约琐记.修订版.桂林：广西师范大学出版社,、2010：172.
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