试论声乐艺术中自我意识的构建
详细信息    本馆镜像全文|  推荐本文 |  |   获取CNKI官网全文
摘要
声乐艺术心理学是研究声乐教学和演唱过程中心理意识活动的新学科。歌唱与发声表现着心理意识,心理意识指导和调节着歌唱与发声活动。演唱者的任何一个发声动作,不论是呼吸还是发声吐字,总是包含着一定的内部心理成分,受自我意识的支配和控制,声乐演唱中,自我意识对声乐艺术起到重要的作用和影响。在声乐艺术的学习中,自我意识活动是一个主动的创造性过程,具有目的性和计划性的自我意识对声乐学习的活动起着指导作用。歌唱与其说是生理过程,不如说是思维过程。歌唱虽然是由人体的发声器官、呼吸器官和共鸣器官的协调运作来完成的,但所有这些运动都是受人的高级神经系统控制而将它们协调起来,即这种协调配合主要是通过“意识”对歌唱器官的控制来实现的。这种控制过程就是自我意识的能动性。本文从心理学角度入手,拟分四部分对自我意识在声乐学习中的作用进行系统地分析和研究。
     第一部分:自我意识建构中的心理因素。意识是心理学的一个根本性问题。在声乐艺术的学习中,自我意识活动是一个主动的创造性过程,具有目的性和计划性的自我意识对声乐学习的活动起着指导作用。
     第二部分:自我意识在歌唱技能、技巧中的的构建。声乐的学习本身就是一门需要自我剖析、自我感悟的学科,在歌唱的呼吸训练和共鸣训练中应当充分调动自我意识。
     第三部分:自我意识在歌唱二度创作中的作用。在声乐艺术的演唱与训练中,自我意识的作用尤为重要,它是歌者对作品的再创造(二度创作),此时意识闪现在对声乐作品的理解中,对声音形象的把握中,对角色音色的选择中.对作品情感的表达中。
     第四部分:声乐学习中自我意识的培养。加强音乐信念和音乐观、音乐意志力、音乐思维的发展和培养。
The vocal music art's psychology is a new discipline of studying the vocal music teaching and sing psychological and the teaching practice, the person cerebrum function research indicated that Consciousness is being related to cerebrum. In view of this, sings with to emit sound displays the psychological Consciousness, psychological Consciousness is instructing and adjusting the sound production activity. Any sound production movement of Singer's, no matter the breath or emits sound enunciates, is always containing certain internal psychological ingredient and controlled by self-Consciousness. In the studying of vocal music art, self-Consciousness is a driving creative process, which has purpose and plan plays instructing function to vocal music study activity. Sings is the thinking process not the physiological process. In singing of the vocal music, the self-Consciousness plays the vital role and influence to the vocal music art. Sings although by human body's vocal organ, the breathing apparatus and the sympathetic chord organ's coordinated operation completes, but all these movements is controlled by person's higher nervous system, this kind of sychromesh is realized mainly by adopting“Consciousness”to sing organ's control .This kind of controlled process is the self-Consciousness activity. This article on the view of psychology, divides four parts to carry on systematically analysis and research to the self-Consciousness in the vocal music study function except the preface and conclusion. The first part is the construction of psychological factor in self-Consciousness. Consciousness is a fundamental question in psychology. In the studying of vocal music art, self-Consciousness is a driving creative process, which has purpose and plan plays instructing function to vocal music study activity.
     The second part is the construction of self-Consciousness in singing skill. The vocal music study is one discipline which needs self-analysis and self-feeling, in breath training and the sympathetic chord train of singing must transfer the self-Consciousness fully.
     The third part is further leaps of self-Consciousness in singing. Self-Consciousness play a important roles in the vocal music art's singing and training, which is the singer to further creation, when consciousness drop in the understanding of vocal music work, controlling of sound image, choosing the role timbre, expressing of work emotion.
     The fourth part is raising self-Consciousness in vocal music studying. Strengthening on developing and raising music faith and music consciousness, music willpower, music thought.
引文
[1] 潘菽, 意识—心理学的研究[M],北京:商务印书馆,1998:9-10
    [2] 黑格尔, 美学[M] ,北京:商务印书馆,1979:145
    [3] 金盛华, 两个自我的概念关系探析[J],心理科学,2001(5):21-25
    [4] 维克托·亚力山大·菲尔兹, 训练歌声[M],上海:上海音乐出版社,2003:64
    [5] 伊·卡·那查连柯, 自学者须知,声乐译丛[M],上海:上海音乐学院出版社,1980:50
    [6] 冯葆富、齐忠政、刘运樨,《歌唱医学基础》, 上海:上海科技出版社,1981:30
    [7] 马腊费迪奥, 卡鲁索的发声方法[M],北京:人民音乐出版社,2000:58
    [8] 马腊费迪奥, 卡鲁索的发声方法[M],北京:人民音乐出版社,2000:60
    [9] 马腊费迪奥, 卡鲁索的发声方法[M],北京:人民音乐出版社,2000:64
    [10] 丽莉.雷曼,怎样歌唱[M], 南京:东南大学出版社,1989:46
    [11] 丽莉.雷曼,怎样歌唱[M], 南京:东南大学出版社,1989:36
    [12] 丽莉.雷曼,怎样歌唱[M], 南京:东南大学出版社,1989:37-38
    [13] 丽莉.雷曼,怎样歌唱[M], 南京:东南大学出版社,1989:58
    [14] 丽莉.雷曼,怎样歌唱[M], 南京:东南大学出版社,1989:67
    [15] 张前,王次炤.音乐美学基础[M], 北京:人民音乐出版社,1992:121
    [16] 邹长海.声乐艺术心理学[M], 北京:人民音乐出版社, 2000:9
    [17] 邹长海.声乐艺术心理学[M], 北京:人民音乐出版社, 2000:10
    [18] 毛泽东著作选读(上册) [M], 北京:人民出版社,1986:121
    [19] 列宁全集(第 55 卷) [M], 北京:人民出版社,1988:186
    [20] 毛泽东著作选读(上册) [M], 北京:人民出版社,1986:125
    [1] 彭姌龄,普通心理学,北京师范大学出版社,2001 年第 1 版
    [2] 曹理, 音乐学习与教学心理,上海出版社, 2000 年第 1 版
    [3] 徐行效, 声乐心理学, 科学出版社,2003 年第 1 版
    [4] 邹长海, 声乐艺术心理学,人民音乐出版社,2000 年第 1 版
    [5] 柏西·布克,音乐家心理学, 人民音乐出版社, 1982 年
    [6] 张凯,音乐心理, 西南师大出版社, 2002 年第 1 版
    [7] 普凯元,音乐心理学基础, 安徽文艺出版社,1988 年第 1 版
    [8] 罗小平、黄虹,最新音乐心理学荟萃, 中国文联出版社, 1995 年第 1 版
    [9] [美]维克托·亚历山大·菲尔兹,训练歌声,上海音乐出版,2003 年第 1 版
    [10] 何柏特-凯萨利, 心的歌声,上海音乐学院声乐系选编,2002 年
    [11] [意]马腊费奥迪,卡鲁索德发声方法, 人民音乐出版社, 2000 年第 1 版
    [12][美]杰罗姆·汉捏斯, 大家谈精湛的歌唱技巧,中国青年出版社 1998 年第 1版
    [13] 邹本出,歌唱学:沈湘歌唱学体系研究,人民音乐出版社, 2000 年第 1 版
    [14] 石惟正,声乐学基础, 人民音乐出版社, 2002 年第 1 版
    [15] 余笃刚,声乐语言艺术, 湖南文艺出版社, 2000 年第 1 版
    [16] 伦那德·迈尔,音乐的情感与意义,北京大学出版社, 1991 年第 1 版
    [17] 汤雪耕,怎样练习歌唱,人民音乐出版社, 2004 年第 1 版
    [18] 管林,论声乐训练, 人民音乐出版社, 1980 年第 1 版
    [19] 薛良,歌唱的方法, 中国文联出版公司, 1997 年第 1 版
    [20] N·K·那查连科,歌唱艺术, 人民音乐出版社, 2002 年第 1 版
    [21] 范晓峰, 声乐美学导论,上海音乐出版社, 2004 年第 1 版
    [22] 吴天球,让你的歌声更美妙,人民音乐出版社, 1999 年第 1 版
    [23] 潘菽, 意识—心理学的研究, 商务印书馆出版, 1998 年第 1 版
    [24] 唐孝威,意识论—意识问题的自然科学研究,高等教育出版社, 2004 年第 1 版
    [25] 梁一儒、户晓辉、宫承波,中国人审美心理研究,山东人民出版社, 2002 年第 1 版
    [26] [美]弗·兰皮尔蒂, 嗓音遗训,上海音乐出版社,2005 年第 1 版
    [27] 尚家骧,欧洲声乐发展史,华东出版社, 2003 年第 1 版
    [28] 管谨义,西方声乐艺术史, 人民音乐出版社, 2005 年第 1 版
    [29] 黄颢,意德歌唱语音指南, 湖南文艺出版社, 2006 年第 1 版
    [30] 陈言放、詹士华,意法德英歌唱语音指南,厦门大学出版社,2000 年第 1 版
    [31] 佘双好,毕生发展与教育,武汉大学出版社, 2005年第1版
    [1] 邵桂兰、王建高,论音乐思维中的无意识情感及其心理表现特征,沈阳音乐学报,2002 年第 5 期
    [2] 刘晓滨,谈音乐心理能力的培养,齐齐哈尔师范学院学报, 1996 年第 3 期
    [3] 王雪燕,心理学原理和歌唱者心理活动过程的关系,延安大学学报,2002 年第 3 期
    [4] 李滨荪,音乐心理学述要,中国音乐,1988 年第 2 期
    [5] 王洪生,中国音乐心理现象研究的新起点,中国音乐, 1990 年第 2 期
    [6] [美]斯潘德尔,唐继凯译,音乐心理学概述,中国音乐,1990 年第 4 期
    [7] 徐行效,歌唱者的感觉、直觉、和表象,天津音乐学报,1994 年第 2 期
    [8] 徐行效,当代声乐艺术科学体系论,中央音乐学报,1998 年第 4 期
    [9] 张伟,论歌唱得基本要素,陕西师范大学继续教育学报,2003 年第 4 期
    [10] 凌伟,浅谈歌唱中的三种感觉,重庆师专学报,1995 年第 3 期
    [11] 张好音,培养音乐内心听觉的三个重要环节,内蒙古师范大学学报,2002 年第 6 期
    [12] 薛红平,培养良好的声音审美观,西安音乐学院学报,1999 年第 3 期
    [13] 何梦岚,浅谈培养钢琴演奏的音乐才能,无锡教育学院学报, 2002 年第 2 期
    [14] 陈泓茹,歌唱意识的心理因素分析 ,武汉音乐学院学报,2006 年第 4 期
    [15] 易海晖,歌唱意识模糊及其调整, 星海音乐学院学报, 2001 年第 4 期
    [16] 王硌,歌唱中的意识支配作用,齐鲁艺苑(山东艺术学院学报), 2002 年第 3 期
    [17] 朱琳,丽莉·雷曼声乐教学理论与方法研究,中国音乐, 2005 年第 3 期
    [18] 张延梅,论歌唱教学中意识的运用,零陵学院学报, 2005 年第 3 期
    [19] 李维,论声乐科学的“立体意识”,乐府新声(沈阳音乐学报), 2000 年第 1 期
    [20] 田丁,论声乐学习中的自我意识,河南师范大学学报(哲学社会科学版),2002 第 2 期
    [21] 李英霞,浅论歌唱意识,西北民族大学学报(哲学社会科学版),2006 年第 6 期
    [22] 张延梅,试论意识在声乐学习中的作用,艺术交流论坛,2005 年第 3 期
    [23] 唐孝威,意识的四个要素理论,应用心理学, 2003 年第 3 期
    [24] 耿海燕、朱 滢,意识和无意识知觉:注意和刺激特性间的相互补偿,心理学报, 2001 年第 5 期
    [25] 白俊卿,重视声乐教学中的大脑意识活动,音乐论坛, 2006 年第 6 期
    [26] 刘化英,罗杰斯对自我概念的研究及其教育启示,辽宁师范大学学报, 2001 年第 3 期
    [27] 黄希庭,自我概念的多维度多层次模型建构评述,心理学动态, 2001 年第 2 期
    [28] 胡维芳,自我概念的研究范型述评,青海社会科学, 2003 年第 6 期
    [29] 周国韬、贺岭峰,11~15 岁学生自我概念的发展,心理发展与教育, 1996 年第 3 期
    [30] 王树秀、井卫英,汉、藏、维吾尔大学生自我意识的跨文化研究,青年研究 2004 年第 3期

© 2004-2018 中国地质图书馆版权所有 京ICP备05064691号 京公网安备11010802017129号

地址:北京市海淀区学院路29号 邮编:100083

电话:办公室:(+86 10)66554848;文献借阅、咨询服务、科技查新:66554700