中国古代笛属乐器的历史研究
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摘要
本论文是在历史的框架内，以中国古代笛属乐器(边棱类吹管乐器)的不同类型、源流与演变、地位与作用、传播与交流为主要研究对象；主要运用音乐史学的研究方法，同时与传播学的研究方法相结合，对笛属乐器的历史作多方面的分析和研究。本文的研究主要集中在中国古代音乐史的范围，不包括民族乐器的研究。现存少数民族的乐器有很多，但古代文献史料的记载极为罕见，因此，本文对少数民族乐器中的笛属乐器虽有涉及，但不作全面的铺开。本文不属于对中国民族乐器中笛属乐器的全面研究。文献中记录现象的史料很多，但能反映比较详细史实的史料相当少，所以本文在把握其发展的基本特点时，主要通过事例来说明。
全文的正文共分五个部分。
绪论：对笛属乐器的概念进行界定；分析构成笛属乐器的因素，并以此作为判断笛属乐器的主要依据；讨论有争议的乐器——篪和羌笛。
第一章“历史上的笛属乐器和笛属乐器的源流与演变”：对中国笛属乐器作史的梳理，以历史上形成的各类笛属乐器作为研究对象，分阶段对边棱类吹管乐器主要类型(包括单管斜吹、单管横吹、编管竖吹和单管竖吹等)的代表性乐器进行研究；分析笛属乐器的传承关系和演变规律，并对某些有分歧的观点和看法作进一步的探讨。
第二章“笛属乐器在历代音乐活动中的地位及作用”：重点论述贾湖骨笛、排箫、横笛、洞箫等几种具有代表性的笛属乐器在不同历史时期音乐活动中的功能作用，并分析其不同时期的地位变化。
第三章“笛属乐器的对外传播、交流及影响”：通过对中原汉族与外族外域之间、中国与外国之间与笛属乐器有关的音乐文化交流进行研究，分析笛属乐器传播的几个重要途径及中国古代笛属乐器对世界音乐文化的深远影响。
结语：概述本文的研究成果。
总之，本文对中国历史上笛属乐器的发生、发展给予了较为充分的分析。其
中对我国古代各历史时期中笛属乐器的种类、笛属乐器的演变和不同乐器的传承、
在社会音乐活动中的地位与作用、对外传播和交流以及笛属乐器对世界音乐文化
的影响均作了专门的分析与研究。
In the framework of history, taking the different types of flute family instruments, their origin and evaluation, their status and effects, their spreading and exchange, etc. as the research objects, with the method of music history, combining with the research method of musical instruments articulation and communication, the paper makes analysis on and research into the history of flute family instruments from different perspectives. The research of the paper centers on the ancient music history of China, excluding the the research of national musical instruments. There are many national musical instruments in existence, but few of them are recorded in the ancient data. As a result, the paper touches some of the flute family musical instrument without thorogh study. It is not an overall research about the flute family instruments of the national instruments of Chinal. Since there are few detailed historical documents despite their large number, the paper mainly illustrates the features of the flute family i
nstruments'development through facts.
The paper consists of five parts.
The part of introduction defines the concept of flute family instruments, analyzes on the factors meeting the requirements of being a member of the flute family instrument. These factors are taken as the main criterion to judge whether the instrument belongs to flute family. The instruments on which disagreement exists, Chi and Qiang-flute are discussed.
Chapter One is about the flute family instruments in history and the origin and evalution of the flute family instruments. The study on the history of flute family instruments in China is based on the development of different types of flute family instruments in history. Historical stages of the development of the representatives of side organ pipes are studied (including single-pipe slanting blowing, single-pipe horizontal blowing, multi-pipe erect blowing and single-pipe erect blowing). The
inherent relationship among the flute family instruments and their developing rules are analyzed. Views and opinions on which disagreement exist are explored.
Chapter Two is about the status and effects of flute family instruments in music activities in different historical periods. Focusing on the bone flute of Jiahu, multi-pipe xiao, the bamboo horizontal flute, and Dongxiao, the function of these representatives of flute family instruments in different historical periods is analyzed. The position and its change in different periods are discussed.
Through the study on the flute family instruflutments' spread over, exchange with, and influence on other nations, Chapter Three analyzes the main ways of the flute family instruflutments' spread, The musical exchange between Han and other minorities and that between China and foreign countries. The far-reaching influence of the ancient Chinese flute family instruments' spread on the development of world music culture is illustrated.
The part of conclusion is about the achievement and significance of the research.
This paper makes a rather complete analysis on the appearance and the development of Chinese flute family instruments. The different types, the inheritance, the status and function, the spread and the exchange with foreign countries, and the influence of the flute family instruments on the world music culture are specially analyzed and studied.
全文的正文共分五个部分。
绪论：对笛属乐器的概念进行界定；分析构成笛属乐器的因素，并以此作为判断笛属乐器的主要依据；讨论有争议的乐器——篪和羌笛。
第一章“历史上的笛属乐器和笛属乐器的源流与演变”：对中国笛属乐器作史的梳理，以历史上形成的各类笛属乐器作为研究对象，分阶段对边棱类吹管乐器主要类型(包括单管斜吹、单管横吹、编管竖吹和单管竖吹等)的代表性乐器进行研究；分析笛属乐器的传承关系和演变规律，并对某些有分歧的观点和看法作进一步的探讨。
第二章“笛属乐器在历代音乐活动中的地位及作用”：重点论述贾湖骨笛、排箫、横笛、洞箫等几种具有代表性的笛属乐器在不同历史时期音乐活动中的功能作用，并分析其不同时期的地位变化。
第三章“笛属乐器的对外传播、交流及影响”：通过对中原汉族与外族外域之间、中国与外国之间与笛属乐器有关的音乐文化交流进行研究，分析笛属乐器传播的几个重要途径及中国古代笛属乐器对世界音乐文化的深远影响。
结语：概述本文的研究成果。
总之，本文对中国历史上笛属乐器的发生、发展给予了较为充分的分析。其
中对我国古代各历史时期中笛属乐器的种类、笛属乐器的演变和不同乐器的传承、
在社会音乐活动中的地位与作用、对外传播和交流以及笛属乐器对世界音乐文化
的影响均作了专门的分析与研究。
In the framework of history, taking the different types of flute family instruments, their origin and evaluation, their status and effects, their spreading and exchange, etc. as the research objects, with the method of music history, combining with the research method of musical instruments articulation and communication, the paper makes analysis on and research into the history of flute family instruments from different perspectives. The research of the paper centers on the ancient music history of China, excluding the the research of national musical instruments. There are many national musical instruments in existence, but few of them are recorded in the ancient data. As a result, the paper touches some of the flute family musical instrument without thorogh study. It is not an overall research about the flute family instruments of the national instruments of Chinal. Since there are few detailed historical documents despite their large number, the paper mainly illustrates the features of the flute family i
nstruments'development through facts.
The paper consists of five parts.
The part of introduction defines the concept of flute family instruments, analyzes on the factors meeting the requirements of being a member of the flute family instrument. These factors are taken as the main criterion to judge whether the instrument belongs to flute family. The instruments on which disagreement exists, Chi and Qiang-flute are discussed.
Chapter One is about the flute family instruments in history and the origin and evalution of the flute family instruments. The study on the history of flute family instruments in China is based on the development of different types of flute family instruments in history. Historical stages of the development of the representatives of side organ pipes are studied (including single-pipe slanting blowing, single-pipe horizontal blowing, multi-pipe erect blowing and single-pipe erect blowing). The
inherent relationship among the flute family instruments and their developing rules are analyzed. Views and opinions on which disagreement exist are explored.
Chapter Two is about the status and effects of flute family instruments in music activities in different historical periods. Focusing on the bone flute of Jiahu, multi-pipe xiao, the bamboo horizontal flute, and Dongxiao, the function of these representatives of flute family instruments in different historical periods is analyzed. The position and its change in different periods are discussed.
Through the study on the flute family instruflutments' spread over, exchange with, and influence on other nations, Chapter Three analyzes the main ways of the flute family instruflutments' spread, The musical exchange between Han and other minorities and that between China and foreign countries. The far-reaching influence of the ancient Chinese flute family instruments' spread on the development of world music culture is illustrated.
The part of conclusion is about the achievement and significance of the research.
This paper makes a rather complete analysis on the appearance and the development of Chinese flute family instruments. The different types, the inheritance, the status and function, the spread and the exchange with foreign countries, and the influence of the flute family instruments on the world music culture are specially analyzed and studied.
引文
[1][16][27]赵松庭：《笛艺春秋》，杭州：浙江人民出版社1985年版，第25、24、22—23页．
[2]李成渝：《篪考》，载《音乐研究》1997年第4期．
[3]修海林、王子初著：《看得见的音乐：乐器》，上海：上海文艺出版社2001年版，第163页．
[4]郝毅：《论羌笛与咪咪的关系》，载《乐器》1989年第1期．
[5]《文献通考》，北京：中华书局1986年版．
[6][7]萧兴华：《中国音乐文化文明九千年——试论河南舞阳贾湖骨笛第发掘及其意义》，载《音乐研究》2000年第1期．
[8][17]刘正国：《笛乎、筹乎、龠乎——为贾湖遗址出土的骨质斜吹乐管考名》，载《音乐研究》1996年第3期．
[9]转引自袁炳昌：《龠考》，载《中国音乐》1996年第1期．
[10]唐朴林主编：《古龠论》，天津：天津音乐学院2002年．
[11][28][29][38]修海林编著：《中国古代音乐史料集》，北京：世界图书出版公司2000年版，第4、128、16、657页．
[12]高德祥：《排箫》，载《中国音乐》1993年第2期．
[13]《朱子语录》，上海：上海古籍出版社1982年版．
[14][22][23]《中国音乐文物大系》(河南卷)，郑州：大象出版社1998年版．
[15]转引自方建军：《先汉笛子的制造工艺和音阶构成》，载《中国音乐》1988年第3期．
[18][19][26]袁炳昌、毛继增主编：《中国少数民族乐器志》，北京：新世界出版社，1986年版。
[20][24]《中国音乐文物大系》(湖北卷)，郑州：大象出版社1996年版．
[21]《中国音乐文物大系》(四川卷)，郑州：大象出版社1996年版．
[25]《中国音乐文物大系》(山东卷)，郑州：大象出版社1996年版．
[30][34][37]袁静芳编著：《民族乐器》，北京：人民音乐出版社1987年版．
[31][32][44]杨荫浏：《中国古代音乐史稿》(上)，北京：人民音乐出版社1981年版，第242、374、162页．
[33][42]刘再生：《中国古代音乐史简述》，北京：人民音乐出版，1989年版．
[35]王海默：《简论戏曲的主奏乐器》，载《交响》1991年第3期．
[36]《晋书》．北京：中华书局1974年版．
[39]转引自尼树仁：《中州佛教特有乐器“筹”的溯源》，载《郑州大学学报》1993年第2期．
[40]《史记》，北京：中华书局1959年版．
[41]周菁葆：《丝绸之路的音乐文化》，乌鲁木齐：新疆人民出版社1988年版．
[43]袁炳昌：《从东南沿海乐器传播看民族文化交流》，载《中国音乐》1990年第4期．
[45]王建欣：《中日尺八之比较研究》，载《音乐研究》2001第3期．
[46]陈正生：《法隆寺藏笛确系尺八》，载《交响》(西安音乐学院学报)1998年第1期．
[47][日]林谦三《东亚乐器考》，北京：人民音乐出版社1962年版．
1．《十三经注疏》(阮刻本)，北京：中华书局1980年版．
2．(梁)萧统：《文选》，北京：中华书局1977年版．
3．(汉)司马迁：《史记》，北京：中华书局1959年版．
4．(汉)班固：《汉书》，北京：中华书局1962年版．
5．(宋)范晔：《后汉书》，北京：中华书局1965年版．
6．(唐)房玄龄：《晋书》，北京：中华书局1974年版．
7．(梁)沈约：《宋书》，北京：中华书局1974年版．
8．(梁)萧子顯：《南齐书》，北京：中华书局1972年版．
9．(北齐)魏收：《魏书》，北京：中华书局1974年版．
10．(唐)魏徵等：《隋书》，北京：中华书局1973年版．
11．(唐)杜佑：《通典》，北京：中华书局1998年版．
12．(后晋)刘煦等：《旧唐书》，北京：中华书局1975年版．
13．(宋)欧阳修、宋祁：《新唐书》，北京：中华书局1975年版．
14．(宋)薛局正等：《旧五代史》，北京：中华书局1976年版．
15．(元)脱脱等：《宋史》，北京：中华书局1977年版．
16．(元)脱脱等：《辽史》，北京：中华书局1974年版．
17．(元)脱脱等：《金史》，北京：中华书局1975年版．
18．(元)马端臨：《文献通考》，北京：中华书局1986年版．
19．(明)宋濂等：《元史》，北京：中华书局1976年版．
20．(明)张廷玉等：《明史》，北京：中华书局1974年版．
21．(宋)朱熹：《朱子语录》，上海：上海古籍出版社1982年版．
22．杨荫浏：《中国古代音乐史稿》(上、下)，北京：人民音乐出版社1981年版．
23．冯文慈：《中外音乐交流史》，长沙：湖南教育出版社1998年版．
24．修海林编著：《中国古代音乐史料集》，北京：世界图书出版公司2000年版．
25．修海林、王子初著：《看得见的音乐：乐器》，上海：上海文艺出版社2001年版．
26．袁静芳编著：《民族乐器》，北京：人民音乐出版社1987年版．
27．方建军：《中国古代乐器概论》，西安：陕西人民出版社1996年版．
28．赵松庭：《笛艺春秋》，杭州：浙江人民出版社1985年版．
29．[日]林谦三《东亚乐器考》，北京：人民音乐出版社1962年版．
30．刘再生：《中国古代音乐史简述》，北京：人民音乐出版，1989年版．
31．刘东升、胡传藩、胡彦久编著：《中国乐器图志》，北京：轻工业出版社1987年版．
32．袁炳昌、毛继增主编：《中国少数民族乐器志》，北京：新世界出版社1986年版．
33．吉联抗辑译：《秦汉音乐史料》，上海：上海文艺出版社1981年版．
34．吉联抗辑译：《魏晋南北朝音乐史料》，上海：上海文艺出版社1982年版．
35．周菁葆：《丝绸之路的音乐文化》，乌鲁木齐：新疆人民出版社1988年版．
36．孙继南、周柱铨：《中国音乐通史简编》，济南：山东教育出版社1991年版．
37．《中国音乐文物大系》，郑州：大象出版社1996年版．
38．袁炳昌、毛继增主编：《中国少数民族乐器志》，北京：新世界出版社，1986年版．
39．唐朴林主编：《古龠论》，天津：天津音乐学院2002年．
1．袁炳昌：《龠考》，载《中国音乐》1996年第1期．
2．张居中：《考古新发现——贾湖骨笛》，载《音乐研究》1988年第4期．
3．刘正国：《笛乎、筹乎、龠乎——为贾湖遗址出土的骨质斜吹乐管考名》，载《音乐研究》1996年第3期．
4．萧兴华：《中国音乐文化文明九千年——试论河南舞阳贾湖骨笛第发掘及其意义》，载《音乐研究》2000年第1期．
5．李成渝：《篪考》，载《音乐研究》1997年第4期．
6．张翔：《周代乐器组合之观察》，载《黄钟》(武汉音乐学学报)1998年第3期．
7．王海默：《简论戏曲的主奏乐器》，载《交响》1991年第3期．
8．杨久盛：《横笛源流考辨》，载《乐府新声》2001年第1期．
9．袁炳昌：《从东南沿海乐器传播看民族文化交流》，载《中国音乐》1990年第4期．
10．周宗汉：《我国少数民族的器乐发展》，载《中国音乐》1982年第2期．
11．王沛：《“咪咪”——“故本四孔”的羌笛》，载《中国音乐》1990年第2期．
12．陈正生：《法隆寺藏笛确系尺八》，载《交响》(西安音乐学院学报)1998年第1期．
13．高德祥：《排箫》，载《中国音乐》1993年第2期．
14．李成渝：《王建墓浮雕乐器研究》，载《音乐探索》(四川)1992年第4期．
15．杜亚雄：《中国乐器的分类》，载《中国音乐》1987年第2期．
16．杜亚雄：《中国器乐分类总表》，载《中国音乐》1987年第3期．
17．萧兴华、张居中、王昌燧：《七千年前的骨管定音器》，载《音乐研究》2001第2期．
18．王建欣：《中日尺八之比较研究》，载《音乐研究》2001第3期．
19．萧兴华：《中国音乐文化文明九千年》，载《音乐研究》2000年第1期．
20．方建军：《先汉笛子的制造工艺和音阶构成》，载《中国音乐》1988年第3期．
21．王子初：《笛源发微》，载《中国音乐》1988年第1期．
22．周林生：《笛箫纵横谈》，载《人民音乐》1988年第4期．
23．曲广义：《膜笛探源》，载《中国音乐学》1996年第1期．
24．张居中：《考古新发现——贾湖骨笛》，载《音乐研究》1988年第4期．
25．秦鹏章、周大风：《说古道今谈丝竹》，载《星海音乐学院学报》1988年第2期．
26．吴钊：《贾湖龟铃骨笛与中国音乐文明之源》，载《文物》1991年第3期．
27．曲广义：《山东莒县发现竹制笛类乐器》，载《齐鲁艺苑》1987年第2期．
28．尼树仁：《中州佛教特有乐器“筹”的溯源》，载《郑州大学学报》1993年第2期．
29．刘德庆：《谈笛子的发展与应用》，载《山东师大学报》(社科版)1997年第4期．
30．郝毅：《论羌笛与咪咪的关系》，载《乐器》1989年第1期．
[2]李成渝：《篪考》，载《音乐研究》1997年第4期．
[3]修海林、王子初著：《看得见的音乐：乐器》，上海：上海文艺出版社2001年版，第163页．
[4]郝毅：《论羌笛与咪咪的关系》，载《乐器》1989年第1期．
[5]《文献通考》，北京：中华书局1986年版．
[6][7]萧兴华：《中国音乐文化文明九千年——试论河南舞阳贾湖骨笛第发掘及其意义》，载《音乐研究》2000年第1期．
[8][17]刘正国：《笛乎、筹乎、龠乎——为贾湖遗址出土的骨质斜吹乐管考名》，载《音乐研究》1996年第3期．
[9]转引自袁炳昌：《龠考》，载《中国音乐》1996年第1期．
[10]唐朴林主编：《古龠论》，天津：天津音乐学院2002年．
[11][28][29][38]修海林编著：《中国古代音乐史料集》，北京：世界图书出版公司2000年版，第4、128、16、657页．
[12]高德祥：《排箫》，载《中国音乐》1993年第2期．
[13]《朱子语录》，上海：上海古籍出版社1982年版．
[14][22][23]《中国音乐文物大系》(河南卷)，郑州：大象出版社1998年版．
[15]转引自方建军：《先汉笛子的制造工艺和音阶构成》，载《中国音乐》1988年第3期．
[18][19][26]袁炳昌、毛继增主编：《中国少数民族乐器志》，北京：新世界出版社，1986年版。
[20][24]《中国音乐文物大系》(湖北卷)，郑州：大象出版社1996年版．
[21]《中国音乐文物大系》(四川卷)，郑州：大象出版社1996年版．
[25]《中国音乐文物大系》(山东卷)，郑州：大象出版社1996年版．
[30][34][37]袁静芳编著：《民族乐器》，北京：人民音乐出版社1987年版．
[31][32][44]杨荫浏：《中国古代音乐史稿》(上)，北京：人民音乐出版社1981年版，第242、374、162页．
[33][42]刘再生：《中国古代音乐史简述》，北京：人民音乐出版，1989年版．
[35]王海默：《简论戏曲的主奏乐器》，载《交响》1991年第3期．
[36]《晋书》．北京：中华书局1974年版．
[39]转引自尼树仁：《中州佛教特有乐器“筹”的溯源》，载《郑州大学学报》1993年第2期．
[40]《史记》，北京：中华书局1959年版．
[41]周菁葆：《丝绸之路的音乐文化》，乌鲁木齐：新疆人民出版社1988年版．
[43]袁炳昌：《从东南沿海乐器传播看民族文化交流》，载《中国音乐》1990年第4期．
[45]王建欣：《中日尺八之比较研究》，载《音乐研究》2001第3期．
[46]陈正生：《法隆寺藏笛确系尺八》，载《交响》(西安音乐学院学报)1998年第1期．
[47][日]林谦三《东亚乐器考》，北京：人民音乐出版社1962年版．
1．《十三经注疏》(阮刻本)，北京：中华书局1980年版．
2．(梁)萧统：《文选》，北京：中华书局1977年版．
3．(汉)司马迁：《史记》，北京：中华书局1959年版．
4．(汉)班固：《汉书》，北京：中华书局1962年版．
5．(宋)范晔：《后汉书》，北京：中华书局1965年版．
6．(唐)房玄龄：《晋书》，北京：中华书局1974年版．
7．(梁)沈约：《宋书》，北京：中华书局1974年版．
8．(梁)萧子顯：《南齐书》，北京：中华书局1972年版．
9．(北齐)魏收：《魏书》，北京：中华书局1974年版．
10．(唐)魏徵等：《隋书》，北京：中华书局1973年版．
11．(唐)杜佑：《通典》，北京：中华书局1998年版．
12．(后晋)刘煦等：《旧唐书》，北京：中华书局1975年版．
13．(宋)欧阳修、宋祁：《新唐书》，北京：中华书局1975年版．
14．(宋)薛局正等：《旧五代史》，北京：中华书局1976年版．
15．(元)脱脱等：《宋史》，北京：中华书局1977年版．
16．(元)脱脱等：《辽史》，北京：中华书局1974年版．
17．(元)脱脱等：《金史》，北京：中华书局1975年版．
18．(元)马端臨：《文献通考》，北京：中华书局1986年版．
19．(明)宋濂等：《元史》，北京：中华书局1976年版．
20．(明)张廷玉等：《明史》，北京：中华书局1974年版．
21．(宋)朱熹：《朱子语录》，上海：上海古籍出版社1982年版．
22．杨荫浏：《中国古代音乐史稿》(上、下)，北京：人民音乐出版社1981年版．
23．冯文慈：《中外音乐交流史》，长沙：湖南教育出版社1998年版．
24．修海林编著：《中国古代音乐史料集》，北京：世界图书出版公司2000年版．
25．修海林、王子初著：《看得见的音乐：乐器》，上海：上海文艺出版社2001年版．
26．袁静芳编著：《民族乐器》，北京：人民音乐出版社1987年版．
27．方建军：《中国古代乐器概论》，西安：陕西人民出版社1996年版．
28．赵松庭：《笛艺春秋》，杭州：浙江人民出版社1985年版．
29．[日]林谦三《东亚乐器考》，北京：人民音乐出版社1962年版．
30．刘再生：《中国古代音乐史简述》，北京：人民音乐出版，1989年版．
31．刘东升、胡传藩、胡彦久编著：《中国乐器图志》，北京：轻工业出版社1987年版．
32．袁炳昌、毛继增主编：《中国少数民族乐器志》，北京：新世界出版社1986年版．
33．吉联抗辑译：《秦汉音乐史料》，上海：上海文艺出版社1981年版．
34．吉联抗辑译：《魏晋南北朝音乐史料》，上海：上海文艺出版社1982年版．
35．周菁葆：《丝绸之路的音乐文化》，乌鲁木齐：新疆人民出版社1988年版．
36．孙继南、周柱铨：《中国音乐通史简编》，济南：山东教育出版社1991年版．
37．《中国音乐文物大系》，郑州：大象出版社1996年版．
38．袁炳昌、毛继增主编：《中国少数民族乐器志》，北京：新世界出版社，1986年版．
39．唐朴林主编：《古龠论》，天津：天津音乐学院2002年．
1．袁炳昌：《龠考》，载《中国音乐》1996年第1期．
2．张居中：《考古新发现——贾湖骨笛》，载《音乐研究》1988年第4期．
3．刘正国：《笛乎、筹乎、龠乎——为贾湖遗址出土的骨质斜吹乐管考名》，载《音乐研究》1996年第3期．
4．萧兴华：《中国音乐文化文明九千年——试论河南舞阳贾湖骨笛第发掘及其意义》，载《音乐研究》2000年第1期．
5．李成渝：《篪考》，载《音乐研究》1997年第4期．
6．张翔：《周代乐器组合之观察》，载《黄钟》(武汉音乐学学报)1998年第3期．
7．王海默：《简论戏曲的主奏乐器》，载《交响》1991年第3期．
8．杨久盛：《横笛源流考辨》，载《乐府新声》2001年第1期．
9．袁炳昌：《从东南沿海乐器传播看民族文化交流》，载《中国音乐》1990年第4期．
10．周宗汉：《我国少数民族的器乐发展》，载《中国音乐》1982年第2期．
11．王沛：《“咪咪”——“故本四孔”的羌笛》，载《中国音乐》1990年第2期．
12．陈正生：《法隆寺藏笛确系尺八》，载《交响》(西安音乐学院学报)1998年第1期．
13．高德祥：《排箫》，载《中国音乐》1993年第2期．
14．李成渝：《王建墓浮雕乐器研究》，载《音乐探索》(四川)1992年第4期．
15．杜亚雄：《中国乐器的分类》，载《中国音乐》1987年第2期．
16．杜亚雄：《中国器乐分类总表》，载《中国音乐》1987年第3期．
17．萧兴华、张居中、王昌燧：《七千年前的骨管定音器》，载《音乐研究》2001第2期．
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20．方建军：《先汉笛子的制造工艺和音阶构成》，载《中国音乐》1988年第3期．
21．王子初：《笛源发微》，载《中国音乐》1988年第1期．
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23．曲广义：《膜笛探源》，载《中国音乐学》1996年第1期．
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27．曲广义：《山东莒县发现竹制笛类乐器》，载《齐鲁艺苑》1987年第2期．
28．尼树仁：《中州佛教特有乐器“筹”的溯源》，载《郑州大学学报》1993年第2期．
29．刘德庆：《谈笛子的发展与应用》，载《山东师大学报》(社科版)1997年第4期．
30．郝毅：《论羌笛与咪咪的关系》，载《乐器》1989年第1期．