唐代中外艺术交流研究
摘要
《唐代中外艺术交流研究》一文主要论述唐朝与异域的艺术交流,并在此基础上进行了有益的理论探索和研究。这是一个相对较大的选题。首先,就艺术的范围而言。艺术涵盖的领域很宽,并随时代的变化而有所不同。古代艺术主要包括乐舞、百戏、书法、绘画、雕塑、建筑等。随着时代发展和社会进步,艺术的范畴也日益宽泛,现代艺术除了包括传统艺术的内容外,还有摄影、电影、美术设计等内容。而本文则选取了乐舞、百戏、书法、绘画和雕塑作为研究对象。即使如此,本文的内容也是很庞杂的。其次,就与唐朝进行艺术交流的国家而言。与唐朝进行艺术交流的国家很多,如西域诸国、印度、波斯、大食、朝鲜半岛三国、日本、骠国、希腊、吐火罗、拂菻等,本文只选取了与唐朝进行艺术交流较全面的几个国家进行论述,如西域诸国、拂菻、希腊、印度、波斯、大食、朝鲜半岛三国和日本。
本文共有四章内容。第一章为概论,共四节,主要介绍了论文写作的有关内容,包括研究意义、研究现状与学术评述、研究思路与方法、资料来源等。
第二章为“高度繁荣的唐代艺术”,共二节。首先从乐舞、百戏、书法、绘画、雕塑等方面叙述了唐代艺术繁荣的表现,然后探究了唐代艺术繁荣的原因,即经济发达、政治稳定、思想文化环境宽松、统治者的倡导、对传统艺术的继承和发展以及对外艺术交流。第二章内容,一方面可以作为唐代中外艺术交流的背景,另一方面又引出了第三章的内容,即“对外艺术交流”是唐代艺术繁荣的一个重要原因。
第三章为“唐代的中外艺术交流”,共八节。分别论述了唐与西域、罗马、希腊、印度、波斯、大食、朝鲜半岛、日本的艺术交流。和这些国家的艺术交流基本上都涉及到乐舞、百戏、书法、绘画、雕塑等领域。本章一方面充分利用了文献资料,另一方面又全面搜集了考古资料,从而增强了文章的科学性和说服力。此外,本章还合理吸收了前人的研究成果,尤其对一些有争议的问题,本文还提出了自己的看法。
第四章为“唐代中外艺术交流的当代思考”,亦有八节：
第一节论述了对外艺术交流的原因。唐代中外艺术交流成绩卓著,主要是因为国力强盛、对外交通发达和统治者重视。
第二节论述了中外艺术交流的特点。唐代的中外艺术交流呈现出鲜明的特点,即交流的广泛性、浓郁的政治色彩和明显的不平衡性。
第三节论述了中外艺术交流的途径。唐代中外艺术交流的途径主要有官方互派使者和留学生、商业贸易、人口流动、宗教传播、战争等。
第四节论述了中外艺术交流的阶段性。唐代的中外艺术交流可分为三个阶段,第一阶段为前奏期,为唐高祖统治时期；第二阶段为高峰期,时间从太宗时期到玄宗统治的前期；第三阶段为衰落期,是指从唐玄宗统治后期至唐朝灭亡的历史时期。
第五节论述了中外艺术交流的地域性。唐代中外艺术交流的地域性表现在异域艺术输入中国和中国艺术输出异域两个方面。异域艺术输入中国的地域性主要有：都城长安是唐代对外艺术交流的中心；丝路沿线地区是外来艺术传播的重点区域。中国艺术输出异域的地域性主要有：受唐代艺术影响的主要国家都在亚洲；朝鲜半岛和日本受唐代艺术的影响最深。
第六节论述了中外艺术交流的意义。唐代的中外艺术交流不但促进了世界艺术的发展,而且还丰富了人们的艺术生活和精神生活。此外,唐代中外艺术交流还扩大了唐朝在世界上的政治影响,促进了中国和异域间友好关系的发展。
第七节论述了唐代艺术的世界地位。唐代艺术是中世纪世界上最发达、最辉煌的艺术之一,对许多国家的艺术都产生了深远的影响。这一方面是因为唐代艺术有坚实的社会基础,另一方面则是因为它能敞开胸怀,虚心接纳异质艺术。此外,唐代艺术也能够合理地对异质艺术进行吸收、改造和融合。
第八节论述了唐代中外艺术交流的当代启示。虽然今天的中外艺术交流形势喜人,但我们还是要虚心汲取唐代对外艺术交流的经验,要不断发展生产力,增强中国的综合国力；要有开放的胸怀,坚定地推行对外艺术交流；要通过多种途径和世界各国进行艺术交流。只有这样,中国艺术才能永久地屹立于世界艺术之林。
总之,本文利用各种资料,使用多种研究方法,弄清了唐与诸国间在乐舞、百戏、书法、绘画、雕塑等艺术领域的交流情况,总结、提炼了唐代对外艺术交流的理论。其中的一些理论对今天的艺术交流仍有借鉴意义,从而使本文的写作具有了现实意义。
The paper has discussed the art exchange between the Tang Dynasty and the foreign countries. Based on these facts, the paper has also explored and researched the useful theories. This is a relatively large subject. First of all, the extent of art is large. The area of art is very wide, and changes with the times. The ancient art mainly includes music, dance, calligraphy, painting, sculpture, acrobatic drama,building, etc.The category of art is also increasingly broad,with the development of the times and the progress of the society. Modern art includes photography, film, graphic design, in addition to the content of the traditional art. This paper will only research the music, dance,calligraphy, painting, sculpture and acrobatics. Secondly, there are many countries that have exchanged arts with the Tang Dynasty, such as the Western Region,India, the Persian, Arabia, the Korean peninsula, Japan, Biao kingdom, Greece, Rome,etc. This paper only discusses the several countries that have exchanged comprehensive arts with the Tang dynasty,such as the Western Region,India, the Persian, Arabia, the Korean peninsula, Japan, Greece and Rome.
This paper consists of four chapters.The first chapter is theintroduction,including four sections.It mainaly discusses the contents that relate the writing of this paper,such as the reason of selecting the topic,the review of the research achievements, the research ideas and methods,the data sources,etc.
The second chapter is the prosperity of the Tang Dynasty's art.It has two sections. Firstly, this chapter has narrated the prosperity of the art in the Tang Dynasty from music,dance, calligraphy, painting, sculpture and acrobatic drama. Secondly,it has explored the causes of the prosperity of the Tang Dynasty art. The reasons are the development of economy, political stability, the comfortable environment of politics, the advocation of the rulers, the inheritance and development from the traditional art, the art exchange with the foreign countries.
The third chapter is the art exchange between the Tang Dynasty and the foreign countries.It has eight sections. The chapter has discussed the art exchange between the Tang Dynasty and the foreign countries,such as the Western Region, Rome, Greece, India, Persia, Arab, the Korean Peninsula, Japan.This chapter has not only maked full use of the literature data, but also the archaeological data in order to make it more scientific. In addition, the chapter has also absorbed the predecessor's research achievement. This paper has also put forward its own ideas of some controversial issues.
The fourth chapter is the thinking about the art exchange between foreign countries and the Tang Dynasty. It also has eight sections.
The first section has discussed the reasons why the Tang Dynasty has exchanged art with the foreign countries.The reasons are strong national strength, developed traffic and the attention of the rulers.
The second section has discussed the characteristics of the art exchange. The Tang Dynasty's art exchange with the foreign countries has presented distinct characteristics.They were universality, the rich political color and obvious imbalance.
The third section has discussed the ways of the art exchange.The ways are students and angels who have been sent by the government, commercial trade, the flow of population, the communication of the religious,wars,etc.
The fourth section has discussed the phases of the art exchange. The art exchange can be divided into three periods.The first period has been the prelude.The time was from the construction of the Tang Dynasty to the government of Tang Tai Zong. The second period has been the peak.It was the period when Tang Gao Zong, Wu Ze Tian and Tang Xuan Zong ruled. The third period has been the decline.It was from the late period of Tang Xuan Zong's government to the perish of the Tang Dynasty.
The fifth section has discussed the regional characteristics of art exchange. The regional characteristics of the foreign art input China were that the capital of Chang'an was the center of art exchange, the regions along the silk road were the key areas of the foreign art input China. The regional characteristics of Chinese art input the foreign countries were that the countries whose art was deeply influenced by Chinese art were in Asia,the arts of the Korean Peninsula and Japan were influenced most deeply by Chinese art.
The sixth section has discussed the significance of art exchange.The art exchange not only has promoted the common development and progress of the world art, but also has enriched people's art life and mental life. In addition, the art exchange has also extended the political influence of the Tang Dynasty in the world, promoted the development of friendly relations between ChinA and foreign countries.
The seventh section has discussed the station of the Tang Dynasty's art in the world. The art of the Tang Dynasty was one of the most developed and brilliant art in the world.It has had a profound influence to the art of many states. On the one hand, it was because the art of the Tang Dynasty had a solid social basis, on the other hand, it was because it could open arms and be ready to accept the heterogeneous art. In addition, the art of the Tang Dynasty could reasonably absorb and reconstruct the heterogeneous art.
The eighth section has discussed the enlightenment of art exchange. Although today's art exchange are gratifying, we still need to learn experience from the art exchange of the Tang Dynasty. We need to continue developing the productive forces and enhance our comprehensive national strength; We need have an open mind to firmly implement art exchange; We need all kinds of ways to exchange art with other countries.
In a word, using various materials and research methods,this paper has found out the facts of the art exchange in music, calligraphy, painting, sculpture, acrobatic drama between the Tang Dynasty and the foreign countries. This paper has also summarized the theory of art exchange, some of which is still usefull to today's art exchange.
本文共有四章内容。第一章为概论,共四节,主要介绍了论文写作的有关内容,包括研究意义、研究现状与学术评述、研究思路与方法、资料来源等。
第二章为“高度繁荣的唐代艺术”,共二节。首先从乐舞、百戏、书法、绘画、雕塑等方面叙述了唐代艺术繁荣的表现,然后探究了唐代艺术繁荣的原因,即经济发达、政治稳定、思想文化环境宽松、统治者的倡导、对传统艺术的继承和发展以及对外艺术交流。第二章内容,一方面可以作为唐代中外艺术交流的背景,另一方面又引出了第三章的内容,即“对外艺术交流”是唐代艺术繁荣的一个重要原因。
第三章为“唐代的中外艺术交流”,共八节。分别论述了唐与西域、罗马、希腊、印度、波斯、大食、朝鲜半岛、日本的艺术交流。和这些国家的艺术交流基本上都涉及到乐舞、百戏、书法、绘画、雕塑等领域。本章一方面充分利用了文献资料,另一方面又全面搜集了考古资料,从而增强了文章的科学性和说服力。此外,本章还合理吸收了前人的研究成果,尤其对一些有争议的问题,本文还提出了自己的看法。
第四章为“唐代中外艺术交流的当代思考”,亦有八节：
第一节论述了对外艺术交流的原因。唐代中外艺术交流成绩卓著,主要是因为国力强盛、对外交通发达和统治者重视。
第二节论述了中外艺术交流的特点。唐代的中外艺术交流呈现出鲜明的特点,即交流的广泛性、浓郁的政治色彩和明显的不平衡性。
第三节论述了中外艺术交流的途径。唐代中外艺术交流的途径主要有官方互派使者和留学生、商业贸易、人口流动、宗教传播、战争等。
第四节论述了中外艺术交流的阶段性。唐代的中外艺术交流可分为三个阶段,第一阶段为前奏期,为唐高祖统治时期；第二阶段为高峰期,时间从太宗时期到玄宗统治的前期；第三阶段为衰落期,是指从唐玄宗统治后期至唐朝灭亡的历史时期。
第五节论述了中外艺术交流的地域性。唐代中外艺术交流的地域性表现在异域艺术输入中国和中国艺术输出异域两个方面。异域艺术输入中国的地域性主要有：都城长安是唐代对外艺术交流的中心；丝路沿线地区是外来艺术传播的重点区域。中国艺术输出异域的地域性主要有：受唐代艺术影响的主要国家都在亚洲；朝鲜半岛和日本受唐代艺术的影响最深。
第六节论述了中外艺术交流的意义。唐代的中外艺术交流不但促进了世界艺术的发展,而且还丰富了人们的艺术生活和精神生活。此外,唐代中外艺术交流还扩大了唐朝在世界上的政治影响,促进了中国和异域间友好关系的发展。
第七节论述了唐代艺术的世界地位。唐代艺术是中世纪世界上最发达、最辉煌的艺术之一,对许多国家的艺术都产生了深远的影响。这一方面是因为唐代艺术有坚实的社会基础,另一方面则是因为它能敞开胸怀,虚心接纳异质艺术。此外,唐代艺术也能够合理地对异质艺术进行吸收、改造和融合。
第八节论述了唐代中外艺术交流的当代启示。虽然今天的中外艺术交流形势喜人,但我们还是要虚心汲取唐代对外艺术交流的经验,要不断发展生产力,增强中国的综合国力；要有开放的胸怀,坚定地推行对外艺术交流；要通过多种途径和世界各国进行艺术交流。只有这样,中国艺术才能永久地屹立于世界艺术之林。
总之,本文利用各种资料,使用多种研究方法,弄清了唐与诸国间在乐舞、百戏、书法、绘画、雕塑等艺术领域的交流情况,总结、提炼了唐代对外艺术交流的理论。其中的一些理论对今天的艺术交流仍有借鉴意义,从而使本文的写作具有了现实意义。
The paper has discussed the art exchange between the Tang Dynasty and the foreign countries. Based on these facts, the paper has also explored and researched the useful theories. This is a relatively large subject. First of all, the extent of art is large. The area of art is very wide, and changes with the times. The ancient art mainly includes music, dance, calligraphy, painting, sculpture, acrobatic drama,building, etc.The category of art is also increasingly broad,with the development of the times and the progress of the society. Modern art includes photography, film, graphic design, in addition to the content of the traditional art. This paper will only research the music, dance,calligraphy, painting, sculpture and acrobatics. Secondly, there are many countries that have exchanged arts with the Tang Dynasty, such as the Western Region,India, the Persian, Arabia, the Korean peninsula, Japan, Biao kingdom, Greece, Rome,etc. This paper only discusses the several countries that have exchanged comprehensive arts with the Tang dynasty,such as the Western Region,India, the Persian, Arabia, the Korean peninsula, Japan, Greece and Rome.
This paper consists of four chapters.The first chapter is theintroduction,including four sections.It mainaly discusses the contents that relate the writing of this paper,such as the reason of selecting the topic,the review of the research achievements, the research ideas and methods,the data sources,etc.
The second chapter is the prosperity of the Tang Dynasty's art.It has two sections. Firstly, this chapter has narrated the prosperity of the art in the Tang Dynasty from music,dance, calligraphy, painting, sculpture and acrobatic drama. Secondly,it has explored the causes of the prosperity of the Tang Dynasty art. The reasons are the development of economy, political stability, the comfortable environment of politics, the advocation of the rulers, the inheritance and development from the traditional art, the art exchange with the foreign countries.
The third chapter is the art exchange between the Tang Dynasty and the foreign countries.It has eight sections. The chapter has discussed the art exchange between the Tang Dynasty and the foreign countries,such as the Western Region, Rome, Greece, India, Persia, Arab, the Korean Peninsula, Japan.This chapter has not only maked full use of the literature data, but also the archaeological data in order to make it more scientific. In addition, the chapter has also absorbed the predecessor's research achievement. This paper has also put forward its own ideas of some controversial issues.
The fourth chapter is the thinking about the art exchange between foreign countries and the Tang Dynasty. It also has eight sections.
The first section has discussed the reasons why the Tang Dynasty has exchanged art with the foreign countries.The reasons are strong national strength, developed traffic and the attention of the rulers.
The second section has discussed the characteristics of the art exchange. The Tang Dynasty's art exchange with the foreign countries has presented distinct characteristics.They were universality, the rich political color and obvious imbalance.
The third section has discussed the ways of the art exchange.The ways are students and angels who have been sent by the government, commercial trade, the flow of population, the communication of the religious,wars,etc.
The fourth section has discussed the phases of the art exchange. The art exchange can be divided into three periods.The first period has been the prelude.The time was from the construction of the Tang Dynasty to the government of Tang Tai Zong. The second period has been the peak.It was the period when Tang Gao Zong, Wu Ze Tian and Tang Xuan Zong ruled. The third period has been the decline.It was from the late period of Tang Xuan Zong's government to the perish of the Tang Dynasty.
The fifth section has discussed the regional characteristics of art exchange. The regional characteristics of the foreign art input China were that the capital of Chang'an was the center of art exchange, the regions along the silk road were the key areas of the foreign art input China. The regional characteristics of Chinese art input the foreign countries were that the countries whose art was deeply influenced by Chinese art were in Asia,the arts of the Korean Peninsula and Japan were influenced most deeply by Chinese art.
The sixth section has discussed the significance of art exchange.The art exchange not only has promoted the common development and progress of the world art, but also has enriched people's art life and mental life. In addition, the art exchange has also extended the political influence of the Tang Dynasty in the world, promoted the development of friendly relations between ChinA and foreign countries.
The seventh section has discussed the station of the Tang Dynasty's art in the world. The art of the Tang Dynasty was one of the most developed and brilliant art in the world.It has had a profound influence to the art of many states. On the one hand, it was because the art of the Tang Dynasty had a solid social basis, on the other hand, it was because it could open arms and be ready to accept the heterogeneous art. In addition, the art of the Tang Dynasty could reasonably absorb and reconstruct the heterogeneous art.
The eighth section has discussed the enlightenment of art exchange. Although today's art exchange are gratifying, we still need to learn experience from the art exchange of the Tang Dynasty. We need to continue developing the productive forces and enhance our comprehensive national strength; We need have an open mind to firmly implement art exchange; We need all kinds of ways to exchange art with other countries.
In a word, using various materials and research methods,this paper has found out the facts of the art exchange in music, calligraphy, painting, sculpture, acrobatic drama between the Tang Dynasty and the foreign countries. This paper has also summarized the theory of art exchange, some of which is still usefull to today's art exchange.
引文
①张星娘：《中西交通史料汇编·自序》,辅仁大学出版社,1930年,5页。
①《旧唐书》卷二九《音乐二》,中华书局,1975年,1069页。
①《新唐书》卷二二《礼乐十二》,中华书局,1975年,475页。
①任半塘编著：《敦煌歌辞总编·序》,上海古籍出版社,1987年,1页。
②《全唐诗》卷八九○白居易《忆江南》,中华书局,1960年,10056页。
③《全唐诗》卷八八九李煜《忆江南》,中华书局,1960年,10043页。
④向达：《唐代俗讲考》,《唐代长安与西域文明》,三联书店,1957年,312页。
⑤向达：《唐代俗讲考》,《唐代长安与西域文明》,三联书店,1957年,305页。
⑥王应麟著、张三夕等点校：《汉艺文志考证》卷八《歌诗》,中华书局,2010年,258页。
⑦王应麟著、张三夕等点校：《汉艺文志考证》卷八《歌诗》,中华书局,2010年,258页。
①《新唐书》卷四十八《百官志》,中华书局,1975年,1243页。
②《新唐书》卷四十八《百官志》,中华书局,1975年,1243页。
③《旧唐书》卷四十四《职官三》,中华书局,1975年,1875页。
④《新唐书》卷四十八《百官志》,中华书局,1975年,1243页。
⑤《新唐书》卷四十八《百官志》,中华书局,1975年,1244页。
⑥《新唐书》卷四十八《百官志》,中华书局,1975年,1244页。
⑦脱脱：《宋史》卷一四二《乐志》,中华书局,1977年,3347页。
⑧崔令钦：《教坊记》,古典文学出版社,1957年,5页。
⑨《新唐书》卷二二《礼乐十二》,中华书局,1975年,476页。
①《旧唐书》卷三二《音乐志》,中华书局,1975年,1051页。
②《通典》卷一四六《乐六》,中华书局,1988年,3718页。
③《新唐书》卷二二《礼乐十二》,中华书局,1975年,477页。
④《资治通鉴》卷二五0懿宗咸通七年条,中华书局,1956年,8117页。
⑤《新唐书》卷二二《礼乐十二》,中华书局,1975年,478页。
⑥《旧唐书》卷三《太宗下》,中华书局,1975年,42页。
①《旧唐书》卷五《高宗下》,中华书局,1975年,98页。
②《旧唐书》卷二八《音乐一》,中华书局,1975年,1050页。
③《旧唐书》卷二八《音乐一》,中华书局,1975年,1052页。
④《太平广记》卷二百四《乐二》,中华书局,1961年,1546页。
⑤《旧唐书》卷一九上《懿宗纪》,中华书局,1975年,649页。
⑥《唐语林校注》卷七,中华书局,1987年,656页。
⑦李昉：《太平广记》卷二百四《乐二》,中华书局,1961年,1547页。
⑧钱易著、黄寿成点校：《南部新书辛》,中华书局,2002年,132页。
⑨南卓：《羯鼓录》,古典文学出版社,1957年,3页。
⑩南卓：《羯鼓录》,古典文学出版社,1957年,3页。
11南卓：《羯鼓录》,古典文学出版社,1957年,4页。
12南卓：《羯鼓录》,古典文学出版社,1957年,4页。
13段安节：《乐府杂录》“雨霖铃”条,古典文学出版社,1957年,39页。
14王灼：《碧鸡漫志》卷四,古典文学出版社,1957年,86页。
15王灼：《碧鸡漫志》卷五,古典文学出版社,1957年,89页。
16段安节：《乐府杂录》“夜半乐”条,古典文学出版社,1957年,39页。
17段安节：《乐府杂录》“还京乐”条,古典文学出版社,1957年,39页。
18郑处诲：《明皇杂录》“补遗”,中华书局,1994年,46页。
19段安节：《乐府杂录》“得宝子”条,古典文学出版社,1957年,40页。
20南卓：《羯鼓录》,古典文学出版社,1957年,4页。
①《旧唐书》卷五一《杨贵妃传》,中华书局,1975年,2178页。
②《新唐书》卷八三《太平公主传》,中华书局,1975年,3650页。
③《全唐文》卷二七九《代国长公主碑》,中华书局,1983年,2826-2827页。
④《旧唐书》卷一九七《儒学下》,中华书局,1975年,4970页。
⑤王克芬：《中国舞蹈发展史》,上海人民出版社,1989年,174页。
⑥《全唐诗》卷二八,中华书局,1960年,411页。
①《全唐诗》卷一七一,中华书局,1960年,1765页。
②《全唐诗》卷五四,中华书局,1960年,410页。
③《全唐诗》卷二二二,中华书局,1960年,2356页。
④董锡玖：《中华文化通志·乐舞志》,上海人民出版社,1998年,375页。
⑤孙棨：《北里志》,古典文学出版社,1957年,22页。
①钱易著、黄寿成点校：《南部新书癸》,中华书局,2002年,171页。
②王谠著、周勋初校正：《唐语林校注》卷五《补遗》,中华书局,1987年,433页。
③王克芬：《中国舞蹈发展史》,上海人民出版社,1989年,183页。
④《全唐诗》卷一六二,中华书局,1960年,1686页。
⑤《全唐诗》卷一一七,中华书局,1960年,1181页。
⑥《全唐诗》卷一七一,中华书局,1960年,1758页。
⑦孙棨：《北里志·海论三曲中事》,古典文学出版社,1957年,1页。
⑧《全唐诗》卷四四四,中华书局,1960年,4970页。
⑨(日)岸边成雄：《唐代音乐史的研究(下)》,台湾中华书局,1973年,372页。
⑩孙棨：《北里志·海论三曲中事》,古典文学出版社,1957年,22页。
①(日)岸边成雄：《唐代音乐史的研究(下)》,台湾中华书局,1973年,386页。
②钱易著、黄寿成点校：《南部新书戊》,中华书局,2002年,67页。
③《太平广记》卷三九四《徐智通》,中华书局,1961年,3148页。
④《资治通鉴》卷二四八宣宗大中二年条,中华书局,1956年,8036页。
⑤任半塘：《唐戏弄》,作家出版社,1958年,804页。
⑥王克芬：《中国舞蹈发展史》,上海人民出版社,1989年,186页。
⑦《全唐诗》卷二一,中华书局,1960年,269页。
⑧《全唐诗》卷八八二,中华书局,1960年,10022页。
⑨《全唐诗》卷三0九,中华书局,1960年,3496页。
①《全唐诗》卷一二六,中华书局,1960年,1278页。
②《新唐书》卷五七《艺文一》,中华书局,1975年,1450页。
①《唐会要》卷三三《散乐》,中华书局,1955年,611页。
②《全唐诗》卷三0一,中华书局,1960年,3432页。
③《全唐诗》卷八七,中华书局,1960年,961页。
④《全唐诗》卷六二九,中华书局,1960年,7225页。
⑤《唐会要》卷七八《五坊宫苑使》,中华书局,1955年,1421页。
①刘恂：《岭表录异》卷上,商务印书馆,1936年,6页。
②刘恂：《岭表录异》卷上,商务印书馆,1936年,6页。
③《全唐诗》卷四二六《驯犀》,中华书局,1960年,4696页。
④姚汝能：《安禄山事迹》卷下,上海古籍出版社,1983年,36页。
⑤《全唐诗》卷四六八,中华书局,1960年,5323页。
⑥封演著,赵贞信校注：《封氏闻见记校注》卷六《绳妓》,中华书局,2005年,55页。
⑦冯灿明：《从<全唐诗>观唐代百戏》,《艺海》2008年第6期,50页。
①李金梅等：《敦煌古代百戏考述》,《敦煌研究》2001年第1期,107页。
②《全唐诗》卷二六五,中华书局,1960年,2948-2949页。
③《全唐诗》卷一二0,中华书局,1960年,1207页。
④《全唐诗》卷五一一,中华书局,1960年,5844页。
⑤《全唐诗》卷二九八,中华书局,1960年,3387页。
⑥《全唐诗》卷五六七,中华书局,1960年,6563页。
⑦《全唐诗》卷五六七,中华书局,1960年,6563页。
⑧任半塘：《唐戏弄下》,作家出版社,1958年,963页。
①《唐会要》卷三四《论乐》,中华书局,1955年,627页。
②《全唐诗》卷二○三,中华书局,1960年,2125页。
③韦绚：《刘宾客嘉话录》,商务印书馆,1936年,4页。
④桂第子译著：《宣和书谱》,湖南美术出版社,1999年,167页。
⑤华东师范大学选编校点：《历代书法论文选》,上海书画出版社,1979年,329页。
⑥崔尔平选编点校：《历代书法论文选续编》,上海书画出版社,1993年,498页。
①欧阳修：《集古录》,影印文渊阁四库全书本,上海古籍出版社,1991年,101页。
②华东师范大学选编校点：《历代书法论文选》,上海书画出版社,1979年,324页。
③苏轼著、孔凡礼点校：《苏轼文集》,中华书局,1986年,2206页。
④《旧唐书》卷一六五《柳公权传》,中华书局,1975年,4311年。
⑤华东师范大学选编校点：《历代书法论文选》,上海书画出版社,1979年,332页。
⑥郑汝中：《唐代书法艺术与敦煌写卷》,《敦煌研究》1996年第2期,121页。
⑦《旧唐书》卷一六五《柳公权传》,中华书局,1975年,4311页。
⑧桂第子译注：《宣和书谱》卷八《行书二》,湖南美术出版社,1999年,251页。
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①张彦远：《历代名画记》卷九《唐朝上》,上海人民美术出版社,1964年,181页。
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⑤黄翔鹏：《乐问》,中央音乐学院学报社,2000年,184-185页。
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⑤郑玄注、贾公彦疏：《周礼注疏》卷二四《旄人》,北京大学出版社,1999年,629页。
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④华东师范大学选编校点：《历代书法论文选》,上海书画出版社,1979年,191页。
⑤华东师范大学选编校点：《历代书法论文选》,上海书画出版社,1979年,192页。
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①华东师范大学选编校点：《历代书法论文选》,上海书画出版社,1979年,273页。
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①陈绶祥：《隋唐绘画史》,人民美术出版社,2000年,26页。
②汤垕：《画鉴》,影印文渊阁四库全书子部,台湾商务印书馆,1986年,421页。
③转引自张彦远：《历代名画记》卷九《唐朝上》,上海人民美术出版社,1964年,181页。
④张丑：《清河书画舫》卷三上《展子虔》,影印文渊阁四库全书,台湾商务印书馆,1986年,74页。
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⑥白巍：《唐代墓室壁画艺术风格初探》,《陕西师范大学学报》2001年第2期,91页。
⑦白巍：《唐代墓室壁画艺术风格初探》,《陕西师范大学学报》2001年第2期,92页。
①白巍：《唐代墓室壁画艺术风格初探》,《陕西师范大学学报》2001年第2期,92页。
②阎文儒：《中国雕塑艺术史纲》,广西师范大学出版社,2003年,68页。
③何正璜：《介绍陕西省博物馆新建的石刻艺术陈列室》,《文物》1964年第1期,47-48页。
④李松等：《中国古代雕塑》,外文出版社,2006年,172页。
⑤李松等：《中国古代雕塑》,外文出版社,2006年,172页。
①刘士文等：《中国隋唐五代艺术史》,人民出版社,1994年,98页。
②王子云：《中国雕塑艺术史》,岳麓书社,2005年,473页。
①彭定求：《全唐诗》卷四一九元稹《法曲》,中华书局,1960年,4617页。
①海滨：《唐诗与西域文化》,华东师范大学,2007年,29页。
②石云涛：《早期中西交通与交流史稿》,学苑出版社,2003年,37页。
①石云涛：《早期中西交通与交流史稿》,学苑出版社,2003年,63页。
②魏徵：《隋书》卷八三《西域传》,中华书局,1973年,1841页。
①魏徵：《隋书》卷一五《音乐志》,中华书局,1973年,378页。
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⑥李延寿：《北史》卷四七《祖珽传》,中华书局,1974年,1739页。
⑦据《全唐诗》卷四六八刘言史《王中丞宅夜观舞胡腾》中“四座无言皆瞠目,横笛琵琶遍头促”的记载,可知胡腾舞以琵琶伴奏。
⑧《全唐诗》卷二八四,中华书局,1960年,3238页。
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②《旧唐书》卷三三《音乐志二》,中华书局,1975年,1060页。
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⑥见赵世骞《试论西域乐舞对中原的影响》,《新疆师范大学学报》,1987年第1期,16页。
⑦见沈淑庆《关于莲花台舞历史演变的研究》,《舞蹈》2000年第2期,50页。
⑧见杨宪益《柘枝舞的来源》,《译余偶拾》,山东画报出版社,2006年,11-15页。
⑨(韩)沈淑庆：《关于莲花台舞历史演变的研究》,《舞蹈》2000年第2期,51页。
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②刘海涛：《来自文明十字路口的民族——唐代入华粟特人研究》,商务印书馆,2006年,369-370页。
③王克芬：《中国舞蹈史·隋唐五代部分》,文化艺术出版社,1987年,20页。
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⑤彭定求：《全唐诗》卷五一0,中华书局,1960年,5827页。
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11彭定求：《全唐诗》卷五一一,中华书局,1960年,5844页。
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⑥王溥：《唐会要》卷五八《尚书省诸司中·左右丞》,中华书局,1955年,998页。
①段安节：《乐府杂录》“琵琶条”,古典文学出版社,1956年,30页。
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①南卓：《羯鼓录》,古典文学出版社,1957年,3页。
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③常任侠：《丝绸之路与西域文化艺术》,上海文艺出版社,1981年,96页。
④南卓：《羯鼓录》,古典文学出版社,1957年,3页。
⑤杜佑：《通典》卷一四四《乐四》,中华书局,1988年,3677页。
⑥(日)林谦三著、钱稻孙译：《东亚乐器考》,人民音乐出版社,1962年,93页。
⑦《新唐书》卷二二《礼乐十二》,中华书局,1975年,476页。
⑧南卓：《羯鼓录》,古典文学出版社,1957年,3-6页。
⑨《新唐书》卷二二《礼乐十二》,中华书局,1975年,476页。
⑩南卓：《羯鼓录》,古典文学出版社,1957年,3页。
11彭定求：《全唐诗》卷一三三,中华书局,1960年,1354页。
12段安节：《乐府杂录》“觱篥”条,古典文学出版社,1956年,34页。
①李昉等编、任明等点校：《太平御览》卷五六七《乐部五·四夷乐》,河北教育出版社,1994年,480页。
②(日)林谦三著、钱稻孙译：《东亚乐器考》,人民音乐出版社,1962年,375页。
③马端临：《文献通考》卷一三八《乐十一》,中华书局,1986年,1225页。
④段安节：《乐府杂录》“觱篥”条,古典文学出版社,1956年,34-35页。
⑤杜文玉：《丝绸之路与新罗乐舞》,《人文杂志》2009年第1期,127页。
⑥释智匠：《古今乐录》,艺文印书馆,1973年,16页。
⑦马端临：《文献通考》卷一三六《乐九》,中华书局,1986年,1208页。
⑧《旧唐书》卷二九《音乐二》,中华书局,1975年,1070-1071页。
⑨(日)林谦三著、钱稻孙译：《东亚乐器考》,人民音乐出版社,1962年,126页。
①王嵘：《多元文化背景下的“苏莫遮”》,《民族艺术研究》1997年第2期,64页。
②王克芬：《西域与中原乐舞：交流及影响》,《寻根》1994年第2期,38页。
③姜伯勤：《敦煌艺术宗教与礼乐文明》,中国社会科学出版社,1996年,478页。
④《旧唐书》卷二九《音乐二》,中华书局,1975年,1071页。
⑤《旧唐书》卷二九《音乐二》,中华书局,1975年,1068页。
⑥常任侠：《汉唐间西域音乐艺术的东渐》,《音乐研究》1980年第2期,12页。
①王嵘：《中原文化在西域的传播》,《新疆大学学报》1999年第1期,66页。
②姜伯勤：《敦煌壁画与粟特壁画的比较研究》,《敦煌研究》1988年第2期,83页。
③杜佑：《通典》卷一四六《乐六》,中华书局,1988年,3729页。
④王国维：《宋元戏曲史》,上海古籍出版社,1998年,8页。
⑤王国维：《宋元戏曲史》,上海古籍出版社,1998年,8页。
⑥张鷟：《朝野佥载》卷三,中华书局,1979年,64-65页。
⑦张鷟：《朝野佥载》卷三,中华书局,1979年,65页。
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⑤《唐会要》卷九九《康国》,中华书局,1955年,1775页。
⑥《唐会要》卷九九《史国》,中华书局,1955年,1777页。
⑦《唐会要》卷九九《史国》,中华书局,1955年,1777页。
⑧王钦若等：《册府元龟》卷九七一《外臣部·朝贡第四》,中华书局,1960年,3850页。
①苏鹗：《杜阳杂编》卷中,江苏广陵古籍刻印社,1983年,147页。
②崔令钦：《教坊记》,古典文学出版社,1957年,14页。
③赵丰：《丝绸之路美术考古概论》,文物出版社,2007年,280页。
④黎蔷：《中国道教与乐舞戏曲西渐考》,《山西师大学报(社会科学版)》2000年第2期,11页。
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①崔令钦：《教坊记》,古典文学出版社,1957年,14页。
②赵丰：《丝绸之路美术考古概论》,文物出版社,2007年,281页。
③张彦远：《历代名画记》卷九《唐朝上》,上海人民美术出版社,1964年,172页。
④张彦远：《历代名画记》卷九《唐朝上》,上海人民美术出版社,1964年,172页。
⑤转引自张彦远：《历代名画记》卷九《唐朝上》,上海人民美术出版社,1964年,172页。
①潘运告编：《宣和画谱》,江苏美术出版社,1999年,38页。
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⑤(日)羽田亨著、耿世民译：《西域文化史》,新疆人民出版社,1981年,56页。
⑥王嵘：《中原文化在西域的传播》,《新疆大学学报》1999年第1期,65页。
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②(日)羽田亨著、耿世民译：《西域文化史》,新疆人民出版社,1981年,61页。
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②姜伯勤：《敦煌艺术宗教与礼乐文明》,中国社会科学出版社,1996年,160页。
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④姜伯勤：《敦煌壁画与粟特壁画的比较研究》,《敦煌研究》1988年第2期,84页。
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①王嵘：《中原文化在西域的传播》,《新疆大学学报》1999年第1期,67页。
②赵丰：《丝绸之路美术考古概论》,文物出版社,2007年,275页。
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④齐东方：《唐代金银器研究》,中国社会科学出版社,1999年,320页。
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①林英：《唐代拂菻丛说》,中华书局,2006年,156页。
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⑤ Roger Bland and Catherine Johns, The Hoxne Treasure, An Illustrated Introduction, (Trustees of the British Museum,1993), p.24.
①齐东方：《唐代金银器研究》,中国社会科学出版社,1999年,300页。
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④冯文慈：《中外音乐交流史》,湖南教育出版社,1998年,130-131页。
①黎蔷：《古希腊罗马戏剧东渐史实论》,《戏剧艺术》2000年第4期,110页。
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①刘华年：《唐代铜镜纹样的胡化成分探析》,《苏州工艺美术职业技术学院学报》2008年第3期,43页。
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④玛依努尔·吾甫尔：《新疆地区发现的希腊——罗马文化遗存》,《文博》2010年第5期,45页。
①沈福伟：《中西文化交流史》,上海人民出版社,2006年,110页。
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③玄奘著、季羡林校注：《大唐西域记校注》卷一○《拘摩罗王招请》,中华书局,1985年,797-798页。
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①段安节：《乐府杂录》“击瓯”条,古典文学出版社,1957年,36页。
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④崔令钦：《教坊记》,古典文学出版社,1957年,8-12页。
⑤常任侠：《丝绸之路与西域文化艺术》,上海文艺出版社,1981年,145页。
⑥王灼：《碧鸡漫志》卷三,古典文学出版社,1957年,70页。
⑦李上交：《近事会元》,台湾商务印书馆,1986年,282页。
①丰原统秋：《体源抄》卷一二《苏合香秘说日记事》,株式会社,昭和53年刊,1545页。
②正宗敦夫编纂校订：《教训抄》卷二《苏合香》,现代思潮社,昭和3年。
③转引自向达：《唐代长安与西域文明》,三联书店,1957年,69页。
④崔令钦：《教坊记》,古典文学出版社,1957年,11页。
⑤段安节：《乐府杂录》“舞工”条,古典文学出版社,1957年,28页。
⑥南卓：《羯鼓录》,古典文学出版社,1957年,12页。
⑦马端临：《文献通考》卷一三七《乐十》,中华书局,1986年,1215页。
⑧(日)林谦三著、钱稻孙译：《东亚乐器考》,人民音乐出版社,1962年,215页。
⑨杜佑：《通典》卷一四四《乐四》,中华书局,1988年,3680页。
⑩《新唐书》卷二二二下《南蛮下》,中华书局,1975年,6312页。
11马端临：《文献通考》卷一三七《乐十》,中华书局,1986年,1215页。
12(日)林谦三著、钱稻孙译：《东亚乐器考》,人民音乐出版社,1962年,215页。
13魏徵：《隋书》卷一五《音乐下》,中华书局,1973年,379页。
①周青葆：《丝绸之路上的风首箜篌(上)》,《乐器》2010年第4期,63页。
②杜佑：《通典》卷一四四《乐四》,中华书局,1988年,3679页。
③《旧唐书》卷二九《音乐二》,中华书局,1975年,1068-1071页。
④周青葆：《琵琶溯源》,《音乐探索》1985年第3期,47页。
⑤(日)林谦三著、钱稻孙译：《东亚乐器考》,人民音乐出版社,1962年,106页。
⑥马端临：《文献通考》卷一三六《乐九》,中华书局,1986年,1208页。
⑦马端临：《文献通考》卷一三六《乐九》,中华书局,1986年,1208页。
⑧《旧唐书》卷二九《音乐二》,中华书局,1975年,1070-1071页。
①杜佑：《通典》卷一四四《乐四》,中华书局,1988年,3677页。
②马端临：《文献通考》卷一三六《乐九》,中华书局,1986年,1208页。
③(日)林谦三著、钱稻孙译：《东亚乐器考》,人民音乐出版社,1962年,106页。
④《旧唐书》卷二九《音乐二》,中华书局,1975年,1070-1071页。
⑤庄壮：《敦煌壁画上的打击乐器》,《交响——西安音乐学院学报》,2002年第4期,18页。
⑥(日)林谦三著、钱稻孙译：《东亚乐器考》,人民音乐出版社,1962年,110页。
⑦(日)林谦三著、钱稻孙译：《东亚乐器考》,人民音乐出版社,1962年,86页。
⑧杜佑：《通典》卷一四四《乐四》,中华书局,1988年,3677页。
⑨(日)林谦三著、钱稻孙译：《东亚乐器考》,人民音乐出版社,1962年,86页。
⑩杜佑：《通典》卷一四四《乐四》,中华书局,1988年,3677页。
11(日)林谦三著、钱稻孙译：《东亚乐器考》,人民音乐出版社,1962年,88页。
12《旧唐书》卷二九《音乐二》,中华书局,1975年,1070-1071页。
13庄壮：《敦煌壁画上的打击乐器》,《交响——西安音乐学院学报》,2002年第4期,19页。
14庄壮：《敦煌壁画上的打击乐器》,《交响——西安音乐学院学报》,2002年第4期,19页。
①《旧唐书》卷二九《音乐二》,中华书局,1975年,1075页。
②释道世撰、周叔迦校注：《法苑珠林校注》卷七六《感应缘》,中华书局,2003年,2254页。
③释道世撰、周叔迦校注：《法苑珠林校注》卷七六《感应缘》,中华书局,2003年,2254页。
④王溥：《唐会要》卷三四《杂录》,中华书局,1955年,628页。
⑤《新唐书》卷二二《礼乐十二》,中华书局,1975年,479页。
⑥《新唐书》卷二二《礼乐十二》,中华书局,1975年,479页。
⑦牛克诚：《色彩的中国绘画》,湖南人民美术出版社,2002年,8页。
①苏轼：《东坡题跋》卷五《书吴道子画后》,商务印书馆,1992年,95页。
②张彦远：《历代名画记》卷九《唐朝上》,上海人民美术出版社,1964年,178页。
③张彦远：《历代名画记》卷九《唐朝上》,上海人民美术出版社,1964年,177页。
④向达：《唐代长安与西域文明》,三联书店,1957年,409页。
⑤向达：《唐代长安与西域文明》,三联书店,1957年,409页
①邹满星：《唐代墓室壁画人物画“胡化”风格研究》,陕西师范大学,2008年,25页。
②李琳：《中国石刻佛像的风格及其断代》,《文史杂志》2000年第4期,47页。
③张彦远：《历代名画记》卷九《唐朝上》,上海人民美术出版社,1964年,71页。
①李琳：《中国石刻佛像的风格及其断代》,《文史杂志》2000年第4期,48页。
②齐东方：《唐代金银器研究》,中国社会科学出版社,1999年,319页。
③(日)三上次男著、胡德芬译：《陶瓷之路》,天津人民出版社,1983年,204页。
④(日)三上次男著、胡德芬译：《陶瓷之路》,天津人民出版社,1983年,207页。
①王溥：《唐会要》卷一00《波斯》,中华书局,1955年,1783页。
②王溥：《唐会要》卷七三《安西都护府》,中华书局,1955年,1322页。
③杜佑：《通典》卷一四四《乐器四》,中华书局,1988年,3680页。
④杜文玉：《丝绸之路与新罗乐舞》,《人文杂志》2009年第1期,126页。
①《旧唐书》卷二九《音乐二》,中华书局,1975年,1068-1070页。
②刘熙撰、王先谦证补：《释名疏证补》卷七《释乐器第二十二》,中华书局,2008年,334页。
③魏徵：《隋书》卷一五《音乐下》,中华书局,1973年,378页。
④周青葆：《琵琶溯源》,《音乐探索》1985年第3期,50页。
⑤(日)田边尚雄著、陈清泉译：《中国音乐史》,上海书店,1984年,165页。
⑥(日)田边尚雄著、陈清泉译：《中国音乐史》,上海书店,1984年,165页。
⑦令狐德棻：《周书》卷七《宣帝本纪》,中华书局,1971年,122页。
①《旧唐书》卷九七《张说传》,中华书局,1975年,3052页。
②《旧唐书》卷七《中宗纪》,中华书局,1975年,149页。
③《新唐书》卷四《中宗本纪》,中华书局,1975年,108页。
④《新唐书》卷五《睿宗本纪》,中华书局,1975年,118页。
⑤杜佑：《通典》卷一四六《乐六》,中华书局,1988年,3725页。
⑥《旧唐书》卷九七《张说传》中华书局,1975年,3052页。
⑦王克芬：《中国舞蹈发展史》,上海人民出版社,1989年,176页。
⑧转引自赵望秦：《泼寒胡戏被禁原因发微》,《学术月刊》1998年第2期,94页。
⑨赵望秦：《泼寒胡戏被禁原因发微》,《学术月刊》1998年第2期,95页。
⑩《新唐书》卷一一八《吕元泰传》,中华书局,1975年,4277页。
①余太山：《西域文化史》,中国友谊出版社,1996年,204页。
②沈福伟：《中西文化交流史》,上海人民出版社,2006年,108页。
③敦煌文物研究所整理：《敦煌莫高窟内容总录》,文物出版社,1982年,145页。
④敦煌文物研究所整理：《敦煌莫高窟内容总录》,文物出版社,1982年,101页。
⑤敦煌文物研究所整理：《敦煌莫高窟内容总录》,文物出版社,1982年,136页。
⑥敦煌文物研究所整理：《敦煌莫高窟内容总录》,文物出版社,1982年,139页。
①敦煌文物研究所整理：《敦煌莫高窟内容总录》,文物出版社,1982年,31页。
②敦煌文物研究所整理：《敦煌莫高窟内容总录》,文物出版社,1982年,29页。
③敦煌文物研究所整理：《敦煌莫高窟内容总录》,文物出版社,1982年,6页。
④夏鼐：《新疆新发现的古代织品——绮、锦和刺绣》,《考古学报》1963年第1期,45-76页。
⑤赵丰：《唐系翼马纬锦与何稠仿制波斯锦》,《文物》2010年第3期,77页。
⑥P.O.Harper. The Royal Hunter.New York,1978.
⑦张旻萌：《丝路上的艺术交流——波斯萨珊艺术特色及其对唐朝艺术的影响》,《艺术理论》2009年第12期,241页。
①刘华年：《唐代铜镜纹样的胡化成分探析》,《苏州工艺美术职业技术学院学报》2008年第3期,44页。
②紫玉：《唐三彩的姊妹花——异域三彩》,《收藏界》2011年第2期,67页。
③(日)三上次男：《陶瓷之路》,天津人民出版社,1983年,127页。
④张广达：《天涯若比邻》,中华书局(香港)有限公司,1988年,116页。
①谭前学：《唐代金银器中的外来影响》,《荣宝斋》2006年第4期,29页。
②张广达：《天涯若比邻》,中华书局(香港)有限公司,1988年,117页。
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④(日)圆仁著、小野胜年校注、白化文等修订校注：《入唐求法巡礼行记校注》卷一,花山文艺出版社,1992年,86页。
①(日)圆仁著、小野胜年校注、白化文等修订校注：《入唐求法巡礼行记校注》卷一,花山文艺出版社,1992年,91页。
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③张彦远：《历代名画记》卷九《唐朝上》,上海人民美术出版社,1964年,183页。
④张彦远：《历代名画记》卷一○《唐朝下》,上海人民美术出版社,1964年,201页。
⑤张彦远：《历代名画记》卷一○《唐朝下》,上海人民美术出版社,1964年,201页。
①张彦远：《历代名画记》卷一0《唐朝下》,上海人民美术出版社,1964年,201页。
②张彦远：《历代名画记》卷一0《唐朝下》,上海人民美术出版社,1964年,201页。
③陈绶祥：《隋唐绘画史》,人民美术出版社,2000年,158页。
④乾旭、高嵘：《有形的史诗——大唐墓室壁画》,《文博》2004年第2期,77页。
①陈绶祥：《隋唐绘画史》,人民美术出版社,2000年,219页。
②郑腾腾：《唐墓壁画中的绘画艺术表现和矿物色的使用研究》,中国美术学院硕士学位论文,2011年,9页。
③陈绶祥：《隋唐绘画史》,人民美术出版社,2000年,198页。
①刘士文等：《中国隋唐五代艺术史》,人民出版社,1994年,59页。
②陈绶祥：《隋唐绘画史》,人民美术出版社,2000年,158页。
③王子云：《中国雕塑艺术史》,岳麓书社,2005年,301页。
①王子云：《中国雕塑艺术史》,岳麓书社,2005年,289页。
②李松等：《中国古代雕塑》,外文出版社,2006年,303页。
③王子云：《中国雕塑艺术史》,岳麓书社,2005年,318页。
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①齐东方：《唐代金银器研究》,中国社会科学出版社,1999年,130页。
①齐东方：《唐代金银器研究》,中国社会科学出版社,1999年,37页。
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⑤齐东方：《唐代金银器研究》,中国社会科学出版社,1999年,111页。
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⑦《全唐文》卷三八0元结《问进士第三》,中华书局,1983年,3860页。
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⑨《全唐诗》卷二二0,中华书局,1960年,7225页。
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④司空图：《司空表圣文集》卷九《为东都敬爱寺讲律僧惠确化募雕刻律疏》,四库文渊阁本,第1083册,538页。
⑤张泽咸：《唐代工商业》,中国社会科学出版社,1995年,203页。
⑥王钦若：《册府元龟》卷一六○《帝王部·革弊二》,中华书局,1960年,1932页。
⑦王溥：《唐会要》卷一00《杂录》,中华书局,1955年,1796页。
①李时珍著、刘衡如校注：《本草纲目》,华夏出版社,2002年,1269页。
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④《新唐书》卷四二《地理志》,中华书局,1975年,1079页。
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⑥王谠撰、周勋初校注：《唐语林校注》卷四“贤媛”条,中华书局,1987年,405页。
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①王钦若等：《册府元龟》卷五○《帝王部·崇儒术第二》,凤凰出版社,2006年,529页。
②王钦若等：《册府元龟》卷五一《帝王部·崇释氏》,凤凰出版社,2006年,543页。
③道宣：《集古今佛道论衡》卷丁,金陵刻经处,1921年,37页。
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②董诰：《全唐文》卷一○《笔法论》,中华书局,1983年,123页。
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⑤叶昌炽：《语石》卷一《唐十四则》,清宣统元年(1909)刻本,18页。
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①《唐会要》卷三四《论乐》,中华书局,1955年,624页。
②《旧唐书》卷七九《祖孝孙传》,中华书局,1975年,2710页。
③《旧唐书》卷七九《祖孝孙传》,中华书局,1975年,2710页。
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⑤黄翔鹏：《乐问》,中央音乐学院学报社,2000年,184-185页。
⑥《旧唐书》卷二九《音乐二》,中华书局,1975年,1062页。
⑦黄翔鹏：《乐问》,中央音乐学院学报社,2000年,184-185页。
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④郑玄注、贾公彦疏：《周礼注疏》卷二四《旄人》,北京大学出版社,1999年,629页。
⑤郑玄注、贾公彦疏：《周礼注疏》卷二四《旄人》,北京大学出版社,1999年,629页。
⑥孙诒让：《周礼正义》,中华书局,1987年,1903页。
⑦徐坚：《初学记》卷一五《雅乐第二》,中华书局,1962年,372页。
⑧郭茂倩编：《乐府诗集》卷五六《散乐附》,中华书局,1979年,819页。
⑨徐坚：《初学记》卷一五《雅乐第二》,中华书局,1962年,372页。
⑩陈寿：《三国志》卷三《魏书·明帝纪第三》,中华书局,1959年,105页。
11令狐德棻：《周书》卷七《宣帝本纪》,中华书局,1971年,125页。
①任昉：《述异记》卷上,吉林大学出版社,1992年,影印明万历刻《汉魏丛书》本,3页。
②班固：《汉书》卷六《武帝纪》,中华书局,1964年,194页。
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④左丘明：《国语》卷一○《晋语》,上海古籍出版社,1978年,387页。
⑤左丘明：《国语》卷一○《晋语》,上海古籍出版社,1978年,390页。
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⑧魏徵：《隋书》卷一五《音乐下》,中华书局,1973年,381页。
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④华东师范大学选编校点：《历代书法论文选》,上海书画出版社,1979年,191页。
⑤华东师范大学选编校点：《历代书法论文选》,上海书画出版社,1979年,192页。
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①华东师范大学选编校点：《历代书法论文选》,上海书画出版社,1979年,273页。
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③转引自张彦远：《历代名画记》卷九《唐朝上》,上海人民美术出版社,1964年,181页。
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⑤金维诺：《墓室壁画在美术史上的重要地位》,《美术研究》1997年第2期,42页。
⑥白巍：《唐代墓室壁画艺术风格初探》,《陕西师范大学学报》2001年第2期,91页。
⑦白巍：《唐代墓室壁画艺术风格初探》,《陕西师范大学学报》2001年第2期,92页。
①白巍：《唐代墓室壁画艺术风格初探》,《陕西师范大学学报》2001年第2期,92页。
②阎文儒：《中国雕塑艺术史纲》,广西师范大学出版社,2003年,68页。
③何正璜：《介绍陕西省博物馆新建的石刻艺术陈列室》,《文物》1964年第1期,47-48页。
④李松等：《中国古代雕塑》,外文出版社,2006年,172页。
⑤李松等：《中国古代雕塑》,外文出版社,2006年,172页。
①刘士文等：《中国隋唐五代艺术史》,人民出版社,1994年,98页。
②王子云：《中国雕塑艺术史》,岳麓书社,2005年,473页。
①彭定求：《全唐诗》卷四一九元稹《法曲》,中华书局,1960年,4617页。
①海滨：《唐诗与西域文化》,华东师范大学,2007年,29页。
②石云涛：《早期中西交通与交流史稿》,学苑出版社,2003年,37页。
①石云涛：《早期中西交通与交流史稿》,学苑出版社,2003年,63页。
②魏徵：《隋书》卷八三《西域传》,中华书局,1973年,1841页。
①魏徵：《隋书》卷一五《音乐志》,中华书局,1973年,378页。
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③崔令钦：《教坊记》,古典文学出版社,1957年,10页。
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③《全唐诗》卷四二六白居易《胡旋女》,中华书局,1960年,4693页。
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⑦据《全唐诗》卷四六八刘言史《王中丞宅夜观舞胡腾》中“四座无言皆瞠目,横笛琵琶遍头促”的记载,可知胡腾舞以琵琶伴奏。
⑧《全唐诗》卷二八四,中华书局,1960年,3238页。
⑨《全唐诗》卷四六八,中华书局,1960年,5323页。
⑩张倩：《唐代咏胡旋舞与胡腾舞诗研究》,《哈尔滨工业大学学报》2006年第2期,129页。
①崔令钦：《教坊记》,古典文学出版社,1957：15页。
②《旧唐书》卷三三《音乐志二》,中华书局,1975年,1060页。
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⑦见沈淑庆《关于莲花台舞历史演变的研究》,《舞蹈》2000年第2期,50页。
⑧见杨宪益《柘枝舞的来源》,《译余偶拾》,山东画报出版社,2006年,11-15页。
⑨(韩)沈淑庆：《关于莲花台舞历史演变的研究》,《舞蹈》2000年第2期,51页。
①郭茂倩编：《乐府诗集》,中华书局,1979年,818页。
②刘海涛：《来自文明十字路口的民族——唐代入华粟特人研究》,商务印书馆,2006年,369-370页。
③王克芬：《中国舞蹈史·隋唐五代部分》,文化艺术出版社,1987年,20页。
④彭定求：《全唐诗》卷五一0,中华书局,1960年,5827页。
⑤彭定求：《全唐诗》卷五一0,中华书局,1960年,5827页。
⑥彭定求：《全唐诗》卷五一一,中华书局,1960年,5844页。
⑦彭定求：《全唐诗》卷五一一,中华书局,1960年,5837页。
⑧彭定求：《全唐诗》卷四四八,中华书局,1960年,5053页。
⑨彭定求：《全唐诗》卷四四六,中华书局,1960年,5006页。
⑩彭定求：《全唐诗》卷五五八,中华书局,1960年,6476页。
11彭定求：《全唐诗》卷五一一,中华书局,1960年,5844页。
12林悟殊：《波斯拜火教与古代中国》,新文丰出版公司,1995年,510-511页。
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③魏徵：《隋书》卷一五《音乐下》,中华书局,1973年,379-380页。
④魏徵：《隋书》卷一五《音乐下》,中华书局,1973年,379页。
⑤王溥：《唐会要》卷三四《论乐》,中华书局,1955年,624页。
⑥王溥：《唐会要》卷五八《尚书省诸司中·左右丞》,中华书局,1955年,998页。
①段安节：《乐府杂录》“琵琶条”,古典文学出版社,1956年,30页。
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①南卓：《羯鼓录》,古典文学出版社,1957年,3页。
②杜佑：《通典》卷一四四《乐四》,中华书局,1988年,3677页。
③常任侠：《丝绸之路与西域文化艺术》,上海文艺出版社,1981年,96页。
④南卓：《羯鼓录》,古典文学出版社,1957年,3页。
⑤杜佑：《通典》卷一四四《乐四》,中华书局,1988年,3677页。
⑥(日)林谦三著、钱稻孙译：《东亚乐器考》,人民音乐出版社,1962年,93页。
⑦《新唐书》卷二二《礼乐十二》,中华书局,1975年,476页。
⑧南卓：《羯鼓录》,古典文学出版社,1957年,3-6页。
⑨《新唐书》卷二二《礼乐十二》,中华书局,1975年,476页。
⑩南卓：《羯鼓录》,古典文学出版社,1957年,3页。
11彭定求：《全唐诗》卷一三三,中华书局,1960年,1354页。
12段安节：《乐府杂录》“觱篥”条,古典文学出版社,1956年,34页。
①李昉等编、任明等点校：《太平御览》卷五六七《乐部五·四夷乐》,河北教育出版社,1994年,480页。
②(日)林谦三著、钱稻孙译：《东亚乐器考》,人民音乐出版社,1962年,375页。
③马端临：《文献通考》卷一三八《乐十一》,中华书局,1986年,1225页。
④段安节：《乐府杂录》“觱篥”条,古典文学出版社,1956年,34-35页。
⑤杜文玉：《丝绸之路与新罗乐舞》,《人文杂志》2009年第1期,127页。
⑥释智匠：《古今乐录》,艺文印书馆,1973年,16页。
⑦马端临：《文献通考》卷一三六《乐九》,中华书局,1986年,1208页。
⑧《旧唐书》卷二九《音乐二》,中华书局,1975年,1070-1071页。
⑨(日)林谦三著、钱稻孙译：《东亚乐器考》,人民音乐出版社,1962年,126页。
①王嵘：《多元文化背景下的“苏莫遮”》,《民族艺术研究》1997年第2期,64页。
②王克芬：《西域与中原乐舞：交流及影响》,《寻根》1994年第2期,38页。
③姜伯勤：《敦煌艺术宗教与礼乐文明》,中国社会科学出版社,1996年,478页。
④《旧唐书》卷二九《音乐二》,中华书局,1975年,1071页。
⑤《旧唐书》卷二九《音乐二》,中华书局,1975年,1068页。
⑥常任侠：《汉唐间西域音乐艺术的东渐》,《音乐研究》1980年第2期,12页。
①王嵘：《中原文化在西域的传播》,《新疆大学学报》1999年第1期,66页。
②姜伯勤：《敦煌壁画与粟特壁画的比较研究》,《敦煌研究》1988年第2期,83页。
③杜佑：《通典》卷一四六《乐六》,中华书局,1988年,3729页。
④王国维：《宋元戏曲史》,上海古籍出版社,1998年,8页。
⑤王国维：《宋元戏曲史》,上海古籍出版社,1998年,8页。
⑥张鷟：《朝野佥载》卷三,中华书局,1979年,64-65页。
⑦张鷟：《朝野佥载》卷三,中华书局,1979年,65页。
①苏鹗：《杜阳杂编》卷下,江苏广陵古籍刻印社,1983年,151页。
②刘餗著、程毅中点校：《隋唐嘉话》卷中,中华书局,1979年,21页。
③郑处诲：《明皇杂录补遗·唐玄宗舞马》,中华书局,1979年,45页。
④《唐会要》卷九九《康国》,中华书局,1955年,1774页。
⑤《唐会要》卷九九《康国》,中华书局,1955年,1775页。
⑥《唐会要》卷九九《史国》,中华书局,1955年,1777页。
⑦《唐会要》卷九九《史国》,中华书局,1955年,1777页。
⑧王钦若等：《册府元龟》卷九七一《外臣部·朝贡第四》,中华书局,1960年,3850页。
①苏鹗：《杜阳杂编》卷中,江苏广陵古籍刻印社,1983年,147页。
②崔令钦：《教坊记》,古典文学出版社,1957年,14页。
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①崔令钦：《教坊记》,古典文学出版社,1957年,14页。
②赵丰：《丝绸之路美术考古概论》,文物出版社,2007年,281页。
③张彦远：《历代名画记》卷九《唐朝上》,上海人民美术出版社,1964年,172页。
④张彦远：《历代名画记》卷九《唐朝上》,上海人民美术出版社,1964年,172页。
⑤转引自张彦远：《历代名画记》卷九《唐朝上》,上海人民美术出版社,1964年,172页。
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①王嵘：《中原文化在西域的传播》,《新疆大学学报》1999年第1期,67页。
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④崔令钦：《教坊记》,古典文学出版社,1957年,11页。
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⑦马端临：《文献通考》卷一三七《乐十》,中华书局,1986年,1215页。
⑧(日)林谦三著、钱稻孙译：《东亚乐器考》,人民音乐出版社,1962年,215页。
⑨杜佑：《通典》卷一四四《乐四》,中华书局,1988年,3680页。
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11马端临：《文献通考》卷一三七《乐十》,中华书局,1986年,1215页。
12(日)林谦三著、钱稻孙译：《东亚乐器考》,人民音乐出版社,1962年,215页。
13魏徵：《隋书》卷一五《音乐下》,中华书局,1973年,379页。
①周青葆：《丝绸之路上的风首箜篌(上)》,《乐器》2010年第4期,63页。
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⑤(日)林谦三著、钱稻孙译：《东亚乐器考》,人民音乐出版社,1962年,106页。
⑥马端临：《文献通考》卷一三六《乐九》,中华书局,1986年,1208页。
⑦马端临：《文献通考》卷一三六《乐九》,中华书局,1986年,1208页。
⑧《旧唐书》卷二九《音乐二》,中华书局,1975年,1070-1071页。
①杜佑：《通典》卷一四四《乐四》,中华书局,1988年,3677页。
②马端临：《文献通考》卷一三六《乐九》,中华书局,1986年,1208页。
③(日)林谦三著、钱稻孙译：《东亚乐器考》,人民音乐出版社,1962年,106页。
④《旧唐书》卷二九《音乐二》,中华书局,1975年,1070-1071页。
⑤庄壮：《敦煌壁画上的打击乐器》,《交响——西安音乐学院学报》,2002年第4期,18页。
⑥(日)林谦三著、钱稻孙译：《东亚乐器考》,人民音乐出版社,1962年,110页。
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⑧杜佑：《通典》卷一四四《乐四》,中华书局,1988年,3677页。
⑨(日)林谦三著、钱稻孙译：《东亚乐器考》,人民音乐出版社,1962年,86页。
⑩杜佑：《通典》卷一四四《乐四》,中华书局,1988年,3677页。
11(日)林谦三著、钱稻孙译：《东亚乐器考》,人民音乐出版社,1962年,88页。
12《旧唐书》卷二九《音乐二》,中华书局,1975年,1070-1071页。
13庄壮：《敦煌壁画上的打击乐器》,《交响——西安音乐学院学报》,2002年第4期,19页。
14庄壮：《敦煌壁画上的打击乐器》,《交响——西安音乐学院学报》,2002年第4期,19页。
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②释道世撰、周叔迦校注：《法苑珠林校注》卷七六《感应缘》,中华书局,2003年,2254页。
③释道世撰、周叔迦校注：《法苑珠林校注》卷七六《感应缘》,中华书局,2003年,2254页。
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⑤《新唐书》卷二二《礼乐十二》,中华书局,1975年,479页。
⑥《新唐书》卷二二《礼乐十二》,中华书局,1975年,479页。
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④向达：《唐代长安与西域文明》,三联书店,1957年,409页。
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①李琳：《中国石刻佛像的风格及其断代》,《文史杂志》2000年第4期,48页。
②齐东方：《唐代金银器研究》,中国社会科学出版社,1999年,319页。
③(日)三上次男著、胡德芬译：《陶瓷之路》,天津人民出版社,1983年,204页。
④(日)三上次男著、胡德芬译：《陶瓷之路》,天津人民出版社,1983年,207页。
①王溥：《唐会要》卷一00《波斯》,中华书局,1955年,1783页。
②王溥：《唐会要》卷七三《安西都护府》,中华书局,1955年,1322页。
③杜佑：《通典》卷一四四《乐器四》,中华书局,1988年,3680页。
④杜文玉：《丝绸之路与新罗乐舞》,《人文杂志》2009年第1期,126页。
①《旧唐书》卷二九《音乐二》,中华书局,1975年,1068-1070页。
②刘熙撰、王先谦证补：《释名疏证补》卷七《释乐器第二十二》,中华书局,2008年,334页。
③魏徵：《隋书》卷一五《音乐下》,中华书局,1973年,378页。
④周青葆：《琵琶溯源》,《音乐探索》1985年第3期,50页。
⑤(日)田边尚雄著、陈清泉译：《中国音乐史》,上海书店,1984年,165页。
⑥(日)田边尚雄著、陈清泉译：《中国音乐史》,上海书店,1984年,165页。
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⑤杜佑：《通典》卷一四六《乐六》,中华书局,1988年,3725页。
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⑨赵望秦：《泼寒胡戏被禁原因发微》,《学术月刊》1998年第2期,95页。
⑩《新唐书》卷一一八《吕元泰传》,中华书局,1975年,4277页。
①余太山：《西域文化史》,中国友谊出版社,1996年,204页。
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⑧魏徵：《隋书》卷一五《音乐下》,中华书局,1973年,380页。
⑨《新唐书》卷二一《礼乐十一》,中华书局,1975年,470页。
①(日)林谦三著、钱稻孙译：《东亚乐器考》,人民音乐出版社,1962年,226页。
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②《通典》卷一四四《乐四》,中华书局,1988年,3683页。
③杜文玉：《丝绸之路与新罗乐舞》,《人文杂志》2009年第1期,128页。
④杜文玉：《丝绸之路与新罗乐舞》,《人文杂志》2009年第1期,128页。
⑤《唐会要》卷三三《东夷二国伎》,中华书局,1955年,619页。
⑥《新唐书》卷二二《礼乐志十二》,中华书局,1975年,478页。
⑦《唐会要》卷三三《东夷二国伎》,中华书局,1955年,619页。
⑥李延寿：《北史》卷九四《百济列传》,中华书局,2000年,3119页。
⑨《旧唐书》卷二九《音乐二》,中华书局,1975年,1070页。
①魏徵：《隋书》卷一五《音乐下》,中华书局,1973年,375页。
②段安节：《乐府杂录》“筝”条,古典文学出版社,1956年,32页。
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④杜佑：《通典》卷一四四《乐四》,中华书局,1988年,3678-3679页。
⑤欧阳询：《艺文类聚》卷四四《乐部四·筝》,上海古籍出版社,1965年,786页。
⑥欧阳询：《艺文类聚》卷四四《乐部四·筝》,上海古籍出版社,1965年,786页。
⑦杜佑：《通典》卷一四四《乐四》,中华书局,1988年,3679页。
⑧《旧唐书》卷二九《音乐二》,中华书局,1975年,1076页。
⑨杜佑：《通典》卷一四四《乐四》,1988年,3683页。
⑩《旧唐书》卷一九九上《新罗传》,中华书局,1975年,5335页。
11《旧唐书》卷一九九上《新罗传》,中华书局,1975年,5335页。
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③杜文玉：《丝绸之路与新罗乐舞》,《人文杂志》2009年第1期,130页。
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⑤崔令钦：《教坊记》,古典文学出版社,1957年,15页。
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①(高丽)金富轼著、李丙焘译注：《三国史记》卷六《新罗本纪·文武王》,韩国乙酉文化社,1997年,162页。
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④严耕望：《唐史研究丛稿》,新亚研究所出版,1969年,441页。
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⑥(高丽)金富轼著、李丙焘译注：《三国史记》卷三二《杂志·乐》,韩国乙酉文化社,1997年,162页。
①(高丽)金富轼著、李丙焘译注：《三国史记》卷三二《杂志·乐》,韩国乙酉文化社,1997年,187页。
②(高丽)金富轼著、李丙焘译注：《三国史记》卷六《新罗本纪·文武王》,韩国乙酉文化社,1997年,72页。
③崔令钦：《教坊记》,古典文学出版社,1957年,14页。
④陈尚君：《全唐诗续拾》卷三六,中华书局,1992年,1245页。
①《旧唐书》卷二九《音乐二》,中华书局,1975年,1074页。
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④李延寿：《南史》卷四二《齐高帝诸子上》,中华书局,1975年,1075页。
①杨昭全：《中国——朝鲜·韩国文化交流史(Ⅲ)》,昆仑出版社,2004年,1238页。
②《旧唐书》卷一九九上《新罗传》,中华书局,1975年,5335页。
③(高丽)金富轼著、李丙焘译注：《三国史记》卷四六《崔致远传》,韩国乙西文化社,1997年,532页
④杨昭全：《中国——朝鲜·韩国文化交流史(Ⅲ)》,昆仑出版社,2004年,1239页。
⑤朱关田：《中国书法史·隋唐五代卷》,江苏教育出版社,1999年,280页。
①《旧唐书》卷一六五《柳公权传》,中华书局,1975年,4312页。
②(高丽)金富轼著、李丙焘译注：《三国史记》卷四四《金仁问传》,韩国乙酉文化社,1997年,412页
③杨昭全：《中国——朝鲜·韩国文化交流史(Ⅲ)》,昆仑出版社,2004年,1240页。
④(高丽)金富轼著、李丙焘译注：《三国史记》卷四八《金生传》,韩国乙西文化社,1997年,653页。
⑤杨昭全：《中国——朝鲜·韩国文化交流史(Ⅲ)》,昆仑出版社,2004年,1240页。
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④王世贤：《古代中国与朝鲜半岛国家文化交流述略》,《辽宁大学学报》1996年第3期,54页。
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⑦《旧唐书》卷一九九上《东夷·百济传》,中华书局,1975年,5330页。
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③陈玉龙等：《汉文化论纲——兼述中朝、中日、中越文化交流》,北京大学出版社,1993年,209页。
④杨通方：《中韩古代关系史论》,中国社会科学出版社,1996年,30页。
⑤一然撰,(韩)权锡焕、陈蒲清译：《三国遗事》卷三《兴法第三》,岳麓书社,2009年,76页。
⑥一然撰,(韩)权锡焕、陈蒲清译：《三国遗事》卷三《柏栗寺》,岳麓书社,2009年,76页。
①一然撰,(韩)权锡焕、陈蒲清译：《三国遗事》卷三《柏栗寺》,岳麓书社,2009年,78页。
②周一良：《中外文化交流史》,河南人民出版社,1987年,371-372页。
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①魏徵：《隋书》卷一五《音乐下》,中华书局,1973年,377页。
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⑤张前：《中日音乐交流史》,人民音乐出版社,1999年,10页。
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①《旧唐书》卷一一《代宗本纪》,中华书局,1975年,310页。
②王孝廉编译：《日本书纪》卷二九《天武天皇下》,时报文化出版企业公司,1988年,218页。
③(日)菅野真道等：《续日本纪》卷二,大宝元年七月,吉川弘文馆,1981年,12页。
①(日)黑坂胜美编：《令义解》卷四《职员令》,吉川弘文馆,1966年,89—90页。
②《唐六典》(《钦定四库全书》本)卷一四《太常寺》,人民出版社,2006年,144页。
③(日)营野真道等：《续日本纪》卷三四,光仁天皇大宝八年二月,吉川弘文馆,1981年,605页。
①(日)菅野真道等：《续日本纪》卷二,文武天皇大宝二年正月,吉川弘文馆,1981年,13页。
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④张前：《日本雅乐与唐代燕乐——日本史书、乐书相关资料考》,《交响——西安音乐学院学报》1997年第2期,5页。
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⑥(日)高楠顺次郎编：《大正新修大藏经》第84卷No.2717《声明口传》,财团法人佛陀教育基金会出版部,1990年,857页。
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②(日)高楠顺次郎编：《大正新修大藏经》第84卷No.2717《声明口传》,财团法人佛陀教育基金会出版部,1990年,857页。
③(日)圆仁著、小野胜年校注、白化文等修订校注：《入唐求法巡礼行记校注》卷一,花山文艺出版社,1992年,70页。
④(日)圆仁著、小野胜年校注、白化文等修订校注：《入唐求法巡礼行记校注》卷一,花山文艺出版社,1992年,84页。
⑤(日)圆仁著、小野胜年校注、白化文等修订校注：《入唐求法巡礼行记校注》卷一,花山文艺出版社,1992年,328页。
⑥(日)高楠顺次郎编：《大正新修大藏经》第84卷No.2717《声明口传》,财团法人佛陀教育基金会出版部,1990年,857页。
①王孝廉编译：《日本书纪》卷三○《持统天皇》,时报文化出版企业公司,1988年,418页。
②王孝廉编译：《日本书纪》卷三○《持统天皇》,时报文化出版企业公司,1988年,418页。
③王孝廉编译：《日本书纪》卷三0《持统天皇》,时报文化出版企业公司,1988年,421页。
④(日)菅野真道等：《续日本纪》卷九,圣武天皇天平二年正月,吉川弘文馆,1981年,121页。
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⑥(日)菅野真道等：《续日本纪》卷一八,天平胜宝三年正月,吉川弘文馆,1981年,194页。
⑦(日)营野真道等：《续日本纪》卷二二,天平宝字三年正月,吉川弘文馆,1981年,259页。
⑧(日)菅野真道等：《续日本纪》卷二四,天平宝字七年正月,吉川弘文馆,1981年,292页。
⑨(日)藤原时平、大藏善行编：《日本三代实录》卷二0,清和天皇贞观四年正月,国史大系刊行会,1929年,86-87页。
①赵维平：《中国古代音乐文化东流日本的研究——日本音乐制度(内教坊)的形成与变衍》,《音乐艺术》2001年第1期,178页。
②(日)林谦三著、钱稻孙译：《东亚乐器考》,人民音乐出版社,1962年,143页。
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⑤转引自林谦三著、钱稻孙译：《东亚乐器考》,人民音乐出版社,1962年,171页。
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①《通典》卷一四四《乐四》,中华书局,1988年,3679页。
②刘餗：《隋唐嘉话》卷下,中华书局,1979年,46页。
③《通典》卷一四四《乐四》,中华书局,1988年,3679页。
④《通典》卷一四四《乐四》,中华书局,1988年,3679页。
⑤赵维平：《中国古代音乐文化东流日本的研究》,上海音乐学院出版社,2004年,219页。
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①(日)藤原时平、大藏善行编：《日本三代实录》卷一四,贞观九年十月四日,国史大系刊行会,1929年,221页。
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④李昉：《太平御览》卷五八0《乐部十八·笛》,河北教育出版社,2004年,574页。
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⑥吴东风、苗建华：《中国音乐文物大系·河南卷》,大象出版社,1996年,209页。
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①冯文慈：《中外音乐交流史》,湖南教育出版社,1998年,120页。
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④冯文慈：《中外音乐交流史》,湖南教育出版社,1998年,121页。
①张前：《中日音乐交流史》,人民音乐出版社,1999年,162页。
②转引自资华筠主编：《影响世界的中国乐舞》,文化艺术出版社,2003年,20页。
③(日)信西入道：《信西古乐图》,日本古典全集刊印会,1927年。
④资华筠主编：《影响世界的中国乐舞》,文化艺术出版社,2003年,37-38页。
⑤(日)源顺：《倭名类聚抄》卷四《艺术部·音乐部·曲调类》,刻本,1897年,85页。
①转引自常任侠：《海上丝路与西域文化艺术》,海洋出版社,1985年,248页。
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③转引自常任侠：《海上丝路与西域文化艺术》,海洋出版社,1985年,248页。
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⑦庄周：《庄子》杂篇《徐无鬼第二十四》,中国戏剧出版社,1999年,104页。
⑧陈寿：《三国志》卷二0《魏志》,中华书局,1959年,603页。
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②(日)信西入道：《信西古乐图》,日本古典全集刊印会,1927年,6页。
③(日)信西入道：《信西古乐图》,日本古典全集刊印会,1927年。
④王勇、上原昭一主编：《中日文化交流史大系·艺术卷》,浙江人民出版社,1996年,230页。
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①陶谷：《清异录》卷下《文用门》,惜阴刊丛书,1896年,211页。
②转引自王勇、上原昭一主编：《中日文化交流史大系·艺术卷》,浙江人民出版社,1996年,262页。
③(日)中田勇次郎著、蒋毅译：《中国传统文化在日本》,中华书局,2002年,126页。
①王勇：《中日文化交流史大系·人物卷》,浙江人民出版社,1996年,64页。
②北京市中日文化交流史研究会编：《中日文化交流史论文集》,人民出版社,1982年,408页。
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⑤(日)武安隆：《遣唐使》,黑龙江人民出版社,1985年,111页。
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①沈曾植：《海日楼札从》卷八《日本书法》,中华书局,1962年,338页。
②陈尚君：《全唐诗补编·全唐诗续拾》卷二二胡伯崇《赠释空海歌》,中华书局,1992年,980页。
③沈曾植：《海日楼札丛》卷八《日本书法》,中华书局,1962年,338页。
④陆心源：《唐文续拾》卷一六《献墨本十部表》,中华书局,1983年,11357页。
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②(日)虎关师炼：《元亨释书》卷三《延历寺智证大师圆珍》,吉川弘文馆,2000年,686-687页。
③(日)圆仁著、小野胜年校注、白化文等修订校注：《入唐求法巡礼行记校注》卷二,花山文艺出版社,1992年,279页。
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⑥朱关田：《中国书法史·隋唐五代卷》,江苏教育出版社,1999年,270页。
⑦赞宁：《宋高僧传》卷一四《唐扬州大云寺鉴真传》,中华书局,1987年,349页。
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①(日)真人元开著、汪向荣校注：《唐大和上东征传》,中华书局,1979年,88页。
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①(日)榊莫山：《日本书法史》,上海书画出版社,1985年,14页。
②(日)榊莫山：《日本书法史》,上海书画出版社,1985年,28页。
③(日)中田勇次郎著、蒋毅译：《中国传统文化在日本》,中华书局,2002年,127页。
①(日)圆仁著、小野胜年校注、白化文等修订校注：《入唐求法巡礼行记校注》卷一,花山文艺出版社,1992年,126页。
②(日)圆仁著、小野胜年校注、白化文等修订校注：《入唐求法巡礼行记校注》卷一,花山文艺出版社,1992年,80页。
③(日)圆仁著、小野胜年校注、白化文等修订校注：《入唐求法巡礼行记校注》卷一,花山文艺出版社,1992年,83页。
④(日)圆仁著、小野胜年校注、白化文等修订校注：《入唐求法巡礼行记校注》卷一,花山文艺出版社,1992年,86页。
①(日)圆仁著、小野胜年校注、白化文等修订校注：《入唐求法巡礼行记校注》卷一,花山文艺出版社,1992年,91页。
②(日)圆仁：《入唐新求圣教目录》,《大正藏》55册《目录部》,河北佛协出版社,2005年,1084页。
③(日)内藤湖南：《日本文化史研究》,商务印书馆,1992年,121页。
④(日)中村不折等：《中国绘画史》,正中书局,1937年,2页。
⑤转引自常任侠：《海上丝路与文化交流》,海洋出版社,1985年,91页。
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①(日)家永三郎：《日本文化史》,商务印书馆,1992年,45页。
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③王镛：《中外美术交流史》,湖南教育出版社,1998年,90页。
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①常任侠：《海上丝路与文化交流》,海洋出版社,1985年,84页。
②(日)内藤湖南：《日本文化史研究》,商务印书馆,1992年,84页。
③常任侠：《中日文化艺术的交流》,《中日文化交流史论文集》,人民出版社,1982年,11页。
④王镛：《中外美术交流史》,湖南教育出版社,1998年,81页。
⑤(日)秋山光和：《日本绘画史》,人民美术出版社,1978年,21页。
⑥王辑五：《中国日本交通史》,上海书店,1984年,91页。
①王镛：《中外美术交流史》,湖南教育出版社,1998年,84页。
②王镛：《中外美术交流史》,湖南教育出版社,1998年,85页。
③(日)内藤湖南：《日本文化史研究》,商务印书馆,1992年,227页。
④王镛：《中外美术交流史》,湖南教育出版社,1998年,86页。
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