《古诗十九首》抒情艺术探析
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摘要
《古诗十九首》是汉末文人五言诗的杰出代表，在文学史上获得了极高的评价。本文紧紧围绕《古诗十九首》“长于抒情”的特质，分析其何以具有惊心动魄的真情美，并从抒情结构设置、诗境的虚实处理以及抒情人称与视角的变化等方面探讨其在抒情艺术上所具有的独特意义。
在情感表现方面，《古诗十九首》继承了中国抒情诗歌推重情感表达真挚自然的优良传统，着重抒写一己之情，大胆唱出诗人内心真实的渴望与怨思。同时，诗作又能超越一己之悲酸，写出了人生中最具普遍性、概括性的感受，因而深深打动人心。从美学意义上讲，作品大胆抒发了人生的正当欲求，冲破儒家诗教束缚，高扬人情，表现出个体自我意识的觉醒。最后，诗人通过细节描摹将情感的变化诉诸具体形象，增强了诗作的艺术感染力，对后世诗歌产生了深远的影响。
作为中国古典诗歌由民间走向文人自觉创作的标志，《古诗十九首》在抒情艺术上取得了非凡的成就。在抒情结构设置方面，主要有“感物而动”的触发式结构，“时空交错”的冥思式结构以及“设事寓情”的叙事式结构。借助于此，诗人使抽象的、变化无端的情感获得托付之物，最终达到真切动人的目的。诗境的虚实处理方面，大体可分为“化虚为实，实中见虚”、“虚实错综，映衬对比”、“似实还虚，似虚还实”三种方式。巧妙的虚实处理，使诗歌整体呈现出委婉曲折而余味无穷的特征。而在抒情人称与视角运用上，《古诗十九首》对《诗经》所开创的代拟艺术有了新的发展，并能通过抒情视角的变换，多侧面、多层次地展现抒情主体心理世界的起伏变化。
《古诗十九首》在出于自然、发于真情的基础上已显现出鲜明的“作用之功”，诗人以其高超的艺术匠心，表达自己深沉真挚的情思，在诗歌抒情结构设置、诗境的虚实处理、抒情人称与视角变化等方面，均做出了新的开拓与发展，为后世抒情诗艺术发展带来诸多启迪，在中国诗歌史上建立了不朽的功勋。
The Nineteen Ancient Poem is an Outstanding Representative of Scholar’s Poem with five characters to a line in last years of Han Dynasty and gets extremely high appraisal in the history of literature. Around the specialty of “The Nineteen Ancient Poem” which is good at lyrical, this text analyses why it has a beauty of soul-stirring feelings and probes into it’s unique meaning on Lyrical Structure, the Actual Situation in the Poetic Conception, as well as the change of lyrical Person and Visual angel.
On emotion expression, The Nineteen Ancient inherits fine tradition of Chinese Lyrical Poem which holds in esteem of expressing emotion sincerity and naturally. It stresses on own feeling’s expression, singing out the aspiration and grievance. Simultaneously, the works surpasses the pain of one’s own, writes out the most generality feelings, and moved every reader’s soul deeply. In the sense of Aesthetics, the works also expresses right desire boldly; breaks away from the fetters of Confucianism, and shows an awakening of individual consciousness. At last: the poet’s turns the change of feels into concrete figure by details which adds the artistic appeal and has a far reaching influence.
As the mark of the creation turns from folk to scholar, The Nineteen Ancient Poem gets great achievement on lyrical art. On setting up of lyrical structure, it has the Touching-off Structure of “Touch things and move”, the Deep Thought Structure of “Space-time continuum interlock”, the Narration Structure of “Set up things reside feeling”. By these, the poets turn the abstract and changing feelings into actual things, and the poem
moved readers in the end. But on dealing with the actual situation, it divides into three ways: “Turn timid into real, there has timid in real”, “Timid and real crisscross and contrast”, “Like real and also timid, like timid and real even”. The dealing with the actual situation ingeniously makes the whole poem demonstrates mild and roundabout twists, leaving a lasting and pleasant impressing or aftertaste wholly. And on using of lyrical person and visual angle, the Nineteen Ancient Poem gets new development in expressing on Behalf Of the Poet, which opened up by The Book Of Songs; moreover through the change of visual angle, it can express the verity of the emotion-conveying subject’s heart.
The Nineteen Old Poem has showed “work of function” already on the base of nature and true. The poets express their deep sincere affection with superb artistic ingenuity, get new open-up and development on four aspects the above. At last The Nineteen Ancient Poem brings a great deal of inspiration for later generation’s poem art and sets up immortal exploit in the history of Chinese Poem.
在情感表现方面，《古诗十九首》继承了中国抒情诗歌推重情感表达真挚自然的优良传统，着重抒写一己之情，大胆唱出诗人内心真实的渴望与怨思。同时，诗作又能超越一己之悲酸，写出了人生中最具普遍性、概括性的感受，因而深深打动人心。从美学意义上讲，作品大胆抒发了人生的正当欲求，冲破儒家诗教束缚，高扬人情，表现出个体自我意识的觉醒。最后，诗人通过细节描摹将情感的变化诉诸具体形象，增强了诗作的艺术感染力，对后世诗歌产生了深远的影响。
作为中国古典诗歌由民间走向文人自觉创作的标志，《古诗十九首》在抒情艺术上取得了非凡的成就。在抒情结构设置方面，主要有“感物而动”的触发式结构，“时空交错”的冥思式结构以及“设事寓情”的叙事式结构。借助于此，诗人使抽象的、变化无端的情感获得托付之物，最终达到真切动人的目的。诗境的虚实处理方面，大体可分为“化虚为实，实中见虚”、“虚实错综，映衬对比”、“似实还虚，似虚还实”三种方式。巧妙的虚实处理，使诗歌整体呈现出委婉曲折而余味无穷的特征。而在抒情人称与视角运用上，《古诗十九首》对《诗经》所开创的代拟艺术有了新的发展，并能通过抒情视角的变换，多侧面、多层次地展现抒情主体心理世界的起伏变化。
《古诗十九首》在出于自然、发于真情的基础上已显现出鲜明的“作用之功”，诗人以其高超的艺术匠心，表达自己深沉真挚的情思，在诗歌抒情结构设置、诗境的虚实处理、抒情人称与视角变化等方面，均做出了新的开拓与发展，为后世抒情诗艺术发展带来诸多启迪，在中国诗歌史上建立了不朽的功勋。
The Nineteen Ancient Poem is an Outstanding Representative of Scholar’s Poem with five characters to a line in last years of Han Dynasty and gets extremely high appraisal in the history of literature. Around the specialty of “The Nineteen Ancient Poem” which is good at lyrical, this text analyses why it has a beauty of soul-stirring feelings and probes into it’s unique meaning on Lyrical Structure, the Actual Situation in the Poetic Conception, as well as the change of lyrical Person and Visual angel.
On emotion expression, The Nineteen Ancient inherits fine tradition of Chinese Lyrical Poem which holds in esteem of expressing emotion sincerity and naturally. It stresses on own feeling’s expression, singing out the aspiration and grievance. Simultaneously, the works surpasses the pain of one’s own, writes out the most generality feelings, and moved every reader’s soul deeply. In the sense of Aesthetics, the works also expresses right desire boldly; breaks away from the fetters of Confucianism, and shows an awakening of individual consciousness. At last: the poet’s turns the change of feels into concrete figure by details which adds the artistic appeal and has a far reaching influence.
As the mark of the creation turns from folk to scholar, The Nineteen Ancient Poem gets great achievement on lyrical art. On setting up of lyrical structure, it has the Touching-off Structure of “Touch things and move”, the Deep Thought Structure of “Space-time continuum interlock”, the Narration Structure of “Set up things reside feeling”. By these, the poets turn the abstract and changing feelings into actual things, and the poem
moved readers in the end. But on dealing with the actual situation, it divides into three ways: “Turn timid into real, there has timid in real”, “Timid and real crisscross and contrast”, “Like real and also timid, like timid and real even”. The dealing with the actual situation ingeniously makes the whole poem demonstrates mild and roundabout twists, leaving a lasting and pleasant impressing or aftertaste wholly. And on using of lyrical person and visual angle, the Nineteen Ancient Poem gets new development in expressing on Behalf Of the Poet, which opened up by The Book Of Songs; moreover through the change of visual angle, it can express the verity of the emotion-conveying subject’s heart.
The Nineteen Old Poem has showed “work of function” already on the base of nature and true. The poets express their deep sincere affection with superb artistic ingenuity, get new open-up and development on four aspects the above. At last The Nineteen Ancient Poem brings a great deal of inspiration for later generation’s poem art and sets up immortal exploit in the history of Chinese Poem.
引文
[1]隋树森：《古诗十九首集释》，中华书局出版，1955年版。
[2]马茂元：《古诗十九首初探》，陕西人民出版社，1981年版。
[3]李泽厚 刘纲纪：《中国美学史先秦两汉编》，安徽文艺出版社，1999年版。
[4]朱自清：《古诗歌笺释三种》，上海古籍出版社，1981年版。
[5]曹 旭：《古诗十九首与乐府诗选评》，上海古籍出版社，2002年版。
[6]黑格尔：《美学》卷三下册，商务印书馆，1981年版。
[7]叶嘉莹：《汉魏六朝诗讲录》，河北教育出版社，1998年版。
[8]陈良运：《中国诗学批评史》，江西人民出版社，2001年版。
[9]刘运好：《魏晋哲学与诗学》，安徽大学出版社，2003年版。
[10]袁行霈主编：《中国文学史》第一卷，高等教育出版社，1999年版。
[11]童庆炳主编：《文学理论教程》，高等教育出版社，1999年版。
[12]徐 华：《两汉艺术精神嬗变论》，学林出版社，2002年版。
[13]黄天骥：《诗词创作发凡》，广东人民出版社，2003年版。
[14]徐仁甫：《古诗别解》，上海古籍出版社，1984年版。
[15]李元洛：《诗美学》，江苏文艺出版社，1987年版。
[16]李元洛：《诗学漫步》，花城出版社，1989年版。
[17]钟 文：《诗美艺术》，四川人民出版社，1984年版。
[18]苏珊·朗格：《情感与形式》，中国社会科学出版社，1986年版。
[19]余冠英：《汉魏六朝诗选》，人民文学出版社，1961年版。
[20]《两汉文学史参考资料》，中华书局，1962年版。
[21]《汉魏六朝诗鉴赏辞典》，上海辞书出版社，1992年版。
[22]张亚信：《汉魏朝诗：走向顶峰之路》，广西师范大学出版社，1999年版。
[23]赵永纪：《诗论：审美感悟与理性把握的融合》，广西师范大学出版社，1999年版。
[24]杨树增 陈桐生 王传飞：《盛世悲音——汉代文人的生命感叹》,河北大学出版社，2001年版。
[25]张 晶：《中国古典诗词中的审美回忆》，《中国古典诗学新论》，北京广播学院出版社，2002年版。
[26]沈祖棻：《古诗十九首讲录》，《江海学刊》，1998年第2期。
[27]潘啸龙：《〈诗经〉抒情人称研究》，《安徽师范大学学报》，2002年第2期。
[28]潘啸龙：《温丽悲远 惊心动魄——〈古诗十九首〉抒情艺术三题》，《江淮论坛》，1990年第5期。
[29]曹胜高：《论〈古诗十九首〉的浑雅之美》，《兰州大学学报》，2000年第6期。
[30]乔 彬：《浅析〈古诗十九首〉的美学思想》，《文艺理论研究》，1983年第1期。
[31]谢发平：《〈古诗十九首〉诗义结构初探》，《唐都学刊》，1995年第2期。
[32]李 晖：《论唐诗的诗意结构》，《北方论丛》，1995年第3期。
[33]关 霞：《元散曲情绪结构初探》，《中国文学研究》，1989年第3期。
[34]盛子潮 朱水涌：《抒情诗的情感结构和几种物化形态》，《文艺研究》，1985年第5期。
[35]周策纵：《诗词的“当下”美——论中国诗歌的抒情主流和自然境界》，《古典文学》第七册下，台湾学生书局，1995年版。
[2]马茂元：《古诗十九首初探》，陕西人民出版社，1981年版。
[3]李泽厚 刘纲纪：《中国美学史先秦两汉编》，安徽文艺出版社，1999年版。
[4]朱自清：《古诗歌笺释三种》，上海古籍出版社，1981年版。
[5]曹 旭：《古诗十九首与乐府诗选评》，上海古籍出版社，2002年版。
[6]黑格尔：《美学》卷三下册，商务印书馆，1981年版。
[7]叶嘉莹：《汉魏六朝诗讲录》，河北教育出版社，1998年版。
[8]陈良运：《中国诗学批评史》，江西人民出版社，2001年版。
[9]刘运好：《魏晋哲学与诗学》，安徽大学出版社，2003年版。
[10]袁行霈主编：《中国文学史》第一卷，高等教育出版社，1999年版。
[11]童庆炳主编：《文学理论教程》，高等教育出版社，1999年版。
[12]徐 华：《两汉艺术精神嬗变论》，学林出版社，2002年版。
[13]黄天骥：《诗词创作发凡》，广东人民出版社，2003年版。
[14]徐仁甫：《古诗别解》，上海古籍出版社，1984年版。
[15]李元洛：《诗美学》，江苏文艺出版社，1987年版。
[16]李元洛：《诗学漫步》，花城出版社，1989年版。
[17]钟 文：《诗美艺术》，四川人民出版社，1984年版。
[18]苏珊·朗格：《情感与形式》，中国社会科学出版社，1986年版。
[19]余冠英：《汉魏六朝诗选》，人民文学出版社，1961年版。
[20]《两汉文学史参考资料》，中华书局，1962年版。
[21]《汉魏六朝诗鉴赏辞典》，上海辞书出版社，1992年版。
[22]张亚信：《汉魏朝诗：走向顶峰之路》，广西师范大学出版社，1999年版。
[23]赵永纪：《诗论：审美感悟与理性把握的融合》，广西师范大学出版社，1999年版。
[24]杨树增 陈桐生 王传飞：《盛世悲音——汉代文人的生命感叹》,河北大学出版社，2001年版。
[25]张 晶：《中国古典诗词中的审美回忆》，《中国古典诗学新论》，北京广播学院出版社，2002年版。
[26]沈祖棻：《古诗十九首讲录》，《江海学刊》，1998年第2期。
[27]潘啸龙：《〈诗经〉抒情人称研究》，《安徽师范大学学报》，2002年第2期。
[28]潘啸龙：《温丽悲远 惊心动魄——〈古诗十九首〉抒情艺术三题》，《江淮论坛》，1990年第5期。
[29]曹胜高：《论〈古诗十九首〉的浑雅之美》，《兰州大学学报》，2000年第6期。
[30]乔 彬：《浅析〈古诗十九首〉的美学思想》，《文艺理论研究》，1983年第1期。
[31]谢发平：《〈古诗十九首〉诗义结构初探》，《唐都学刊》，1995年第2期。
[32]李 晖：《论唐诗的诗意结构》，《北方论丛》，1995年第3期。
[33]关 霞：《元散曲情绪结构初探》，《中国文学研究》，1989年第3期。
[34]盛子潮 朱水涌：《抒情诗的情感结构和几种物化形态》，《文艺研究》，1985年第5期。
[35]周策纵：《诗词的“当下”美——论中国诗歌的抒情主流和自然境界》，《古典文学》第七册下，台湾学生书局，1995年版。