“墨分五色”理念在中国现代油画创作中的运用
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摘要
“墨分五色”是传统中国画论里涉及的术语,追求墨色的丰富变化是中国绘画表现的一个重要方面,就水墨本身而言,其具有特殊的审美价值。本文将重点阐述“墨分五色”的内涵在中国传统绘画中的具体表现以及中国现代油画对其理念和技法的借鉴与运用,明确“墨分五色”与油画“丰富层次”的呼应关系对于中国现代艺术家的油画创作所起到的作用。
文章首先论述了“墨分五色”的内涵,主要从墨色变化的丰富层次、色差的表达以及墨色肌理进行阐述。在此基础上,通过分析研究一些具有代表性的画家作品,结合对相关艺术语言演变的研究以及个人艺术创作实践的体会,具体分析“墨分五色”理念在现代油画创作中的运用方式以及由此产生的不同审美价值。
当下,艺术理念和语言丰富多变,关于传统绘画语言,特别是语言背后所折射出的绘画理念的研究是中国油画不可回避的课题,这对于中国油画的持续发展有着深远的意义。
"Sub-colored ink" is a traditional Chinese painting in the techniques of language, Chinese painting ink change is an important aspect of performance. It also has a special aesthetic value. This article focuses on the "sub-colored ink," the connotation of traditional Chinese painting in the specific performance and modern Chinese painting techniques of their ideas and learn from and use. And then projected onto the current practice of the historical background to the big, definitive "five-color ink points" with the painting "rich layers" in relation to echo the modern Chinese oil painting artists played role.
The article has discussed the "Sub-colored ink". The major changes from the ink-rich layers, the expression of color to texture in ink, and through analysis of some representative works were combined with the historical development, scientific basis and personal experience in learning the specific analysis of "sub-colored ink" concept in the use of modern oil paintings in different ways, and the resulting aesthetic value.
In the rich and varied art forms and styles of modern society, especially the traditional idea of painting language study is an unavoidable problem of Chinese oil paintings, oil paintings for the sustainable development of China also has far-reaching significance.
文章首先论述了“墨分五色”的内涵,主要从墨色变化的丰富层次、色差的表达以及墨色肌理进行阐述。在此基础上,通过分析研究一些具有代表性的画家作品,结合对相关艺术语言演变的研究以及个人艺术创作实践的体会,具体分析“墨分五色”理念在现代油画创作中的运用方式以及由此产生的不同审美价值。
当下,艺术理念和语言丰富多变,关于传统绘画语言,特别是语言背后所折射出的绘画理念的研究是中国油画不可回避的课题,这对于中国油画的持续发展有着深远的意义。
"Sub-colored ink" is a traditional Chinese painting in the techniques of language, Chinese painting ink change is an important aspect of performance. It also has a special aesthetic value. This article focuses on the "sub-colored ink," the connotation of traditional Chinese painting in the specific performance and modern Chinese painting techniques of their ideas and learn from and use. And then projected onto the current practice of the historical background to the big, definitive "five-color ink points" with the painting "rich layers" in relation to echo the modern Chinese oil painting artists played role.
The article has discussed the "Sub-colored ink". The major changes from the ink-rich layers, the expression of color to texture in ink, and through analysis of some representative works were combined with the historical development, scientific basis and personal experience in learning the specific analysis of "sub-colored ink" concept in the use of modern oil paintings in different ways, and the resulting aesthetic value.
In the rich and varied art forms and styles of modern society, especially the traditional idea of painting language study is an unavoidable problem of Chinese oil paintings, oil paintings for the sustainable development of China also has far-reaching significance.
引文
1 周积寅著：《中国画论辑要》,第53页,江苏美术出版社,1985年
2 宗白华著：《论中西画法的渊源与基础》选自《二十世纪中国美术文选》,上海书画出版社,1999年
1 中国美术家协会委员会主编：《中国美术与世界艺术走向》,人民美术出版社,2004年
2 李广元著：《中国绘画色彩系统》,北京工艺出版社,2000年
3 孔新苗著：《中西美术比较》,第154页----155页,山东美术出版社,2008年
1 中国美术辞典编辑委员会编辑：《中国美术辞典》第167页,上海辞书出版社,1987年
1 甄巍著：《西洋油画与中国水墨画》,第37页,学林出版社,2009年
1 徐复观著：《中国艺术精神》,第155页,华东师范大学出版社,2001年
2 姜澄清著：《中国绘画精神体系》,第195页,江苏教育出版社,1999年
1 姜澄清著：《中国人的色彩观》,第59页,江苏教育出版社,2000年
1 甄巍著：《西洋油画与中国水墨画》,第11页,学林出版社,2009年
2 张志安著：《墨海精神——中国画论纵横谈》,第76页,东大发行三民经销,1995年
3 王伯敏：《黄宾虹画语录》,第28页,上海人民美术出版社,1961年
1【美】特列沃·兰姆贾宁·布里奥著,刘国彬译：《色彩》,第6页,华夏出版社,2006年
2【德】鲁道夫·阿恩海姆：《艺术与视知觉》,第100页,四川人民出版社,2002年
1 陈世宁著：《中西绘画形神观比较研究》,第198页,东方出版社,2007年
2 [英]赫伯特·里德著,刘萍君译：《现代绘画简史》,第4页,上海人民出版社,1979年
3 [瑞士]约翰内斯·伊顿著杜定宇译：《色彩艺术—色彩的主观经验与客观选择原理》,第10页,上海人民美术出版社,1985年
1 【英】弗莱著,沈语冰译：《塞尚及其画风的发展》,第11页,广西师范大学出版社,2009年
1 中国美术学院中国画系编：《形神与笔墨》,陈绶祥,《新文人画论》,中国美术学院出版社,2008年版
1 [美]阿恩海姆著；滕守尧,朱疆源译：《艺术与视知觉》,第130页,中国社会科学出版社,1984年
2 张元、马路著：《材料与表现：中央美术学院油画系材料表现工作室跟踪(绘画教材与技术教育丛书)》,第12页,黑龙江美术出版社,2000年
1 [美]蒂尔·塞勒,克劳迪亚·贝笛著：《当代素描新概念训练教程》,第204页,上海人民出版社,2006年
2 闻立鹏著：《二十世纪中国油画》,第56页,北京美术摄影出版社,2000年
1 啸声著：《20世纪欧美非具象艺术》,第7页,塔皮埃斯(TAPIES),江西美术出版社,1996年
1 [俄]俄康定斯基,杨身源等编著：《西方画论辑要》,第638页,江苏美术出版社,1990年
2 [德]黑格尔著,朱光潜译：《美学》,第三卷上册,第288页,商务印书馆,1979年
3 [美]杰克·德·弗拉姆编,欧阳英译：《马蒂斯论艺术》,第149页,南美术出版社,1996年
1 【美】荷加斯(Hogarth.W.)杨成寅、佟景韩译：《美的分析》,第7页,广西师范大学出版社,2009年
1 朱晴著：《朱德群：从汉家子到法兰西院士》,第105页,河南文艺出版社,2007年
2 吴冠中著:《画里阴晴》,第35页,山东书画出版社,2006年
1 周长江、龚云表主编：《海上油画名家实录》,第10页,上海书店版社,2003年
2 洪凌著：《洪凌：山水精神》,第4页,河北教育出版社,2006年
3 刘醇著：《中国油画史》,第396页,中国青年出版社,2005年
1 张晓刚艺术创作笔记
2 王广义著：《我们—85美术运动的参与者》,载《中国美术报》1986年第36期
1 刘醇著：《中国油画史》,第287页,中国青年出版社,2005年
2 黄专著：《中国现代美术的两难》,载《美术》1989年第5期
1 陈传席著：《中国山水画史》第11页,天津人民美术出版社,2001年
1 摘自《北方艺术群体的精神》,(中国美术报)1985年第18期
1.孔新苗：《中西美术比较》,山东美术出版社,2008年
2.邵洛羊：《中国美术辞典》,上海辞书出版社,1987年
3.甄巍：《西洋油画与中国水墨画》,学林出版社2009年
4.徐复观：《中国艺术精神》,华东师范大学出版社,2001年
5.姜澄清：《中国绘画精神体系》,江苏教育出版社,1999年
6.姜澄清：《中国人的色彩观》,江苏教育出版社,2000年
7.张志安：《墨海精神——中国画论纵横谈》,台北市,东大发行：三民经销,1995年
8.王伯敏：《黄宾虹画语录》,上海人民美术出版社,1961年
9.[瑞士]约翰内斯·伊顿著杜定宇译： 《色彩艺术—色彩的主观经验与客观选择原理》,上海人民美术出版社,1985年
10.[英]特列沃·兰姆、贾宁·布里奥编,国彬译： 《色彩》,华夏出版社,2006年
11.[美]拉赛尔·约翰：《现代艺术的意义》中国人民大学出版社,2003年
12.洪凌：《洪凌：山水精神》,河北教育出版社,2006年版
13.[英]赫伯特·里德著,刘萍君译： 《现代绘画简史》,上海人民出版社,1979年
14.[英]弗莱著,沈语冰译：《塞尚及其画风的发展》,广西师范大学出版社,2009年
15.潘世勋：《自欧洲传统绘画技法演进300图》,广西美术出版社,1996年
16.[美]鲁道夫·阿恩海姆：《艺术与视知觉》,四川人民出版社,2002年
17.[美]蒂尔·塞勒、克劳迪亚·贝笛：《当代素描新概念训练教程》,上海人民出版社,2006年
18.塔皮埃斯(TAPIES)啸声编：《20世纪欧美非具象艺术》,江西美术出版社,1996年
19.[美]杰克·德·弗拉姆编,欧阳英译：《马蒂斯论艺术》,河南美术出版社,1996年
20.杨身源等编著：《西方画论辑要》,江苏美术出版社,1990年
21.朱德群：《朱德群画集》,河北教育出版社,2005年
22.矫苏平：《西方当代绘画评介》,陕西人民美术出版社,2002年
23.殷双喜：《中国油画家全集：靳尚谊》,河北教育出版社,2005年
24.宗白华：《欧洲现代画派画论选》,人民美术出版社,1985年
25.朱晴：《朱德群：从汉家子到法兰西院士》,河南文艺出版社,2007年
26.[德]黑格尔著,朱光潜译：《美学》第三卷上册,商务印书馆,1979年
27.陈世宁：《中西绘画形神观比较研究》,东方出版社,2007年
28.林木：《笔墨论》,上海画报出版社,2002年
29.[瑞士]苏立文,陈瑞林译：《东西方文化的交流》,辽宁美术出版社1998年
30.甘阳：《八十年代中国文化讨论五题》,《古今中西之争》,三联书店,2006年
31.[英]荷加斯(Hogarth.W.)杨成寅、佟景韩译：《美的分析》,广西师范大学出版社,2009年
32.周积寅：《中国画论辑要》,南京江苏美术出版社,1985年
33.宗白华：《论中西画法的渊源与基础》选自《二十世纪中国美术文选》,上海书画出版社,1999年
34.中国美术家协会委员会主编：《中国美术与世界艺术走向》,人民美术出版社,2004年
35.童炜刚：《西方人眼中的东方绘画艺术》,上海教育出版社,2004年
36.孟宪文、谭亚平：《现代油画技法研究》,湖南人民出版社,2005年
37.[英]爱德华·路希·史密斯著,柴小刚、周庆荣译：《西方当代艺术》,江苏美术出版社,1992年
38.[美]阿纳森,H.H.原著,邹德依等译：《西方现代艺术》,天津人民美术出版社,1986年
39.李超：《中国现代油画史》,上海书画出版社,2007年
40.张元、马路：《材料与表现：中央美术学院油画系材料表现工作室跟踪(绘画教材与技术教育丛书)》,黑龙江美术出版社,2000年
41.李广元：《中国绘画色彩系统》,北京工艺出版社,2000年
1.B.H. Twitchell. Cezanne and Formalism in Bloomsbury, p.125
2. Brand, Peg. Painting the Difference:Sex and Spectator in Modern Art by Harrison, charlesJournal of Aesthetics & Art Criticism.2007年65卷2期244-245页
3. HONG KONG-Reworking The Classics-Koon Wai Bong''s studies of the techniques and practices of Chinese ink and brush painting have resulted in an oeuvre that reveals his desire to give the genre a 21st-century face. Asian Art News.2010年20卷2期50-53页
4. CHINA-Living Tradition-While most of China''s contemporary artists seek to obtain new levels of modernism in their art, there are others for whom tradition is the bedrock of their creativity. This is true for the Guangdong painter Fang Xiang. Both his brightly colored and black-and-white ink works are steeped in the traditions of Chinese painting, yet they speak softly to the contemporary world. Asian Art News2010年20卷1期54-59页
2 宗白华著：《论中西画法的渊源与基础》选自《二十世纪中国美术文选》,上海书画出版社,1999年
1 中国美术家协会委员会主编：《中国美术与世界艺术走向》,人民美术出版社,2004年
2 李广元著：《中国绘画色彩系统》,北京工艺出版社,2000年
3 孔新苗著：《中西美术比较》,第154页----155页,山东美术出版社,2008年
1 中国美术辞典编辑委员会编辑：《中国美术辞典》第167页,上海辞书出版社,1987年
1 甄巍著：《西洋油画与中国水墨画》,第37页,学林出版社,2009年
1 徐复观著：《中国艺术精神》,第155页,华东师范大学出版社,2001年
2 姜澄清著：《中国绘画精神体系》,第195页,江苏教育出版社,1999年
1 姜澄清著：《中国人的色彩观》,第59页,江苏教育出版社,2000年
1 甄巍著：《西洋油画与中国水墨画》,第11页,学林出版社,2009年
2 张志安著：《墨海精神——中国画论纵横谈》,第76页,东大发行三民经销,1995年
3 王伯敏：《黄宾虹画语录》,第28页,上海人民美术出版社,1961年
1【美】特列沃·兰姆贾宁·布里奥著,刘国彬译：《色彩》,第6页,华夏出版社,2006年
2【德】鲁道夫·阿恩海姆：《艺术与视知觉》,第100页,四川人民出版社,2002年
1 陈世宁著：《中西绘画形神观比较研究》,第198页,东方出版社,2007年
2 [英]赫伯特·里德著,刘萍君译：《现代绘画简史》,第4页,上海人民出版社,1979年
3 [瑞士]约翰内斯·伊顿著杜定宇译：《色彩艺术—色彩的主观经验与客观选择原理》,第10页,上海人民美术出版社,1985年
1 【英】弗莱著,沈语冰译：《塞尚及其画风的发展》,第11页,广西师范大学出版社,2009年
1 中国美术学院中国画系编：《形神与笔墨》,陈绶祥,《新文人画论》,中国美术学院出版社,2008年版
1 [美]阿恩海姆著；滕守尧,朱疆源译：《艺术与视知觉》,第130页,中国社会科学出版社,1984年
2 张元、马路著：《材料与表现：中央美术学院油画系材料表现工作室跟踪(绘画教材与技术教育丛书)》,第12页,黑龙江美术出版社,2000年
1 [美]蒂尔·塞勒,克劳迪亚·贝笛著：《当代素描新概念训练教程》,第204页,上海人民出版社,2006年
2 闻立鹏著：《二十世纪中国油画》,第56页,北京美术摄影出版社,2000年
1 啸声著：《20世纪欧美非具象艺术》,第7页,塔皮埃斯(TAPIES),江西美术出版社,1996年
1 [俄]俄康定斯基,杨身源等编著：《西方画论辑要》,第638页,江苏美术出版社,1990年
2 [德]黑格尔著,朱光潜译：《美学》,第三卷上册,第288页,商务印书馆,1979年
3 [美]杰克·德·弗拉姆编,欧阳英译：《马蒂斯论艺术》,第149页,南美术出版社,1996年
1 【美】荷加斯(Hogarth.W.)杨成寅、佟景韩译：《美的分析》,第7页,广西师范大学出版社,2009年
1 朱晴著：《朱德群：从汉家子到法兰西院士》,第105页,河南文艺出版社,2007年
2 吴冠中著:《画里阴晴》,第35页,山东书画出版社,2006年
1 周长江、龚云表主编：《海上油画名家实录》,第10页,上海书店版社,2003年
2 洪凌著：《洪凌：山水精神》,第4页,河北教育出版社,2006年
3 刘醇著：《中国油画史》,第396页,中国青年出版社,2005年
1 张晓刚艺术创作笔记
2 王广义著：《我们—85美术运动的参与者》,载《中国美术报》1986年第36期
1 刘醇著：《中国油画史》,第287页,中国青年出版社,2005年
2 黄专著：《中国现代美术的两难》,载《美术》1989年第5期
1 陈传席著：《中国山水画史》第11页,天津人民美术出版社,2001年
1 摘自《北方艺术群体的精神》,(中国美术报)1985年第18期
1.孔新苗：《中西美术比较》,山东美术出版社,2008年
2.邵洛羊：《中国美术辞典》,上海辞书出版社,1987年
3.甄巍：《西洋油画与中国水墨画》,学林出版社2009年
4.徐复观：《中国艺术精神》,华东师范大学出版社,2001年
5.姜澄清：《中国绘画精神体系》,江苏教育出版社,1999年
6.姜澄清：《中国人的色彩观》,江苏教育出版社,2000年
7.张志安：《墨海精神——中国画论纵横谈》,台北市,东大发行：三民经销,1995年
8.王伯敏：《黄宾虹画语录》,上海人民美术出版社,1961年
9.[瑞士]约翰内斯·伊顿著杜定宇译： 《色彩艺术—色彩的主观经验与客观选择原理》,上海人民美术出版社,1985年
10.[英]特列沃·兰姆、贾宁·布里奥编,国彬译： 《色彩》,华夏出版社,2006年
11.[美]拉赛尔·约翰：《现代艺术的意义》中国人民大学出版社,2003年
12.洪凌：《洪凌：山水精神》,河北教育出版社,2006年版
13.[英]赫伯特·里德著,刘萍君译： 《现代绘画简史》,上海人民出版社,1979年
14.[英]弗莱著,沈语冰译：《塞尚及其画风的发展》,广西师范大学出版社,2009年
15.潘世勋：《自欧洲传统绘画技法演进300图》,广西美术出版社,1996年
16.[美]鲁道夫·阿恩海姆：《艺术与视知觉》,四川人民出版社,2002年
17.[美]蒂尔·塞勒、克劳迪亚·贝笛：《当代素描新概念训练教程》,上海人民出版社,2006年
18.塔皮埃斯(TAPIES)啸声编：《20世纪欧美非具象艺术》,江西美术出版社,1996年
19.[美]杰克·德·弗拉姆编,欧阳英译：《马蒂斯论艺术》,河南美术出版社,1996年
20.杨身源等编著：《西方画论辑要》,江苏美术出版社,1990年
21.朱德群：《朱德群画集》,河北教育出版社,2005年
22.矫苏平：《西方当代绘画评介》,陕西人民美术出版社,2002年
23.殷双喜：《中国油画家全集：靳尚谊》,河北教育出版社,2005年
24.宗白华：《欧洲现代画派画论选》,人民美术出版社,1985年
25.朱晴：《朱德群：从汉家子到法兰西院士》,河南文艺出版社,2007年
26.[德]黑格尔著,朱光潜译：《美学》第三卷上册,商务印书馆,1979年
27.陈世宁：《中西绘画形神观比较研究》,东方出版社,2007年
28.林木：《笔墨论》,上海画报出版社,2002年
29.[瑞士]苏立文,陈瑞林译：《东西方文化的交流》,辽宁美术出版社1998年
30.甘阳：《八十年代中国文化讨论五题》,《古今中西之争》,三联书店,2006年
31.[英]荷加斯(Hogarth.W.)杨成寅、佟景韩译：《美的分析》,广西师范大学出版社,2009年
32.周积寅：《中国画论辑要》,南京江苏美术出版社,1985年
33.宗白华：《论中西画法的渊源与基础》选自《二十世纪中国美术文选》,上海书画出版社,1999年
34.中国美术家协会委员会主编：《中国美术与世界艺术走向》,人民美术出版社,2004年
35.童炜刚：《西方人眼中的东方绘画艺术》,上海教育出版社,2004年
36.孟宪文、谭亚平：《现代油画技法研究》,湖南人民出版社,2005年
37.[英]爱德华·路希·史密斯著,柴小刚、周庆荣译：《西方当代艺术》,江苏美术出版社,1992年
38.[美]阿纳森,H.H.原著,邹德依等译：《西方现代艺术》,天津人民美术出版社,1986年
39.李超：《中国现代油画史》,上海书画出版社,2007年
40.张元、马路：《材料与表现：中央美术学院油画系材料表现工作室跟踪(绘画教材与技术教育丛书)》,黑龙江美术出版社,2000年
41.李广元：《中国绘画色彩系统》,北京工艺出版社,2000年
1.B.H. Twitchell. Cezanne and Formalism in Bloomsbury, p.125
2. Brand, Peg. Painting the Difference:Sex and Spectator in Modern Art by Harrison, charlesJournal of Aesthetics & Art Criticism.2007年65卷2期244-245页
3. HONG KONG-Reworking The Classics-Koon Wai Bong''s studies of the techniques and practices of Chinese ink and brush painting have resulted in an oeuvre that reveals his desire to give the genre a 21st-century face. Asian Art News.2010年20卷2期50-53页
4. CHINA-Living Tradition-While most of China''s contemporary artists seek to obtain new levels of modernism in their art, there are others for whom tradition is the bedrock of their creativity. This is true for the Guangdong painter Fang Xiang. Both his brightly colored and black-and-white ink works are steeped in the traditions of Chinese painting, yet they speak softly to the contemporary world. Asian Art News2010年20卷1期54-59页