论西方绘画语言的转变及对中国当代油画平面化的影响
摘要
油画作为西方绘画的主要艺术形式发展至今,经历了从传统向现代的转变。本篇论文通过对这一转变的历史探究、内在要素的分析,阐释了不同时期的油画语言的主要形式特征,进而对中国油画平面化的成因和现状加以梳理与分析,论述了平面化油画在当代中国的现实意义和存在的问题,有助于创作者形成独特的艺术语言风格,为油画发展提供了更广阔的空间。
通过分析和考证大量图片和文字资料后,笔者发觉“绘画语言”包涵的深意远比之前所想的丰富,所涵盖的知识面也更加宽广,传统绘画与现代绘画,西方绘画与东方绘画,不仅仅是艺术形式上的不同,其艺术的共性之处也不是一脉相承那么简单,所以不能只是用考证历史事件的态度来探究,想要理清它们之间内在的联系,必须对其艺术形式和色彩语言进行分析,同时把握它们之间的内在联系,除此之外,艺术大家们的艺术思想和作品,也让我们更具体的了解了绘画语言的转变过程。
本文第一部分分析了绘画语言转变的社会原因,包括哲学思想的发展、科学技术的进步,东方艺术的影响等方面以及转变前后的主要形式特征。第二部分阐述了西方各画派画家们对不同形式的绘画语言的探索历程,揭示了语言转变的内在规律和具体体现。第三部分论述了西方绘画语言的转变对中国油画的影响,及中国当代油画平面化的发展趋势。第四部分剖析了中国当代油画平面化特征的现实意义和存在的问题。最终得出的结论是：在当代中国,油画语言平面化的形式特征,不仅顺应了国际潮流和民族传统,同时具有一定的时代特征,是反映社会生活真实性和艺术家思想的重要途径,创作者们要把握好形式和内在情感的统一,运用平面化这一油画语言形式,创作出具有民族特色的国际性的艺术作品。
As the main art form of western painting developed till today, oil painting has experienced transformation from traditional to modern. This article discusses characteristics of artistic language in different stages through exploration of the history and analysis on internal elements; by discussing the cause, result, existence and influence of complanationon contemporary Chinese oil painting, hopefully we could make a little bit of contribution to artists on forming their own artistic language, therefore extend the room of development for oil painting.
After research and analysis on large amount of resources both literature and graphical, I realized the artistic language actually has a much broader and profounder mean. Between Traditional painting and modern painting, western painting and Oriental painting, there is not simply a time period development, nor sharing a common art feature. Therefore, the approach of historical research is far from adequate, In order to understand the intrinsic connection, we have to analyze the art form and color language. Furthermore, the masterworks and ideas from top artists can also help us to understand the transformation.
The first part of this article mainly focus on analyzing the social factors which drive the transformation of artistic language, including the development of philosophy and scientific technology, the influence of oriental art as well as the characteristics before and after the transformation. The second part describes the exploration of different artistic language took by various schools of western artists, also discloses the intrinsic pattern and presentation of the language transformation. The third part brings out not only the influence of transformation of western artistic language on Chinese oil painting but also the trend of complanation in contemporary Chinese oil painting. Finally the last part discusses the significance and existence of complanation in contemporary Chinese oil painting. To conclude, in modern times, the feature of the complanation not only adapting international trend and national tradition, but also showing the characteristics of certain time period; it is a channel which reflects both real world and ideas of artists. Artists need to focus on the consolidation of presentation and inner feelings, utilize the feature of complanation, and create more art works with both international and traditional characteristics in the future.
通过分析和考证大量图片和文字资料后,笔者发觉“绘画语言”包涵的深意远比之前所想的丰富,所涵盖的知识面也更加宽广,传统绘画与现代绘画,西方绘画与东方绘画,不仅仅是艺术形式上的不同,其艺术的共性之处也不是一脉相承那么简单,所以不能只是用考证历史事件的态度来探究,想要理清它们之间内在的联系,必须对其艺术形式和色彩语言进行分析,同时把握它们之间的内在联系,除此之外,艺术大家们的艺术思想和作品,也让我们更具体的了解了绘画语言的转变过程。
本文第一部分分析了绘画语言转变的社会原因,包括哲学思想的发展、科学技术的进步,东方艺术的影响等方面以及转变前后的主要形式特征。第二部分阐述了西方各画派画家们对不同形式的绘画语言的探索历程,揭示了语言转变的内在规律和具体体现。第三部分论述了西方绘画语言的转变对中国油画的影响,及中国当代油画平面化的发展趋势。第四部分剖析了中国当代油画平面化特征的现实意义和存在的问题。最终得出的结论是：在当代中国,油画语言平面化的形式特征,不仅顺应了国际潮流和民族传统,同时具有一定的时代特征,是反映社会生活真实性和艺术家思想的重要途径,创作者们要把握好形式和内在情感的统一,运用平面化这一油画语言形式,创作出具有民族特色的国际性的艺术作品。
As the main art form of western painting developed till today, oil painting has experienced transformation from traditional to modern. This article discusses characteristics of artistic language in different stages through exploration of the history and analysis on internal elements; by discussing the cause, result, existence and influence of complanationon contemporary Chinese oil painting, hopefully we could make a little bit of contribution to artists on forming their own artistic language, therefore extend the room of development for oil painting.
After research and analysis on large amount of resources both literature and graphical, I realized the artistic language actually has a much broader and profounder mean. Between Traditional painting and modern painting, western painting and Oriental painting, there is not simply a time period development, nor sharing a common art feature. Therefore, the approach of historical research is far from adequate, In order to understand the intrinsic connection, we have to analyze the art form and color language. Furthermore, the masterworks and ideas from top artists can also help us to understand the transformation.
The first part of this article mainly focus on analyzing the social factors which drive the transformation of artistic language, including the development of philosophy and scientific technology, the influence of oriental art as well as the characteristics before and after the transformation. The second part describes the exploration of different artistic language took by various schools of western artists, also discloses the intrinsic pattern and presentation of the language transformation. The third part brings out not only the influence of transformation of western artistic language on Chinese oil painting but also the trend of complanation in contemporary Chinese oil painting. Finally the last part discusses the significance and existence of complanation in contemporary Chinese oil painting. To conclude, in modern times, the feature of the complanation not only adapting international trend and national tradition, but also showing the characteristics of certain time period; it is a channel which reflects both real world and ideas of artists. Artists need to focus on the consolidation of presentation and inner feelings, utilize the feature of complanation, and create more art works with both international and traditional characteristics in the future.
引文
[1]童炜钢著：《西方人眼中的东方绘画艺术》,上海教育出版社,2004年8月
[2](英)贡布里希著：《艺术发展史》,天津人民美术出版社,2004-11
[3]斯舜威著：《中国当代美术30年(1978-2008)》,东方出版中心,2009年1月
[4](法)丹纳著,傅雷译：《艺术哲学》,人民文学出版社,1963年1月
[5]朱伯雄著：《西方美术史十讲》,上海人民出版社,2007年8月
[6]潘耀昌著：《融合中的冲突》,中国人民大学出版社,2004年9月
[7]梁政著：《艺术概论》,西南师大出版社,2000年版
[8]恩格斯著：《反杜林论》,1962年版
[9]童庆炳主编：《艺术概论》,武汉大学出版社,2000年版
[10](意)列奥纳多·达芬·奇著,戴勉编译：《芬奇论绘画》,人民美术出版社,1981年版
[11](美)杰克·德·弗拉姆编,欧阳英译：《马蒂斯论艺术》,山东画报出版社,2004年3月版
[12]弗兰西斯·弗兰契娜、查尔斯·哈里森著：《现代艺术和现代主义》,上海人民美术出版社,1988年12月版
[13]温青著：《达·芬奇画传》,中国广播出版社,2005年版
[14](法)约翰·利伏尔德著,付金柱译：《塞尚传》,中共中央党校出版社,2000年版
[15](法)波德莱尔著,谢强译：《我看德拉克洛瓦》,山东画报出版社,2005年1月版
[16]孙建平著：《印象派技法入门》,广西美术出版社,1997年版
[17]李超著：《中国现代油画史》,上海书画出版社,2004年1月版
[18]何艳屏编辑：《吴冠中谈美》,广东人民出版社,2000年10月版
[19]王杰等著：《艺术与审美的当代形态》,人民文学出版社,2002年版
[20]裔蓦编著：《康定斯基论艺》,人民美术出版社,2002年版
[21]王铺著：《移植与变异—东西方艺术交流》,中国人民大学出版社,2005年版
[22]高名潞等著：《中国当代美术史(1985-1986)》,上海人民出版社,1991年版
[23](德)瓦尔特·赫斯著,宗白华译：《欧洲现代画派画论》,广西师范大学出版社,2002年版
[24]张法著：《中西美学与文化精神》,北京大学出版社,1994年
[1]《西方美学史上关于艺术本质的理论述评》,陈池瑜,《外国文学研究》,1987年03期
[2]《谈绘画与空间透视》,王志刚,《中国成人教育》,2003年第7期
[3]《西方油画材料技法的演变》,许敏,《长江大学学报社会科学版》,2006年05期
[4]《对绘画语言的探索》,向新元,《四川师范学院学报》,1997年02期
[5]《消费时代的艺术》,张晓凌,《美术观察》,2000年第3期
[6]《东西方装饰绘画平面表现形式同构性探析》,梁东,《北京印刷学院学报》,2009年6月版
[7]《多元的审美观与多元的价值观》,邵大箴,《美术观察》,1998年第7期
[8]《世界思潮与抽象绘画》,易英,《美苑》,1995年第5期
[9]《艺术形式的时代选择》,催清明,《河北学刊》,1996年2月版
①梁政著：《艺术概论》,西南师大出版社,2000年版,第133页
①恩格斯：《反杜林论》,1962年版,转载于陈超：《古希腊文化的繁荣及其原因探析》,发表于《武汉教育学院学报》,1997年,第05期
②童庆炳主编：《文学概论》,武汉大学出版社,2000年版,第23页
③童炜钢著：《西方人眼中的东方绘画艺术》,上海教育出版社,2004年版,第184页
④童炜钢著：《西方人眼中的东方绘画艺术》,上海教育出版社,2004年版,第189页
①(意)列奥纳多·达·芬奇著,戴勉编译：《芬奇论绘画》,人民美术出版社,1981年版,第34页
①孟浩,杜慧秀：《空间漫谈——视觉空间的存在规律》,发表于《沈阳建筑工程学院学报》,1992年10月,第04期
①(美)杰克·德·弗拉姆编,欧阳英译：《马蒂斯论艺术》,山东画报出版社,2004年3月版,第7页
②陈池瑜：《西方美学史上关于艺术本质的理论述评》,发表于《外国文学研究》,1987年,第03期
③(英)贡布里希著：《艺术发展史》,天津人民美术出版社,2004年版,第107页
①弗兰西斯·弗兰契娜,查尔斯·哈里森著：《现代艺术和现代主义》,上海人民美术出版社,1988年12月版,第5页
①王志刚：《谈绘画与空间透视》,发表于《中国成人教育》,2003年,第7期
①温青著：《达·芬奇画传》,中国广播出版社,2005年版,第98页
①温青著：《达·芬奇画传》,中国广播出版社,2005年版,第129页
①戴毅强：《从表象到表现——从造型能力训练及素质培养感悟素描教学》,发表于《福建艺术》,2004年,第2期
①(法)约翰·利伏尔德著,付金柱译：《塞尚传》,中共中央党校出版社,2000年版,第106页
①(美)杰克·德·弗拉姆编,欧阳英译：《马蒂斯论艺术》,山东画报出版社,2004年3月版,第64页
①许敏：《西方油画材料技法的演变》,发表于《长江大学学报社会科学版》,2006年,第05期
①(法)波德莱尔著,谢强译：《我看德拉克洛瓦》,山东画报出版社,2005年1月版,第57页
①孙建平著：《印象派技法入门》,广西美术出版社,1997.年版,第34页
①向新元：《对绘画语言的探索》,发表于《四川师范学院学报》,1997年,第02期
①郎少君著：《论中国现代美术》,广西出版社,2005年版,第4页
①潘耀昌著：《融合中的冲突》,中国人民大学出版社,2004年9月,第23页
②李超著：《中国现代油画史》,上海书画出版社,2004年1月版,第207页
①童炜钢著：《西方人眼中的东方绘画艺术》,上海教育出版社,2004年8月,第151页
①何艳屏编：《吴冠中谈美》,广东人民出版社,2000年10月版,第294页
①王杰等著：《艺术与审美的当代形态》,人民文学出版社,2002年版,第122页
[2](英)贡布里希著：《艺术发展史》,天津人民美术出版社,2004-11
[3]斯舜威著：《中国当代美术30年(1978-2008)》,东方出版中心,2009年1月
[4](法)丹纳著,傅雷译：《艺术哲学》,人民文学出版社,1963年1月
[5]朱伯雄著：《西方美术史十讲》,上海人民出版社,2007年8月
[6]潘耀昌著：《融合中的冲突》,中国人民大学出版社,2004年9月
[7]梁政著：《艺术概论》,西南师大出版社,2000年版
[8]恩格斯著：《反杜林论》,1962年版
[9]童庆炳主编：《艺术概论》,武汉大学出版社,2000年版
[10](意)列奥纳多·达芬·奇著,戴勉编译：《芬奇论绘画》,人民美术出版社,1981年版
[11](美)杰克·德·弗拉姆编,欧阳英译：《马蒂斯论艺术》,山东画报出版社,2004年3月版
[12]弗兰西斯·弗兰契娜、查尔斯·哈里森著：《现代艺术和现代主义》,上海人民美术出版社,1988年12月版
[13]温青著：《达·芬奇画传》,中国广播出版社,2005年版
[14](法)约翰·利伏尔德著,付金柱译：《塞尚传》,中共中央党校出版社,2000年版
[15](法)波德莱尔著,谢强译：《我看德拉克洛瓦》,山东画报出版社,2005年1月版
[16]孙建平著：《印象派技法入门》,广西美术出版社,1997年版
[17]李超著：《中国现代油画史》,上海书画出版社,2004年1月版
[18]何艳屏编辑：《吴冠中谈美》,广东人民出版社,2000年10月版
[19]王杰等著：《艺术与审美的当代形态》,人民文学出版社,2002年版
[20]裔蓦编著：《康定斯基论艺》,人民美术出版社,2002年版
[21]王铺著：《移植与变异—东西方艺术交流》,中国人民大学出版社,2005年版
[22]高名潞等著：《中国当代美术史(1985-1986)》,上海人民出版社,1991年版
[23](德)瓦尔特·赫斯著,宗白华译：《欧洲现代画派画论》,广西师范大学出版社,2002年版
[24]张法著：《中西美学与文化精神》,北京大学出版社,1994年
[1]《西方美学史上关于艺术本质的理论述评》,陈池瑜,《外国文学研究》,1987年03期
[2]《谈绘画与空间透视》,王志刚,《中国成人教育》,2003年第7期
[3]《西方油画材料技法的演变》,许敏,《长江大学学报社会科学版》,2006年05期
[4]《对绘画语言的探索》,向新元,《四川师范学院学报》,1997年02期
[5]《消费时代的艺术》,张晓凌,《美术观察》,2000年第3期
[6]《东西方装饰绘画平面表现形式同构性探析》,梁东,《北京印刷学院学报》,2009年6月版
[7]《多元的审美观与多元的价值观》,邵大箴,《美术观察》,1998年第7期
[8]《世界思潮与抽象绘画》,易英,《美苑》,1995年第5期
[9]《艺术形式的时代选择》,催清明,《河北学刊》,1996年2月版
①梁政著：《艺术概论》,西南师大出版社,2000年版,第133页
①恩格斯：《反杜林论》,1962年版,转载于陈超：《古希腊文化的繁荣及其原因探析》,发表于《武汉教育学院学报》,1997年,第05期
②童庆炳主编：《文学概论》,武汉大学出版社,2000年版,第23页
③童炜钢著：《西方人眼中的东方绘画艺术》,上海教育出版社,2004年版,第184页
④童炜钢著：《西方人眼中的东方绘画艺术》,上海教育出版社,2004年版,第189页
①(意)列奥纳多·达·芬奇著,戴勉编译：《芬奇论绘画》,人民美术出版社,1981年版,第34页
①孟浩,杜慧秀：《空间漫谈——视觉空间的存在规律》,发表于《沈阳建筑工程学院学报》,1992年10月,第04期
①(美)杰克·德·弗拉姆编,欧阳英译：《马蒂斯论艺术》,山东画报出版社,2004年3月版,第7页
②陈池瑜：《西方美学史上关于艺术本质的理论述评》,发表于《外国文学研究》,1987年,第03期
③(英)贡布里希著：《艺术发展史》,天津人民美术出版社,2004年版,第107页
①弗兰西斯·弗兰契娜,查尔斯·哈里森著：《现代艺术和现代主义》,上海人民美术出版社,1988年12月版,第5页
①王志刚：《谈绘画与空间透视》,发表于《中国成人教育》,2003年,第7期
①温青著：《达·芬奇画传》,中国广播出版社,2005年版,第98页
①温青著：《达·芬奇画传》,中国广播出版社,2005年版,第129页
①戴毅强：《从表象到表现——从造型能力训练及素质培养感悟素描教学》,发表于《福建艺术》,2004年,第2期
①(法)约翰·利伏尔德著,付金柱译：《塞尚传》,中共中央党校出版社,2000年版,第106页
①(美)杰克·德·弗拉姆编,欧阳英译：《马蒂斯论艺术》,山东画报出版社,2004年3月版,第64页
①许敏：《西方油画材料技法的演变》,发表于《长江大学学报社会科学版》,2006年,第05期
①(法)波德莱尔著,谢强译：《我看德拉克洛瓦》,山东画报出版社,2005年1月版,第57页
①孙建平著：《印象派技法入门》,广西美术出版社,1997.年版,第34页
①向新元：《对绘画语言的探索》,发表于《四川师范学院学报》,1997年,第02期
①郎少君著：《论中国现代美术》,广西出版社,2005年版,第4页
①潘耀昌著：《融合中的冲突》,中国人民大学出版社,2004年9月,第23页
②李超著：《中国现代油画史》,上海书画出版社,2004年1月版,第207页
①童炜钢著：《西方人眼中的东方绘画艺术》,上海教育出版社,2004年8月,第151页
①何艳屏编：《吴冠中谈美》,广东人民出版社,2000年10月版,第294页
①王杰等著：《艺术与审美的当代形态》,人民文学出版社,2002年版,第122页