汉字字体设计方法研究
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摘要
汉字是历史上最古老的文字之一,是流传到现代的历史硕果,是中华民族文化的精髓。汉字作为一种文化现象,经历了由象形到抽象,从繁复到简练的形态演变,记录了汉字艺术形态的转化过程。汉字丰富的文字形态是几千年华夏先民书写艺术的浓缩,绚丽绽放的书写形式更是字体设计的灵感源泉。
本论文从中国传统文化艺术元素之一汉字在现代字体设计中的运用为重点,通过具有代表性的案例分析,探究我国传统文化艺术、民族的文化观、民族的设计理念、民族的审美意识与现代字体设计之间的关系以及具体的设计方法。
本论文通过对汉字字体设计过程中传统书写方式的继承、传统文化带来的思想及意境上的启发、汉字设计的转换及融合等方面的实证性研究,总结出了汉字字体设计的三个设计方法,并提出在当代的设计作品中要做大胆的创新,融传统为现代。对字体进行设计时,应对中国3000年以来的文字体例进行学习和研究,吸收前人组织文字的笔画、结构的方法以及对文字形态的把握,古为今用,使设计更具民族特点,更富有东方韵味。尤其是在具体的设计活动中,要继承传统文化中文字体现出来的形态美、造型美、结构美,以及文字形态体现出来的力量美,要研究其笔画的长短变化、穿插规律、笔画曲直之间的抑扬对比、结构的紧凑合理、象形或会意的出神入化,把传统文化积淀下来的文字创作作为现代设计创作的思维来源和原则,使设计更能体现出民族的个性和特色。
字体设计从传统文字中受到的启发可能是文字本身的形与意,可能是文字词句所要表达的内容,可能是传统字体或文化带来的感染,也可能是文字本身带来的灵感,不管怎么样,我们设计者都要成为一个敏感而细心的人,多观察,多记录,或许就会在小事中受到启发,从而使这些启发成为设计的创意源泉。
同时,在继承和得到启发的基础上进行变化及改变,既要继承传统精粹的方面,又要使设计呈现出现代时尚的感觉,这就需要转变,但这种转变是自然的、和谐的、在情理之中的。
在字体设计中,融合是设计师追求的一种意境,是难以达到的逾越,是一种完美的梦想。在字体设计中,融合不仅仅是指形式上的统一,还要求意与意的互通。在我们研究的设计方法中,融合是指融传统入现代,无论在形式上还是意境上,都要达到高度的一致,以形喻意,以意喻神,融古纳今,以古喻今。这是一种可以使设计意境古今相通的设计方法。
Chinese character is one of the oldest characters in the history. It is a brilliant historical success for modern times and it is the essence of Chinese culture.As a cultural phenomenon, Chinese character has experienced the form evolution from pictographic to abstract and from complex to simple, at the same time has recorded the conversion process of Chinese character's art form. Numerous character forms of Chinese character is the concentration of Chinese ancestors.The gorgeous written forms is the inspiration origin of script design.
This thesis puts emphasis on the use of Chinese character, which is one of the Chinese traditional cultural art elements,in modern script design and explores Chinese traditional culture and art,national view of culture, national design thought, the relation between national aesthetic consiousness and modern script design, furthermore concrete design methods by analyzing typical cases.This thesis sums up three design methods of the script design of Chinese character from the empirical studies about the inheritance of traditional written methods,the thought and inspiration brought by traditional culture,conversion and immersion of Chinese character design in the process of Chinese character's script design, at the same time proposes that creativity should be encouraged in modern design works and combine the tradition with modern elements.
When you design the script,you should study the character style since 3000 years,and assimilate how previous people organize the gesture and structure of script,make the past serve the present to make the design have more national features and oriental charm. Especially in the concrete activities,you should inherit the shape beauty, modeling beauty, structure beaty and strength beauty in character shape which are showed in traditional culture. You should also study the change of script,interspersed law, gesticulate modulation contrast,structure's rationality, superb pictograph and take the traditional character creation as the resource and principle for modern design to make the design have more national characteristic and feature.
The inspiration got from traditional character for script design may be character itself's shape and meaning, may be the content which the words and sentences want to express, may be infection brought by traditional script or culture,may also be inspiration from the character itself. No matter what it is, our designers should be sensitive and attentive, do more observation and record,maybe you can get inspiration from them and make them be the resource of design.
At the same time, on the basis of inheritance and inspiration, you should change, not only inherit traditional pristine but also make the design fashionable. This needs conversion, but this kind of conversion is natural,harmonious and reasonable.
In script design, fusion is a kind of artistic conception which the designers purchase for, is hard to exceed, is a perfect dream. In script design, conversion is not only the unity in shape,but also the exchange of views. In the design methods we have studied, fusion refers to make the tradition and moderness be in harmony. both the form and artistic conception should be in high consistency, use shape to show meaning and use meaning to show spirit,combine the past and present and use past to show present.This is a design method which can make the design artistic conception with both the past and the present.
本论文从中国传统文化艺术元素之一汉字在现代字体设计中的运用为重点,通过具有代表性的案例分析,探究我国传统文化艺术、民族的文化观、民族的设计理念、民族的审美意识与现代字体设计之间的关系以及具体的设计方法。
本论文通过对汉字字体设计过程中传统书写方式的继承、传统文化带来的思想及意境上的启发、汉字设计的转换及融合等方面的实证性研究,总结出了汉字字体设计的三个设计方法,并提出在当代的设计作品中要做大胆的创新,融传统为现代。对字体进行设计时,应对中国3000年以来的文字体例进行学习和研究,吸收前人组织文字的笔画、结构的方法以及对文字形态的把握,古为今用,使设计更具民族特点,更富有东方韵味。尤其是在具体的设计活动中,要继承传统文化中文字体现出来的形态美、造型美、结构美,以及文字形态体现出来的力量美,要研究其笔画的长短变化、穿插规律、笔画曲直之间的抑扬对比、结构的紧凑合理、象形或会意的出神入化,把传统文化积淀下来的文字创作作为现代设计创作的思维来源和原则,使设计更能体现出民族的个性和特色。
字体设计从传统文字中受到的启发可能是文字本身的形与意,可能是文字词句所要表达的内容,可能是传统字体或文化带来的感染,也可能是文字本身带来的灵感,不管怎么样,我们设计者都要成为一个敏感而细心的人,多观察,多记录,或许就会在小事中受到启发,从而使这些启发成为设计的创意源泉。
同时,在继承和得到启发的基础上进行变化及改变,既要继承传统精粹的方面,又要使设计呈现出现代时尚的感觉,这就需要转变,但这种转变是自然的、和谐的、在情理之中的。
在字体设计中,融合是设计师追求的一种意境,是难以达到的逾越,是一种完美的梦想。在字体设计中,融合不仅仅是指形式上的统一,还要求意与意的互通。在我们研究的设计方法中,融合是指融传统入现代,无论在形式上还是意境上,都要达到高度的一致,以形喻意,以意喻神,融古纳今,以古喻今。这是一种可以使设计意境古今相通的设计方法。
Chinese character is one of the oldest characters in the history. It is a brilliant historical success for modern times and it is the essence of Chinese culture.As a cultural phenomenon, Chinese character has experienced the form evolution from pictographic to abstract and from complex to simple, at the same time has recorded the conversion process of Chinese character's art form. Numerous character forms of Chinese character is the concentration of Chinese ancestors.The gorgeous written forms is the inspiration origin of script design.
This thesis puts emphasis on the use of Chinese character, which is one of the Chinese traditional cultural art elements,in modern script design and explores Chinese traditional culture and art,national view of culture, national design thought, the relation between national aesthetic consiousness and modern script design, furthermore concrete design methods by analyzing typical cases.This thesis sums up three design methods of the script design of Chinese character from the empirical studies about the inheritance of traditional written methods,the thought and inspiration brought by traditional culture,conversion and immersion of Chinese character design in the process of Chinese character's script design, at the same time proposes that creativity should be encouraged in modern design works and combine the tradition with modern elements.
When you design the script,you should study the character style since 3000 years,and assimilate how previous people organize the gesture and structure of script,make the past serve the present to make the design have more national features and oriental charm. Especially in the concrete activities,you should inherit the shape beauty, modeling beauty, structure beaty and strength beauty in character shape which are showed in traditional culture. You should also study the change of script,interspersed law, gesticulate modulation contrast,structure's rationality, superb pictograph and take the traditional character creation as the resource and principle for modern design to make the design have more national characteristic and feature.
The inspiration got from traditional character for script design may be character itself's shape and meaning, may be the content which the words and sentences want to express, may be infection brought by traditional script or culture,may also be inspiration from the character itself. No matter what it is, our designers should be sensitive and attentive, do more observation and record,maybe you can get inspiration from them and make them be the resource of design.
At the same time, on the basis of inheritance and inspiration, you should change, not only inherit traditional pristine but also make the design fashionable. This needs conversion, but this kind of conversion is natural,harmonious and reasonable.
In script design, fusion is a kind of artistic conception which the designers purchase for, is hard to exceed, is a perfect dream. In script design, conversion is not only the unity in shape,but also the exchange of views. In the design methods we have studied, fusion refers to make the tradition and moderness be in harmony. both the form and artistic conception should be in high consistency, use shape to show meaning and use meaning to show spirit,combine the past and present and use past to show present.This is a design method which can make the design artistic conception with both the past and the present.
引文
[1]《设计表现的突破文字》 柯建军著西安交通大学出版社2005年
[2]《字体设计》 倪伟陈红朱国勤著上海人民美术出版社2007年
[3]《平面港之汉字设计》 成朝晖 著 中国美术学院出版社2004年
[4]《字体设计》 万云青汪尚麟柳燕子著华中科技大学出版社2008年
[5]《汉字设计》 陈原川著 中国建筑工业出版社 2005年
[6]《汉字设计》 季铁著 湖南大学出版社 2003年
[7]《民间汉字设计的美学特征分析》 王鹏江 《装饰》 2005年11期
[8]《浅谈意象手法在汉字设计中的应用》 蒋红雨 《美术大观》 2008年5期
[9]《汉字设计12法浅谈》 杨木林 《美术观察》 2005年6期
[10]《试析民间汉字设计的艺术特征》王鹏江 《美苑》2005年3期
[11]《现代汉字设计与观念》 柏玲 《艺术广角》 2007年5期
[12]《汉字设计中的图形意义》 张惠娟 《安徽文学(文教研究)》 2006年12期
[13]《试论汉字设计标志视觉符号的特性》黄迅《包装工程》2004年4期
[14]《视觉传达设计中的汉字审美特征》 赵崇立 《科技信息(科学·教研)》2008年5期
[15]《汉字设计的思维与表现》 陈永岗 《装饰》 2004年5期
[16]《汉字设计与历史文化的传承关系》 《绵阳师范学院学报》2005年3期
[17]《汉字的意象诉说》 刘贲 《美术大观》 2005年6期
[18]《以形会意以意会心---汉字设计意境之视觉传达与表现》 成朝晖 《包装世界》 2004年3期
[19]《论古汉字形态对汉字设计的创意启发》 杨艳平 《包装世界》 2003年4期
[20]《浅谈汉字的平面设计》张艳红 《中华创新教育》 2005年7期
[21]《汉字的演绎及其在招贴中的视觉传达》胡晓瑛《济源职业技术学院学报》2005年2期
[22]《“永字八法”的美学意蕴及其对现代汉字设计的意义》 何清俊 《美与时代(下半月)》2007年3期
[23]《浅谈汉字的设计》 张蒙 《黄石高等专科学校学报》 2002年3期
[24]《驻马观碑——当代商品包装中的汉字设计理念》 涂欢 齐瑞文 《装饰》2006年1期
[25]《融合与创新从文字笔画融合中寻求汉字设计的创新与拓展》 甘茂德2007年
[26]《汉字传统图式的继承与再造——试论平面设计中的文字新图式》 高斐2007上海大学：设计艺术学(公共视觉传达)
[27]《汉字设计的图形化与符号化初探》 王锐明2007 西安美术学院：设计艺术学
[28]《汉字设计中的创意思维运用与研究》 刘莹2008 湖北工业大学：设计艺术学
[29]《汉字的文化特征与技术特征--汉字设计方法研究之一》季铁 1999湖南大学：设计艺术学
[30]《从象形到图形的转变——论汉字图形化设计的再创造》 高胜难2007武汉理工大学：设计艺术学
[31]《中国元素之汉字创意设计研究》 朱敬婷 2007 湖南师范大学：设计艺术学
[32]《个性化汉字图形视觉语汇研究》 王刚 2006 东华大学：设计艺术学
2成朝晖著《平面港之汉字设计》中国美术学院出版社第6页
3万云清汪尚麟柳燕子编著,《字体设计》,华中科技大学出版社,2008年2月,第32页
4刘建业《浅析传统书法的艺术模式对现代汉字设计的影响》河南工业大学设计艺术学院2009年11月
5柯建军编著,《设计表现的突破—文字》,西安交通大学出版社,2005年1月,第7页
6柯建军编著,《设计表现的突破—文字》,西安交通大学出版社,2005年1月,第9页
7古月编著,《传统纹样》,东方出版社,2010年1月,内容简介部分
8 http://baike.baidu.com/view/5521.htm?fr=ala0_1_1#1
9 http://baike.baidu.com/view/9845.htm?fr=ala0_1_1
[2]《字体设计》 倪伟陈红朱国勤著上海人民美术出版社2007年
[3]《平面港之汉字设计》 成朝晖 著 中国美术学院出版社2004年
[4]《字体设计》 万云青汪尚麟柳燕子著华中科技大学出版社2008年
[5]《汉字设计》 陈原川著 中国建筑工业出版社 2005年
[6]《汉字设计》 季铁著 湖南大学出版社 2003年
[7]《民间汉字设计的美学特征分析》 王鹏江 《装饰》 2005年11期
[8]《浅谈意象手法在汉字设计中的应用》 蒋红雨 《美术大观》 2008年5期
[9]《汉字设计12法浅谈》 杨木林 《美术观察》 2005年6期
[10]《试析民间汉字设计的艺术特征》王鹏江 《美苑》2005年3期
[11]《现代汉字设计与观念》 柏玲 《艺术广角》 2007年5期
[12]《汉字设计中的图形意义》 张惠娟 《安徽文学(文教研究)》 2006年12期
[13]《试论汉字设计标志视觉符号的特性》黄迅《包装工程》2004年4期
[14]《视觉传达设计中的汉字审美特征》 赵崇立 《科技信息(科学·教研)》2008年5期
[15]《汉字设计的思维与表现》 陈永岗 《装饰》 2004年5期
[16]《汉字设计与历史文化的传承关系》 《绵阳师范学院学报》2005年3期
[17]《汉字的意象诉说》 刘贲 《美术大观》 2005年6期
[18]《以形会意以意会心---汉字设计意境之视觉传达与表现》 成朝晖 《包装世界》 2004年3期
[19]《论古汉字形态对汉字设计的创意启发》 杨艳平 《包装世界》 2003年4期
[20]《浅谈汉字的平面设计》张艳红 《中华创新教育》 2005年7期
[21]《汉字的演绎及其在招贴中的视觉传达》胡晓瑛《济源职业技术学院学报》2005年2期
[22]《“永字八法”的美学意蕴及其对现代汉字设计的意义》 何清俊 《美与时代(下半月)》2007年3期
[23]《浅谈汉字的设计》 张蒙 《黄石高等专科学校学报》 2002年3期
[24]《驻马观碑——当代商品包装中的汉字设计理念》 涂欢 齐瑞文 《装饰》2006年1期
[25]《融合与创新从文字笔画融合中寻求汉字设计的创新与拓展》 甘茂德2007年
[26]《汉字传统图式的继承与再造——试论平面设计中的文字新图式》 高斐2007上海大学：设计艺术学(公共视觉传达)
[27]《汉字设计的图形化与符号化初探》 王锐明2007 西安美术学院：设计艺术学
[28]《汉字设计中的创意思维运用与研究》 刘莹2008 湖北工业大学：设计艺术学
[29]《汉字的文化特征与技术特征--汉字设计方法研究之一》季铁 1999湖南大学：设计艺术学
[30]《从象形到图形的转变——论汉字图形化设计的再创造》 高胜难2007武汉理工大学：设计艺术学
[31]《中国元素之汉字创意设计研究》 朱敬婷 2007 湖南师范大学：设计艺术学
[32]《个性化汉字图形视觉语汇研究》 王刚 2006 东华大学：设计艺术学
2成朝晖著《平面港之汉字设计》中国美术学院出版社第6页
3万云清汪尚麟柳燕子编著,《字体设计》,华中科技大学出版社,2008年2月,第32页
4刘建业《浅析传统书法的艺术模式对现代汉字设计的影响》河南工业大学设计艺术学院2009年11月
5柯建军编著,《设计表现的突破—文字》,西安交通大学出版社,2005年1月,第7页
6柯建军编著,《设计表现的突破—文字》,西安交通大学出版社,2005年1月,第9页
7古月编著,《传统纹样》,东方出版社,2010年1月,内容简介部分
8 http://baike.baidu.com/view/5521.htm?fr=ala0_1_1#1
9 http://baike.baidu.com/view/9845.htm?fr=ala0_1_1