唐寅画史地位考
摘要
明代中叶,伴随着商品经济的日益繁荣,绘画的性质也随之慢慢得发生微妙的变化。宋代画院画家为宫廷贵胄作画的专门职责,以及元代文人士大夫习惯以逸笔草草,自娱自乐的目的而作画的思想亦开始逐渐地被一种主动参与市场,践行“亦利亦行”的绘画思想所取代。作为明代绘画史上最负盛名的“明四家”,沈周,文征明,唐寅和仇英,他们都在一定程度上以自己的实际行动参与了绘画的商品化市场活动,也在一定程度上适应了当时市民阶层的欣赏趣味,同时使得原本经纬分明的文人画与画工画之间逐渐得发生融和与补充,文人画与画工画之间的分野似乎也变得模糊起来。
唐寅就是其中一位富有争议的画家。唐寅出身于市井细民之家,却“贾而仕行”,饱读诗书,且曾高中南京解元,他是无可争议的文人,文人当画文人画,然而他的山水画却主要取法于南宋著名院体画家李唐,也曾一定程度上受到另外一位院体画家周臣的影响。其山水画既取法于南宋院体绘画,又能在院体山水画的刚劲而朴茂的艺术格调中融入自己特有的那种潇洒俊逸与温文尔雅的气质,能够使自己的山水画从严谨的院体画风中透露出一种文人的悠闲与自由的艺术情趣,加上其自题的诗跋,共同构筑了画面中一种强烈的自由而且箫散的文人性格趣味,这也正是唐寅的自身学养所致。唐寅才情横溢的气质,表现在他的山水画中便是运笔的畅达与严谨,风情万种,尤其是他山水画中连绵舒畅,顿挫有致的长线条显示出的是唐寅有如流水行云一般潇洒奔流的才情。
唐寅的山水画虽然源师于院体山水,但其绘画造诣已经远远高于一般的院体画家,唐寅自身良好的文学修养,已经使他本身的文化素养与一般的画院画工不同,其许多作品也都明显得体现出迥异与院体绘画的灵动与潇洒之趣,可以说唐寅是以元代文人画的笔墨意趣对南宋院体绘画进行雅化改造的优秀代表。从唐寅的文化身份来看,他是文人画家,而从其山水画艺术的风格而言,唐寅山水画应该是属于文人画的范畴。
The mid-Ming Dynasty, along with the increasing prosperity of the commodity economy, the nature of painting also will be subtle changes occur too slowly. Painting of the Song dynasty painter to paint the exclusive responsibility of the court nobles, as well as the Yuan literati have become accustomed to Plaza pen hastily, entertain the idea of the purpose of painting also began to participate in the market being a pro-active, practice "also Lee is also OK "thinking of painting replaced. As the Ming Dynasty's most famous paintings in the history of the Ming 4, Wen Zheng-ming, Shen Zhou, Tang Yin and Qiu Ying, they are to some extent with their actual actions involved in the commercialization of art market activities, but also to adapt to a certain extent, the public at the time enjoy the fun class. Makes a clear distinction between the original latitude and longitude of literati painting and painters painting took place between the gradual integration and complement. Literati painting and drawing skills, the distinction between painting seems to have become blurred.
Tang Yin is one of a controversial painter. Tang Yin was born Ichii Fine China House, but "Jia and Shi-line," Steeped in poetry and literature, and had high school in Nanjing Xie Yuan, he was the undisputed literary, literati literati painting when painting, but his landscapes are the main device originates from the Southern Song Dynasty painter countless well-known academy, has to some extent by another academy painter Dynasty impact. The landscape not only copying the Southern Song academy painting, but also in the academy landscapes, bold, Pu Mao art into their unique style in the kind of chic and elegant and gentle temperament, be able to make their landscapes, from the rigorous academy style revealed in a kind of literary art of leisure and free delight, with its self-Fu's poem Postscript to work together to build its screen is a strong free and interesting character xiao bulk of the literati. This is exactly the result of Tang Yin's self-cultivation. Tang Yin-holds-Smirnov temperament, appears in his landscape painting is the pen moves in the accessibility and the strict customs million. Tang Yin in particular, in the rolling landscape of mind and disappointments have caused long lines show the water line goes like Tang Yin in general the rainy season, the horn.
Tang Yin's landscape although the source of division in the academy landscape, but its accomplishments have been far higher than the general painting Hanlin Painting of the academy painter Tang Yin's own good literary accomplishment, has made his own cultural quality of the art academy paintere and general different from its Many works are also clearly emerged in very different tact with the academy Smart and beautiful paintings of interest, we can say is based on Tang Yin Yuan literati painting ink charm of the Southern Song academy painting for elegant transformation of the excellent representatives. Tang Yin's cultural identity from the point of view, he is a literati painter, landscape painting from the art style of Tang Yin, the Tang Yin landscape should belong to the scope of literati painting.
唐寅就是其中一位富有争议的画家。唐寅出身于市井细民之家,却“贾而仕行”,饱读诗书,且曾高中南京解元,他是无可争议的文人,文人当画文人画,然而他的山水画却主要取法于南宋著名院体画家李唐,也曾一定程度上受到另外一位院体画家周臣的影响。其山水画既取法于南宋院体绘画,又能在院体山水画的刚劲而朴茂的艺术格调中融入自己特有的那种潇洒俊逸与温文尔雅的气质,能够使自己的山水画从严谨的院体画风中透露出一种文人的悠闲与自由的艺术情趣,加上其自题的诗跋,共同构筑了画面中一种强烈的自由而且箫散的文人性格趣味,这也正是唐寅的自身学养所致。唐寅才情横溢的气质,表现在他的山水画中便是运笔的畅达与严谨,风情万种,尤其是他山水画中连绵舒畅,顿挫有致的长线条显示出的是唐寅有如流水行云一般潇洒奔流的才情。
唐寅的山水画虽然源师于院体山水,但其绘画造诣已经远远高于一般的院体画家,唐寅自身良好的文学修养,已经使他本身的文化素养与一般的画院画工不同,其许多作品也都明显得体现出迥异与院体绘画的灵动与潇洒之趣,可以说唐寅是以元代文人画的笔墨意趣对南宋院体绘画进行雅化改造的优秀代表。从唐寅的文化身份来看,他是文人画家,而从其山水画艺术的风格而言,唐寅山水画应该是属于文人画的范畴。
The mid-Ming Dynasty, along with the increasing prosperity of the commodity economy, the nature of painting also will be subtle changes occur too slowly. Painting of the Song dynasty painter to paint the exclusive responsibility of the court nobles, as well as the Yuan literati have become accustomed to Plaza pen hastily, entertain the idea of the purpose of painting also began to participate in the market being a pro-active, practice "also Lee is also OK "thinking of painting replaced. As the Ming Dynasty's most famous paintings in the history of the Ming 4, Wen Zheng-ming, Shen Zhou, Tang Yin and Qiu Ying, they are to some extent with their actual actions involved in the commercialization of art market activities, but also to adapt to a certain extent, the public at the time enjoy the fun class. Makes a clear distinction between the original latitude and longitude of literati painting and painters painting took place between the gradual integration and complement. Literati painting and drawing skills, the distinction between painting seems to have become blurred.
Tang Yin is one of a controversial painter. Tang Yin was born Ichii Fine China House, but "Jia and Shi-line," Steeped in poetry and literature, and had high school in Nanjing Xie Yuan, he was the undisputed literary, literati literati painting when painting, but his landscapes are the main device originates from the Southern Song Dynasty painter countless well-known academy, has to some extent by another academy painter Dynasty impact. The landscape not only copying the Southern Song academy painting, but also in the academy landscapes, bold, Pu Mao art into their unique style in the kind of chic and elegant and gentle temperament, be able to make their landscapes, from the rigorous academy style revealed in a kind of literary art of leisure and free delight, with its self-Fu's poem Postscript to work together to build its screen is a strong free and interesting character xiao bulk of the literati. This is exactly the result of Tang Yin's self-cultivation. Tang Yin-holds-Smirnov temperament, appears in his landscape painting is the pen moves in the accessibility and the strict customs million. Tang Yin in particular, in the rolling landscape of mind and disappointments have caused long lines show the water line goes like Tang Yin in general the rainy season, the horn.
Tang Yin's landscape although the source of division in the academy landscape, but its accomplishments have been far higher than the general painting Hanlin Painting of the academy painter Tang Yin's own good literary accomplishment, has made his own cultural quality of the art academy paintere and general different from its Many works are also clearly emerged in very different tact with the academy Smart and beautiful paintings of interest, we can say is based on Tang Yin Yuan literati painting ink charm of the Southern Song academy painting for elegant transformation of the excellent representatives. Tang Yin's cultural identity from the point of view, he is a literati painter, landscape painting from the art style of Tang Yin, the Tang Yin landscape should belong to the scope of literati painting.
引文
①俞剑华.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,2000年2月,第351页
②张彦远.历代名画记[M].北京：人民美术出版社,1963年1月,第137,138页.
③俞剑华.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,2000年2月,第15页.
④俞剑华.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,2000年2月,第385页.
⑤张彦远.历代名画记[M].北京：人民美术出版社,1963年1月,第15页.
①邓立勋.苏东坡全集[M].合肥：黄山书社,1997年1月,第495页.
②李来源,林木.中国古代画论发展史实[M].上海：上海人民美术出版社,1997年4月,第219页.
③俞剑华.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,2005年9月,第724页.
④俞剑华.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,2000年2月,第778页.
⑤李来源,林木.中共古代画论发展史实[M].上海：上海人民美术出版社,1997年1月,第223页.
⑥俞剑华.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,2000年2月,第248页.
①于安澜.画论从刊[M].北京：人民美术出版社,1989年3月,第692页.
②俞剑华.俞剑华美术论文集[M].济南：山东美术出版社,1986年1月,第109页.
③俞剑华.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,2000年2月,第59页.
①王琦.寓圃杂记[M].北京：中华书局,1984年2月,第58页.
②王琦.寓圃杂记[M]. 北京：中华书局,1984年2月,第59页.
③唐寅.唐伯虎全集[M].北京：中国书店,1985年2月,第51页.
④黄省曾.吴风录[M].北京：中华书局,1982年5月,第62页.
⑤唐寅.唐伯虎全集[M].北京：中国书店,1985年2月,第252页.
①邵洛羊.洛羊画谭[M].上海：上海画报出版社,2004年7月,第279页.
②王伯敏,任道斌.画学集成[M].石家庄：河北美术出版社,2002年6月,第182页.
③潘运告.明代画论[M].长沙：湖南美术出版,2002年11月,第156页.
④邵洛羊.洛羊画谭[M].上海：上海画报出版社,2004年7月,第279页.
⑤李维琨.明代吴门画派研究[M].上海：东方出版中心,2008年,第56页.
⑥李维琨.明代吴门画派研究[M].上海：东方出版中心2008年,第58页.
⑦于安澜.画论从刊[M].北京：人民美术出版社,1989年3月,第404页.
⑧杭春晓,张燕飞.明四家绘画[M].天津：天津人民美术出版社,2005年1月,第96页.
⑨王伯敏,任道斌.画学集成[M].石家庄：河北美术出版社,2002年6月,第369页.
①李来源,林木.中共古代画论发展史实[M].上海：上海人民美术出版社,1997年1月,第373页.
②潘运告.宋人画论[M].长沙：湖南美术出版社,2004年4月,第6页.
①《唐伯虎全集·与文征明书》中记到唐寅“……计仆少年,居生屠酤,鼓刀涤血,……”唐寅.唐伯虎全集[M].杭州：中国美术学院出版社,2001年9月.第220页.
②江兆申.关于唐寅的研究[M].台北：国立故宫博物院,中华民国六十五年六月，第2页.
③王樨登《吴君丹青志·妙品志》云：“张灵,字梦晋,家与唐寅为邻。两人气志雅合,茂才向敌,又俱善画,以故契深椒兰。……灵性落魄,简绝礼文,得钱沽酒,不问生业,豂豂然有古狂士之风。为郡诸生,竟以狂废。……”江兆申.关于唐寅的研究[M].台北：国立故宫博物院,中华民国六十五年六月,第35页.
④江兆申.关于唐寅的研究[M].台北：国立故宫博物院,中华民国六十五年六月,第35页.
⑤文征明.文征明集[M].上海：上海古籍出版社,1989年2月,第62页.
⑥唐寅.唐伯虎全集[M].杭州：中国美术学院出版社,2001年9月,第220页.
⑦江兆申.关于唐寅的研究[M].台北：国立故宫博物院,中华民国六十五年六月.第2页.
⑧江兆申.关于唐寅的研究[M].台北：国立故宫博物院,中华民国六十五年六月,第2页.
⑨唐寅.唐伯虎全集[M].杭州：中国美术学院出版社,2001年9月,第220页.
①唐寅.唐伯虎全集[M].杭州：中国美术学院出版社,2001年9月,第220页.
②江味农居士.金刚经讲义[M].台北：菩恩印刷企业有限公司,中华民国八十三年七月,第152页.
③唐寅.唐伯虎全集[M].杭州：中国美术学院出版社,2001年9月,第108页.
④唐寅.唐伯虎全集[M].杭州：中国美术学院出版社,2001年9月,第88页.
①文洛公.文洛公全集[M].上海：上海书画出版社,1986年5月,第215页.
②华云跋唐寅《山静日长册》,《墨缘汇观》名画上,其中有云：“中秋凉霁,偶邀唐子畏先生过‘剑光’玩月,诗酒盘桓将浃旬,案上适有《玉露山静日长》一则,因请子畏约略其景为十二幅,寄兴点染,三阅月始毕……”李维琨.明代吴门画派研究[M].上海：东方出版中心,2008月6月,第66页.
①邵洛羊.洛羊画谭[M].上海：上海画报出版社,2004年7月,第278页.
②潘运告.明代画论[M].长沙：湖南美术出版,2002年11月,第153页.
①唐寅.唐伯虎全集[M].杭州：中国美术学院出版社,2001年9月,第221页.
②江兆申.关于唐寅的研究[M].台北：国立故宫博物院,中华民国六十五年六月,第103页.
③江兆申.关于唐寅的研究[M].台北：国立故宫博物院,中华民国六十五年六月,第101页.
①谢建华.唐寅[M].吉林：吉林美术出版社,1996年2月,第115页.
②谢建华.唐寅[M].吉林：吉林美术出版社,1996年2月,第115页.
①李来源,林木.中国古代画论发展史实[M].上海：上海人民美术出版社,1997年4月,第208页.
②《汉语大词典》[M].上海：上海汉语大词典出版社,2008年8月,第1866页.
③江兆申.关于唐寅的研究[M].台北：国立故宫博物院,中华民国六十五年六月，第103页.
④江兆申.关于唐寅的研究[M].台北：国立故宫博物院,中华民国六十五年六月,第32页.
①江兆申.关于唐寅的研究[M].台北：国立故宫博物院,中华民国六十五年六月,第32页.
②唐寅.唐伯虎全集[M].杭州：中国美术学院出版社,2001年9月, 第224页.
③唐寅.唐伯虎全集[M].杭州：中国美术学院出版社,2001年9月,第224页.
①江兆申.关于唐寅的研究[M].台北：国立故宫博物院,中华民国六十五年六月,第31页.
②江兆申 关于唐寅的研究[M].台北：国立故宫博物院,中华民国六十五年六月, 第31页.
③江兆申.关于唐寅的研究[M].台北：国立故宫博物院,中华民国六十五年六月,第31页.
④唐寅.唐伯虎全集[M].杭州：中国美术学院出版社,2001年9月,第109页.
⑤唐寅.唐伯虎全集[M].杭州：中国美术学院出版社,2001年9月,第109页.
①江兆申.关于唐寅的研究[M].台北：国立故宫博物院,中华民国六十五年六月,第101页.
②曹齐.中国历代画家大观·明代卷[M].上海：上海人民美术出版社,1998年版,第218页.
①唐寅的书法初学赵孟顺頫,而赵孟頫又曾学李邕,因此唐寅和李邕之间有相似之处,但是唐寅是曾经直接专研过李邕书法的,尤其是在运笔方法上,李笔法的生动而有力的趣味,唐寅继承的比较好,进而发展为一种笔法跳跃,生动有力的潇洒书风,而赵孟頫则发展为含蓄与婉媚的书风。
②潘运告.明代画论[M].长沙：湖南美术出版,2002年11月,第156页.
③于安澜.画论从刊[M].北京：人民美术出版社,1989年3月,第404页.
④俞剑华.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,1998年5月,第1252页.
①童书业.童书业说画[M].上海：上海古籍出版社,1999年7月,第372页.
①王伯敏,任道斌.画学集成[M].石家庄：河北美术出版社,2002年6月,第369页.
①余英时.余英时文集[M].南宁：广西师范大学出版社,2004年3月,第231页.
[1]唐寅.唐伯虎全集[M].杭州：中国美术学院出版社,2002.
[2]江兆申.关于唐寅的研究[M].台北：国立台北故宫博物院,中华民国六十五年六月.
[3]张廷玉.明史[M].北京：中华书局,1974.
[4]单国强.中国绘画断代史[M].北京：人民美术出版社,1989.
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[7]杭春晓,张飞燕.明四家绘画[M].天津：天津人民美术出版社,2005.
[8]李维琨.明代吴门画派研究[M].上海：东方出版中心,2008.
[9]刘亚璋.中国山水画通鉴·院体别绪[M].上海：上海书画出版社,2006.
[10]邵洛羊.洛羊画谭[M].上海：上海画报出版社,2004.
[11]于安澜.画论从刊[M].北京：人民美术出版社,1989.
[12]王伯敏,任道斌.画学集成[M].石家庄：河北美术出版社,2002.
[13]潘运告.明代画论[M].长沙：湖南美术出版,2002.
[14]俞剑华.俞剑华美术论文集[M].济南：山东美术出版社,1986.
[15]俞剑华.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,2000.
[16]王伯敏.中国绘画史[M].上海：上海人民美术出版社,1983.
[17]王琦.寓圃杂记[M].北京：中华书局,1984.
[18]黄省曾.吴风录[M].上海：上海古籍出版社,2005.
[19]曹齐.中国历代画家大观·明代卷[M].上海：上海人民美术出版社,1998.
[20]余英时.余英时文集·第三卷[M].南宁：广西师范大学出版社,2004.
[21]童书业.童书业说画[M].上海：上海古籍出版社,1999.
[22]李来源,林木.中国古代画论发展史实[M].上海：上海人民美术出版社,1997.
[23]江味农.金刚经讲义[M].台北：菩恩印刷企业有限公司,中华民国八十三年七月.
[24]张彦远.历代名画记[M].北京：人民美术出版社,1963.
[25]程明震.文心后素[M].南京：东南大学出版社,2007.
[26]徐建融.元明清绘画研究十论[M]. 上海：复旦大学出版社,2004.
[27]李万康.儒生与画家[M].桂林：广西师范大学出版社,2006.
[28]汤明哲.国画之江南[M].上海：华东师范大学出版社,2007.
[29]郑午昌.中国画学全史[M].上海：上海古籍出版社,2001.
[30]李双华.论唐寅的人生态度及其文化意义[J].北方论丛,2008,207(1)：86—87,89.
[31]谢建华.唐寅绘画宗南宋院体探[J].艺苑,1997,3：26,28.
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②张彦远.历代名画记[M].北京：人民美术出版社,1963年1月,第137,138页.
③俞剑华.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,2000年2月,第15页.
④俞剑华.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,2000年2月,第385页.
⑤张彦远.历代名画记[M].北京：人民美术出版社,1963年1月,第15页.
①邓立勋.苏东坡全集[M].合肥：黄山书社,1997年1月,第495页.
②李来源,林木.中国古代画论发展史实[M].上海：上海人民美术出版社,1997年4月,第219页.
③俞剑华.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,2005年9月,第724页.
④俞剑华.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,2000年2月,第778页.
⑤李来源,林木.中共古代画论发展史实[M].上海：上海人民美术出版社,1997年1月,第223页.
⑥俞剑华.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,2000年2月,第248页.
①于安澜.画论从刊[M].北京：人民美术出版社,1989年3月,第692页.
②俞剑华.俞剑华美术论文集[M].济南：山东美术出版社,1986年1月,第109页.
③俞剑华.中国古代画论类编[M].北京：人民美术出版社,2000年2月,第59页.
①王琦.寓圃杂记[M].北京：中华书局,1984年2月,第58页.
②王琦.寓圃杂记[M]. 北京：中华书局,1984年2月,第59页.
③唐寅.唐伯虎全集[M].北京：中国书店,1985年2月,第51页.
④黄省曾.吴风录[M].北京：中华书局,1982年5月,第62页.
⑤唐寅.唐伯虎全集[M].北京：中国书店,1985年2月,第252页.
①邵洛羊.洛羊画谭[M].上海：上海画报出版社,2004年7月,第279页.
②王伯敏,任道斌.画学集成[M].石家庄：河北美术出版社,2002年6月,第182页.
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④邵洛羊.洛羊画谭[M].上海：上海画报出版社,2004年7月,第279页.
⑤李维琨.明代吴门画派研究[M].上海：东方出版中心,2008年,第56页.
⑥李维琨.明代吴门画派研究[M].上海：东方出版中心2008年,第58页.
⑦于安澜.画论从刊[M].北京：人民美术出版社,1989年3月,第404页.
⑧杭春晓,张燕飞.明四家绘画[M].天津：天津人民美术出版社,2005年1月,第96页.
⑨王伯敏,任道斌.画学集成[M].石家庄：河北美术出版社,2002年6月,第369页.
①李来源,林木.中共古代画论发展史实[M].上海：上海人民美术出版社,1997年1月,第373页.
②潘运告.宋人画论[M].长沙：湖南美术出版社,2004年4月,第6页.
①《唐伯虎全集·与文征明书》中记到唐寅“……计仆少年,居生屠酤,鼓刀涤血,……”唐寅.唐伯虎全集[M].杭州：中国美术学院出版社,2001年9月.第220页.
②江兆申.关于唐寅的研究[M].台北：国立故宫博物院,中华民国六十五年六月，第2页.
③王樨登《吴君丹青志·妙品志》云：“张灵,字梦晋,家与唐寅为邻。两人气志雅合,茂才向敌,又俱善画,以故契深椒兰。……灵性落魄,简绝礼文,得钱沽酒,不问生业,豂豂然有古狂士之风。为郡诸生,竟以狂废。……”江兆申.关于唐寅的研究[M].台北：国立故宫博物院,中华民国六十五年六月,第35页.
④江兆申.关于唐寅的研究[M].台北：国立故宫博物院,中华民国六十五年六月,第35页.
⑤文征明.文征明集[M].上海：上海古籍出版社,1989年2月,第62页.
⑥唐寅.唐伯虎全集[M].杭州：中国美术学院出版社,2001年9月,第220页.
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⑧江兆申.关于唐寅的研究[M].台北：国立故宫博物院,中华民国六十五年六月,第2页.
⑨唐寅.唐伯虎全集[M].杭州：中国美术学院出版社,2001年9月,第220页.
①唐寅.唐伯虎全集[M].杭州：中国美术学院出版社,2001年9月,第220页.
②江味农居士.金刚经讲义[M].台北：菩恩印刷企业有限公司,中华民国八十三年七月,第152页.
③唐寅.唐伯虎全集[M].杭州：中国美术学院出版社,2001年9月,第108页.
④唐寅.唐伯虎全集[M].杭州：中国美术学院出版社,2001年9月,第88页.
①文洛公.文洛公全集[M].上海：上海书画出版社,1986年5月,第215页.
②华云跋唐寅《山静日长册》,《墨缘汇观》名画上,其中有云：“中秋凉霁,偶邀唐子畏先生过‘剑光’玩月,诗酒盘桓将浃旬,案上适有《玉露山静日长》一则,因请子畏约略其景为十二幅,寄兴点染,三阅月始毕……”李维琨.明代吴门画派研究[M].上海：东方出版中心,2008月6月,第66页.
①邵洛羊.洛羊画谭[M].上海：上海画报出版社,2004年7月,第278页.
②潘运告.明代画论[M].长沙：湖南美术出版,2002年11月,第153页.
①唐寅.唐伯虎全集[M].杭州：中国美术学院出版社,2001年9月,第221页.
②江兆申.关于唐寅的研究[M].台北：国立故宫博物院,中华民国六十五年六月,第103页.
③江兆申.关于唐寅的研究[M].台北：国立故宫博物院,中华民国六十五年六月,第101页.
①谢建华.唐寅[M].吉林：吉林美术出版社,1996年2月,第115页.
②谢建华.唐寅[M].吉林：吉林美术出版社,1996年2月,第115页.
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①江兆申.关于唐寅的研究[M].台北：国立故宫博物院,中华民国六十五年六月,第31页.
②江兆申 关于唐寅的研究[M].台北：国立故宫博物院,中华民国六十五年六月, 第31页.
③江兆申.关于唐寅的研究[M].台北：国立故宫博物院,中华民国六十五年六月,第31页.
④唐寅.唐伯虎全集[M].杭州：中国美术学院出版社,2001年9月,第109页.
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①唐寅的书法初学赵孟顺頫,而赵孟頫又曾学李邕,因此唐寅和李邕之间有相似之处,但是唐寅是曾经直接专研过李邕书法的,尤其是在运笔方法上,李笔法的生动而有力的趣味,唐寅继承的比较好,进而发展为一种笔法跳跃,生动有力的潇洒书风,而赵孟頫则发展为含蓄与婉媚的书风。
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