福雷《威尼斯之歌五首》研究
摘要
加布里埃尔·福雷(Gabriel Faure 1845-1924)是法国同时代作曲家中最优秀的一位,他所形成的个人风格对许多20世纪早期作曲家产生了重要的影响,他在和声语言方面上的革新也影响了后人的和声思维。尤其在艺术歌曲的创作上,他含蓄而高雅的创作特征为19世纪法国艺术歌曲乃至整个欧洲艺术歌曲的创作与发展作出了杰出的贡献。因此,福雷被同时代人誉为“法国的舒曼”。
《威尼斯之歌五首》是福雷中期创作阶段的重要作品,亦是作曲家作曲技巧巅峰时期最具代表性的作品之一。在这部作品中,歌词均以“巴纳斯派”和“象征派”诗人的作品为创作题材。在技术的处理方面,其乐曲中开始出现丰富的调式变化,而早期钢琴伴奏中常用的“音型反复”在中期后半段也较少出现,伴奏的地位得到了提高,不再像早期时钢琴伴奏部分完全属于次要地位,而是同歌曲部分融为一体。本文将从这部声乐套曲创作风格、演绎及其对教学的意义这几个方面,对这部作品进行一番全面、深入的探究。
本文分为四个章节:第一章介绍法国艺术歌曲概况及福雷艺术歌曲在法国艺术歌曲创作上的地位。第二章简述作曲家生平与艺术歌曲的创作分期及《威尼斯之歌五首》的创作背景。第三、四章是论文的重点,主要是从结构重要部位的和声处理方式、曲式结构分析、旋律声部与钢琴伴奏相互交织、融为一体、诗歌与音乐的完美结合、含蓄而高雅的法国演唱风格、演绎及其对声乐教学的意义等方面进行系统地论述。最后,通过以上的研究,对福雷声乐套曲《威尼斯之歌五首》的创作特征与《威尼斯之歌五首》演绎及其对教学的意义作出概括性的总结。
Gabriel Fauré(1845-1924) whose composing style had great influence to many composers of the early 20th century, is one of the most excellent contemporary composers in France. His innovation on the harmonic languages influenced composing thoughts of the younger generation. His composing character of implicit and elegant, especially in lieder composing, had made great contribution to the composing and development of lieder in France as well as the whole Europe of the 19th century. He was considered, therefore, as "Schuman of France".
Five Songs from Venice, is an important work of his middle period, and is one of the most representative works in his summit time as well.
This dissertation is composed of four chapters: ChapterⅠ, a brief survey of the lieder composing in France and his works' position in the history of lieder composing; ChapterⅡ, briefly introducing his life, all the parts of lieder composing, as well as the composing context of Five Songs from Venice; ChapterⅢand ChapterⅣare the most important parts, discussing systematically from the perspective of the ways of harmonic dealing with important structures, the analysis to the form structure, the interweavements of melody and piano, the perfect combination of poem and music, the implicit and elegant singing style, the deduction, the meaning to vocal teaching, and so on.
At last, summarize the composing character of Five Songs from Venice, the deduction as well as its meaning to the vocal teaching.
《威尼斯之歌五首》是福雷中期创作阶段的重要作品,亦是作曲家作曲技巧巅峰时期最具代表性的作品之一。在这部作品中,歌词均以“巴纳斯派”和“象征派”诗人的作品为创作题材。在技术的处理方面,其乐曲中开始出现丰富的调式变化,而早期钢琴伴奏中常用的“音型反复”在中期后半段也较少出现,伴奏的地位得到了提高,不再像早期时钢琴伴奏部分完全属于次要地位,而是同歌曲部分融为一体。本文将从这部声乐套曲创作风格、演绎及其对教学的意义这几个方面,对这部作品进行一番全面、深入的探究。
本文分为四个章节:第一章介绍法国艺术歌曲概况及福雷艺术歌曲在法国艺术歌曲创作上的地位。第二章简述作曲家生平与艺术歌曲的创作分期及《威尼斯之歌五首》的创作背景。第三、四章是论文的重点,主要是从结构重要部位的和声处理方式、曲式结构分析、旋律声部与钢琴伴奏相互交织、融为一体、诗歌与音乐的完美结合、含蓄而高雅的法国演唱风格、演绎及其对声乐教学的意义等方面进行系统地论述。最后,通过以上的研究,对福雷声乐套曲《威尼斯之歌五首》的创作特征与《威尼斯之歌五首》演绎及其对教学的意义作出概括性的总结。
Gabriel Fauré(1845-1924) whose composing style had great influence to many composers of the early 20th century, is one of the most excellent contemporary composers in France. His innovation on the harmonic languages influenced composing thoughts of the younger generation. His composing character of implicit and elegant, especially in lieder composing, had made great contribution to the composing and development of lieder in France as well as the whole Europe of the 19th century. He was considered, therefore, as "Schuman of France".
Five Songs from Venice, is an important work of his middle period, and is one of the most representative works in his summit time as well.
This dissertation is composed of four chapters: ChapterⅠ, a brief survey of the lieder composing in France and his works' position in the history of lieder composing; ChapterⅡ, briefly introducing his life, all the parts of lieder composing, as well as the composing context of Five Songs from Venice; ChapterⅢand ChapterⅣare the most important parts, discussing systematically from the perspective of the ways of harmonic dealing with important structures, the analysis to the form structure, the interweavements of melody and piano, the perfect combination of poem and music, the implicit and elegant singing style, the deduction, the meaning to vocal teaching, and so on.
At last, summarize the composing character of Five Songs from Venice, the deduction as well as its meaning to the vocal teaching.
引文
[1]《声乐和常见的声乐体裁》—《音乐艺术》1985.3期 倪瑞霖
[2]《福列艺术歌曲的特点及其演唱风格探究》—首都师范大学2005年硕士论文 邹琳
[3]《福列艺术歌曲的特点及其演唱风格研究》—首都师范大学2005年硕士论文 邹琳
[4]《福瑞与法国艺术歌曲》—1994.5全音乐谱出版社 周同芳
[5]《声乐和常见的声乐体裁》—《音乐艺术》1985.3期 倪瑞霖
[6]《从夜曲探讨福列钢琴音乐风格的演变》钟家玮美国印第安纳大学钢琴演奏博士
[7]《福雷艺术歌曲选》—人民音乐出版社2004.9喻宜萱 陈瑜编 喻宜萱 翻译
[8]《福雷艺术歌曲的创作及其演唱特点》—《黄钟》2001.4期 汤爱民
[9]《简朴纯真的诗化乐曲—谈福列和他的艺术歌曲》—《广东艺术》2001.4期 余虹 杨天君
[10]《福雷艺术歌曲的创作及其演唱特点》—《黄钟》 2001.4期 汤爱民
查汪宏,徐承跃:“《月光》的分析、欣赏与演唱”,《山东教育学院学报》,2007年第2期。
杜乡:《十九世纪德法艺术歌曲审美及比较学》(首都师范大学硕士学位论文,2002年)。
李琛:“论法国艺术歌曲的风格和演唱技巧”,《星海音乐学院学报》,2001年第3期
李榕:《从福列与德彪西看法国艺术歌曲》(首都师范大学硕士学位论文,2005年)。
李天一:“法国的舒曼—加布里埃尔·福雷”,《乐器》,2007年第1期。
鲁娜:《福雷艺术歌曲及其演唱研究》(武汉音乐学院硕士研究生学位论文,2006年)。
倪瑞霖:“德奥法俄艺术歌曲简论”,《音乐艺术—上海音乐学院学报》,1987年第4期。
{法}塞利格 孙慧双译:“法国声乐与艺术歌曲”,《人民音乐》,1994年,第3期。
尚家骧:《欧洲声乐发展史》,华乐出版社,2003年第一版。
汤爱民:“福雷艺术歌曲的创作及其演唱特点”,《黄钟—武汉音乐学院学报》,2001年第4期。
王琼:“福列艺术歌曲的特征及其教学要求”,《星海音乐学院学报》,2005年第3期。
田大成:“福雷的声乐套曲《佳歌》—诗歌和音乐”(上、下),《中央音乐学院学报》,2005年第3期。
姚尚新:“福列声乐套曲《一日诗》试析”,《黄钟—武汉音乐学院学报》,2003年第4期。
姚尚新:“福列《威尼斯之歌五首》试析”,《解放军艺术学院学报》,2003年第4期。
姚尚新:“福列艺术歌曲初探”,《交响—西安音乐学院学报(季刊)》,2003年第22卷第1期。
余虹,杨天君:“简朴纯真的诗化音乐—谈福列与他的艺术歌曲”,《广东艺术》,2001年第4期。
喻宜萱、陈瑜:《福雷艺术歌曲选》,人民音乐出版社,2004年第一版。
喻宜萱:“法国艺术歌曲及其演唱风格”,《中央音乐学院学报》1984年第1期。
周同芳:《佛瑞与法国艺术歌曲》,台湾全音出版社,1980年版。
邹琳:《福列艺术歌曲的特点及其演唱风格探究》(首都师范大学硕士学位论文,2005年)。
David Cox:France Laure Ward and Richard Walters:Gabriel Faure 50 Songs High Voice,Hal Leonard,1995
David Cox:France Macmilan Publishers Limited:The New Grove Dictionary of Music and Musicians,1980
[2]《福列艺术歌曲的特点及其演唱风格探究》—首都师范大学2005年硕士论文 邹琳
[3]《福列艺术歌曲的特点及其演唱风格研究》—首都师范大学2005年硕士论文 邹琳
[4]《福瑞与法国艺术歌曲》—1994.5全音乐谱出版社 周同芳
[5]《声乐和常见的声乐体裁》—《音乐艺术》1985.3期 倪瑞霖
[6]《从夜曲探讨福列钢琴音乐风格的演变》钟家玮美国印第安纳大学钢琴演奏博士
[7]《福雷艺术歌曲选》—人民音乐出版社2004.9喻宜萱 陈瑜编 喻宜萱 翻译
[8]《福雷艺术歌曲的创作及其演唱特点》—《黄钟》2001.4期 汤爱民
[9]《简朴纯真的诗化乐曲—谈福列和他的艺术歌曲》—《广东艺术》2001.4期 余虹 杨天君
[10]《福雷艺术歌曲的创作及其演唱特点》—《黄钟》 2001.4期 汤爱民
查汪宏,徐承跃:“《月光》的分析、欣赏与演唱”,《山东教育学院学报》,2007年第2期。
杜乡:《十九世纪德法艺术歌曲审美及比较学》(首都师范大学硕士学位论文,2002年)。
李琛:“论法国艺术歌曲的风格和演唱技巧”,《星海音乐学院学报》,2001年第3期
李榕:《从福列与德彪西看法国艺术歌曲》(首都师范大学硕士学位论文,2005年)。
李天一:“法国的舒曼—加布里埃尔·福雷”,《乐器》,2007年第1期。
鲁娜:《福雷艺术歌曲及其演唱研究》(武汉音乐学院硕士研究生学位论文,2006年)。
倪瑞霖:“德奥法俄艺术歌曲简论”,《音乐艺术—上海音乐学院学报》,1987年第4期。
{法}塞利格 孙慧双译:“法国声乐与艺术歌曲”,《人民音乐》,1994年,第3期。
尚家骧:《欧洲声乐发展史》,华乐出版社,2003年第一版。
汤爱民:“福雷艺术歌曲的创作及其演唱特点”,《黄钟—武汉音乐学院学报》,2001年第4期。
王琼:“福列艺术歌曲的特征及其教学要求”,《星海音乐学院学报》,2005年第3期。
田大成:“福雷的声乐套曲《佳歌》—诗歌和音乐”(上、下),《中央音乐学院学报》,2005年第3期。
姚尚新:“福列声乐套曲《一日诗》试析”,《黄钟—武汉音乐学院学报》,2003年第4期。
姚尚新:“福列《威尼斯之歌五首》试析”,《解放军艺术学院学报》,2003年第4期。
姚尚新:“福列艺术歌曲初探”,《交响—西安音乐学院学报(季刊)》,2003年第22卷第1期。
余虹,杨天君:“简朴纯真的诗化音乐—谈福列与他的艺术歌曲”,《广东艺术》,2001年第4期。
喻宜萱、陈瑜:《福雷艺术歌曲选》,人民音乐出版社,2004年第一版。
喻宜萱:“法国艺术歌曲及其演唱风格”,《中央音乐学院学报》1984年第1期。
周同芳:《佛瑞与法国艺术歌曲》,台湾全音出版社,1980年版。
邹琳:《福列艺术歌曲的特点及其演唱风格探究》(首都师范大学硕士学位论文,2005年)。
David Cox:France Laure Ward and Richard Walters:Gabriel Faure 50 Songs High Voice,Hal Leonard,1995
David Cox:France Macmilan Publishers Limited:The New Grove Dictionary of Music and Musicians,1980