舞剧《罗密欧与朱丽叶》和声形态与和声戏剧性表现手法
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摘要
舞剧《罗密欧与朱丽叶》是二十世纪上半叶前苏联伟大作曲家普罗科菲耶夫的经典之作。作为创作盛期的标志性作品,作曲家在继承和创新的理念中使前期的各种和声技术思维在此得以融汇与升华。作为戏剧性的舞剧作品,是严肃音乐的戏剧大师普氏的和声戏剧性思维在此得以艺术和哲学的诠释。
本文以舞剧《罗密欧与朱丽叶》为研究对象,对作品的和声技术形态与和声戏剧性表现手法进行分析、梳理和归纳。和声技术形态是以探究普罗科菲耶夫和声语言的基本特征为出发点,包括和声材料、和声进行以及调性思维分析。和声戏剧性表现手法主要从和声音响的动态不平衡中总结和声戏剧性表现手法特征,提取出戏剧性的爱与恨、喜与悲、庄与谐三对戏剧性因素,并以和声紧张度分析为基础,综合音乐作品各种音乐要素进行探讨。
文章最后对舞剧《罗密欧与朱丽叶》的和声形态与和声戏剧性表现手法所呈现出的传统现代化、风格多样化及语言个性化等特点进行了归结,并探讨其对我国现实音乐创作所具有的启示性意义。
Romeo and Juliet is the classic work by the great composers Sergey Prokofiev of the former Soviet Union in the early twentieth century. As the landmark work in his creative peak, the composer takes advantage of inheritance and innovation, so as to make a variety of harmonic technologies mingled and sublime in this work. As a dramatic pantomime work, it well annotates the serious musical drama master Prokofiev’s harmony dramatic thinking from both artistic and philosophical angle.
This essay uses Romeo and Juliet as the research material, analyses, classifies and concludes the harmonic technical morphology and the harmonic dramatic expression of the work. The analysis of the harmonic technical form begins with exploring the basic characteristics of harmony language of Prokofiev, including analysis of harmony materials, harmonic process and tune thinking. The analysis of the harmonic dramatic expression mainly summarizes the harmonic dramatic expression characteristics of harmony sound dynamic imbalance, extracted from the three dramatic elements of dramatic love and hate, pleasure and sadness, solemnness and humor, based on the analysis of harmony intensity, explore a variety of music words and music elements.
In the end of the article, the essay gives a doctrinal summary of the characteristics in the modernization of tradition, the variation of style and the individualization of language in both harmonic morphology and harmonic dramatic expression in Romeo and Juliet, and discusses the work’s revelatory significance for the creation of Chinese realistic music nowadays.
本文以舞剧《罗密欧与朱丽叶》为研究对象,对作品的和声技术形态与和声戏剧性表现手法进行分析、梳理和归纳。和声技术形态是以探究普罗科菲耶夫和声语言的基本特征为出发点,包括和声材料、和声进行以及调性思维分析。和声戏剧性表现手法主要从和声音响的动态不平衡中总结和声戏剧性表现手法特征,提取出戏剧性的爱与恨、喜与悲、庄与谐三对戏剧性因素,并以和声紧张度分析为基础,综合音乐作品各种音乐要素进行探讨。
文章最后对舞剧《罗密欧与朱丽叶》的和声形态与和声戏剧性表现手法所呈现出的传统现代化、风格多样化及语言个性化等特点进行了归结,并探讨其对我国现实音乐创作所具有的启示性意义。
Romeo and Juliet is the classic work by the great composers Sergey Prokofiev of the former Soviet Union in the early twentieth century. As the landmark work in his creative peak, the composer takes advantage of inheritance and innovation, so as to make a variety of harmonic technologies mingled and sublime in this work. As a dramatic pantomime work, it well annotates the serious musical drama master Prokofiev’s harmony dramatic thinking from both artistic and philosophical angle.
This essay uses Romeo and Juliet as the research material, analyses, classifies and concludes the harmonic technical morphology and the harmonic dramatic expression of the work. The analysis of the harmonic technical form begins with exploring the basic characteristics of harmony language of Prokofiev, including analysis of harmony materials, harmonic process and tune thinking. The analysis of the harmonic dramatic expression mainly summarizes the harmonic dramatic expression characteristics of harmony sound dynamic imbalance, extracted from the three dramatic elements of dramatic love and hate, pleasure and sadness, solemnness and humor, based on the analysis of harmony intensity, explore a variety of music words and music elements.
In the end of the article, the essay gives a doctrinal summary of the characteristics in the modernization of tradition, the variation of style and the individualization of language in both harmonic morphology and harmonic dramatic expression in Romeo and Juliet, and discusses the work’s revelatory significance for the creation of Chinese realistic music nowadays.
引文
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3塞缪尔·泰勒·柯勒律治(Samuel Taylor Coleridge,1772年10月21日-1834年7月25日),英国诗人、文评家,英国浪漫主义文学的奠基人之一。以〈古舟子咏〉(亦可称作〈古舟子之歌〉)(The Rime of the Ancient Mariner)一诗名家,其文评集《文学传记》(Biographia Literaria)以博大精深见称,书中对想像(imagination)与幻想(fancy)的区别尤其著名。一生作诗不缀,但中年时自称弃诗从哲,精研以康德、谢林(Friedrich Schelling)为首的德国唯心论。他的“鸦片瘾”、他的个人魅力、他与华兹华斯的微妙关系,使他成为西方文学史上最令人注目的作家之一。
4引自李近东著交响音乐史话[M].宁夏:宁夏人民出版社1998:362
5普罗科菲耶夫自传·文章·回忆录(俄文版)引自黄晓和著苏联音乐史(上卷1917—1953)[M].福州:海峡文艺出版社1998.6:150—151
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4引自蔡松琦著流行音乐和声技法[M].上海:上海音乐出版社1997.7:21
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3引自伊·斯波索宾等合著和声学教程[M].北京:人民音乐出版社2000.1:517
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1引自【奥】阿诺德·勋伯格著茅于润译和声的结构功能[M].上海:上海音乐出版社出版2007.5:94
2引自【俄】尤·尼·霍洛波夫著罗秉康,高燕生译和声学教程[M].北京:人民音乐出版社2008.12:96
3引自【俄】尤·尼·霍洛波夫著翟学文译普罗科菲耶夫的和声现代特点[M].西安音乐学院印1982.7
4此处的同名调概念指:同主音调与同中音调。参考童忠良著近现代和声的功能网[M].北京:人民音乐出版社1984:40
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2引自【俄】尤·尼·霍洛波夫著罗秉康高燕生译《和声学教程》北京:人民音乐出版社2008.12:263
3引自【俄】尤·尼·霍洛波夫著罗秉康高燕生译《和声学教程》北京:人民音乐出版社2008.12:264
4“在和音下,到处都暗示着独立的和弦,而不是与和弦外音偶然的结合。”引自【俄】尤·尼·霍洛波夫著罗秉康高燕生译和声学教程[M].北京:人民音乐出版社2008.12:181
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3引自【英】莎士比亚著朱生豪译罗密欧与朱丽叶[M].北京:中国致公出版社2005.1:61
1引自林华著音乐审美心理学教程[M].上海:上海音乐学院出版社2005.10:475
2引自林华著音乐审美心理学教程[M].上海:上海音乐学院出版社2005.10:479
1【俄】M·阿兰诺夫斯基编张洪模等译俄罗斯作曲家与20世纪[M].北京:人民音乐出版社2005.2 :214
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脚本:【英】莎士比亚著.朱生豪译.罗密欧与朱丽叶[M].北京:中国致公出版社,2005.1
钢琴缩谱:普罗科菲耶夫曲.普罗科菲耶夫全集第九卷(《罗密欧与朱丽叶》)-莫斯科:国家音乐出版局,1960
舞剧总谱:普罗科菲耶夫曲.罗密欧与朱丽叶(Romeo and Juliet complete Ballet. Op.64)-莫斯科:国家音乐出版局,1961
音像资料:Sergey Prokofiev. Ballet Romeo and Juliet.
Recorded live at the Teatro alla Scala, Milan,January 2000. Music Director and Conductor: David Garforth Choreography.: Kenneth Macmillan. POLO.,VMB-20155-4
2杨周翰编选.莎士比亚评论汇编(上) [M].北京:中国社会科学出版社, (1981年版)
3塞缪尔·泰勒·柯勒律治(Samuel Taylor Coleridge,1772年10月21日-1834年7月25日),英国诗人、文评家,英国浪漫主义文学的奠基人之一。以〈古舟子咏〉(亦可称作〈古舟子之歌〉)(The Rime of the Ancient Mariner)一诗名家,其文评集《文学传记》(Biographia Literaria)以博大精深见称,书中对想像(imagination)与幻想(fancy)的区别尤其著名。一生作诗不缀,但中年时自称弃诗从哲,精研以康德、谢林(Friedrich Schelling)为首的德国唯心论。他的“鸦片瘾”、他的个人魅力、他与华兹华斯的微妙关系,使他成为西方文学史上最令人注目的作家之一。
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脚本:【英】莎士比亚著.朱生豪译.罗密欧与朱丽叶[M].北京:中国致公出版社,2005.1
钢琴缩谱:普罗科菲耶夫曲.普罗科菲耶夫全集第九卷(《罗密欧与朱丽叶》)-莫斯科:国家音乐出版局,1960
舞剧总谱:普罗科菲耶夫曲.罗密欧与朱丽叶(Romeo and Juliet complete Ballet. Op.64)-莫斯科:国家音乐出版局,1961
音像资料:Sergey Prokofiev. Ballet Romeo and Juliet.
Recorded live at the Teatro alla Scala, Milan,January 2000. Music Director and Conductor: David Garforth Choreography.: Kenneth Macmillan. POLO.,VMB-20155-4