“僭删改以便当场”——冯梦龙《墨憨斋定本传奇》的戏曲文献意义
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摘要
《墨憨斋定本传奇》既有冯梦龙自己创作的剧本,又有改编他人的剧作。改写前人和时人作品,一是要情节可观,二是不可奸律。墨憨斋定本"酌短长而铸焉",保留"奇观",删削常套和枝蔓,增删关目脚色,令传奇前后血脉贯通。改本改写的程度和方式各有不同,而总的删改趋向都是为了便于场上演出和观众观看。《墨憨斋定本传奇》这样重视观演的改本,或许有损原本的文献和文学意义,但也有其自身的戏剧学和文献学价值。
Mohan Zhai dingben chuanqi is a collection of both original works by Feng Menglong,and adapted screenplays from existing legends.Adapted screenplay writing required thoughtful consideration of the original storyline,as well as the rules and forms of classic Chinese opera.Mohan Zhai dingben chuanqi removed unnecessary plots and cliches,modified the structure and characters to make the story more suitable for the stage play.It might be derived from the original legends,but had its own literary contribution to opera studies.
Mohan Zhai dingben chuanqi is a collection of both original works by Feng Menglong,and adapted screenplays from existing legends.Adapted screenplay writing required thoughtful consideration of the original storyline,as well as the rules and forms of classic Chinese opera.Mohan Zhai dingben chuanqi removed unnecessary plots and cliches,modified the structure and characters to make the story more suitable for the stage play.It might be derived from the original legends,but had its own literary contribution to opera studies.
引文
[1](明)冯梦龙.墨憨斋定本传奇[M].北京:中国戏剧出版社,1960:5.
[2]周立波.冯梦龙戏曲改定本考[J].文化艺术研究,2009,2(1).
[3][15][16]蔡毅.中国古典戏曲序跋汇编[M].济南:齐鲁书社,1989:1275;1223;1265.
[4](清)李渔.闲情偶寄[M].上海:上海古籍出版社,2000:25.
[5][8][9][11][13][17][18]俞为民,孙蓉蓉.历代曲话汇编.明代编第三集[M].合肥:黄山书社,2009:35;8;8;36;49;53;53.
[6][7]中国古典戏曲论著集成·第4册[M].北京:中国戏剧出版社,1959:165;47.
[10][加拿大]史恺娣文,殷小鉴译,黄蓓校.臧懋循与冯梦龙:音乐基础上的改本[J].文化艺术研究,2010,3(4).
[12]卢前.卢前曲学四种[M].北京:中华书局,2006:57.
[14](明)汤显祖.玉茗堂尺牍[M].上海:上海远东出版社,1996:135.
(1)《墨憨斋定本传奇》,中国戏剧出版社1960年版,《双雄记叙》第5页。下文引墨憨斋刊本传奇之叙(引)、总评、眉批和正文,若出自此版本,则随文引出,不再一一注明。
(2)《墨憨斋定本传奇》,中国戏剧出版社1960年版,“前记”第3页。据“前记”《新灌园》等十种用的是《新曲十种》本,并补上了单行本中有序、总评的,《风流梦》《邯郸梦》《永团圆》用的是国图藏原刻本,《人兽关》用的吴晓铃藏本。《古本戏曲丛刊》初集和二集(1954,1955)影印有部分墨憨斋定本,初集有《灌园记》《风流梦》《邯郸梦》,二集有《酒家佣》《洒雪堂》《梦磊记》《精忠旗》《双雄记》《万事足》等。
(3)关于这个问题,颇有争议,但多倾向于《双雄记》《万事足》为冯梦龙自编。如,吴梅:“其自著之曲,只有二种,一曰《双雄记》,一曰《万事足》”(吴梅《顾曲麈谈》,上海古籍出版社2000年,第113页)。
[2]周立波.冯梦龙戏曲改定本考[J].文化艺术研究,2009,2(1).
[3][15][16]蔡毅.中国古典戏曲序跋汇编[M].济南:齐鲁书社,1989:1275;1223;1265.
[4](清)李渔.闲情偶寄[M].上海:上海古籍出版社,2000:25.
[5][8][9][11][13][17][18]俞为民,孙蓉蓉.历代曲话汇编.明代编第三集[M].合肥:黄山书社,2009:35;8;8;36;49;53;53.
[6][7]中国古典戏曲论著集成·第4册[M].北京:中国戏剧出版社,1959:165;47.
[10][加拿大]史恺娣文,殷小鉴译,黄蓓校.臧懋循与冯梦龙:音乐基础上的改本[J].文化艺术研究,2010,3(4).
[12]卢前.卢前曲学四种[M].北京:中华书局,2006:57.
[14](明)汤显祖.玉茗堂尺牍[M].上海:上海远东出版社,1996:135.
(1)《墨憨斋定本传奇》,中国戏剧出版社1960年版,《双雄记叙》第5页。下文引墨憨斋刊本传奇之叙(引)、总评、眉批和正文,若出自此版本,则随文引出,不再一一注明。
(2)《墨憨斋定本传奇》,中国戏剧出版社1960年版,“前记”第3页。据“前记”《新灌园》等十种用的是《新曲十种》本,并补上了单行本中有序、总评的,《风流梦》《邯郸梦》《永团圆》用的是国图藏原刻本,《人兽关》用的吴晓铃藏本。《古本戏曲丛刊》初集和二集(1954,1955)影印有部分墨憨斋定本,初集有《灌园记》《风流梦》《邯郸梦》,二集有《酒家佣》《洒雪堂》《梦磊记》《精忠旗》《双雄记》《万事足》等。
(3)关于这个问题,颇有争议,但多倾向于《双雄记》《万事足》为冯梦龙自编。如,吴梅:“其自著之曲,只有二种,一曰《双雄记》,一曰《万事足》”(吴梅《顾曲麈谈》,上海古籍出版社2000年,第113页)。