摘要
“岩彩画”现象的出现以及对其称谓的争议实质上是当今画家们对于绘画材料语言重要性的重新认识和反映。无论是岩彩画、水墨画、油画和版画等单一画种,还是综合材料绘画领域,绘画材料技法及其材质语言研究已是当代艺术探索的一个共性课题。我们讨论这个话题的前提是:先不必给自己套上一个什么框框,认定什么是岩彩画,什么不是岩彩画。探讨“岩彩画”现象的核心并不在于通过本文作为准则来判定某类作品应该称作“岩彩画”还是“重彩画”,也不是要讨论必须使用什么材料才能称为“岩彩画”。本文的真正意图在于让我们重新思考绘画材料及技法作为艺术观念载体所具有的真正价值。即如何通过绘画材料的材质语言与画家的艺术观念更好地结合,从而表达自身对于当下社会的体验才是我们真正值得讨论的话题。正确的认识和理解绘画材料的表现特长和审美特征,大胆地尝试各种材料,将有助于把握材料的材质语言及相应的表现方法,并且在不断的艺术创作中逐渐为“岩彩画”确立一个与现代审美意识相适应的和相对稳定的表现形式。也只有走到这一步,岩彩画才会自然而然地具有鲜明的风格与独特艺术形象。
The emergence of“YanCai paintings”and disputes are the artist awared to the importance of the techniques of painting materials and language of painting materials. No matter in YanCai paintings, Chinese paintings, oil paintings, prints and other fields of art, materials have been a common topic in contemporary art. We discuss the premise of this topic is: first, do not have to put some barriers from our traditions, and argue with what can be called YanCai paintings or what can’t. To explore the core of this phenomenon does not lie in the adoption of this article as a criterion to determine the particular type of work should be referred to as YanCai paintings or ZhongCai paintings, or to discuss what materials can been used. In this paper, the real intention is to allow us to rethink the painting materials and techniques as the concept of vector, which has a real value. That is, how to through the materials to transfer the artist's concept better, Integrating of the arts to express the artists own experience for the present society, it is really worthy of discussion about this topic. Awareness the material’s aesthetic features and understanding of correct performance of materials, and boldly try a variety of it, will help to grasp the performance of the corresponding methods, and built up a relatively stable form of expression. Only come to this step, will YanCai paintings naturally have a distinctive artistic style and unique image.
引文
1胡明哲.谈“岩彩”命名.《美术》[J].2002年,11期.第60页.
2潘世勋.“岩彩”作为画种的提法不妥.《美术》[J].2002年,07期.第78页.
3胡明哲.谈“岩彩”命名.《美术》[J].2002年,11期.第61页.
4胡明哲.谈“岩彩”命名.《美术》[J].2002年,11期.第60页.
5梅忠智.《日本画和日本画技法》[M] .河南美术出版社, 1999出版.第1页
6赵维华.材料、媒介与绘画自主性.《理论研究》[J].2006年,04期:第67页
7贾方舟.中国画与日本画比较研究.《朵云》[J].1992年,总第33期.
8赵维华.材料、媒介与绘画自主性.《理论研究》[J].2006年,04期:第67页
9赵维华.材料、媒介与绘画自主性.《理论研究》[J].2006年,04期:第67页
10朦胧体:菱田春草与横山大观一同创立体现冈仓天心理想的日本画流派,采取西方画法,以色彩块面取代传统的墨线.
[1]胡伟.《由材料介入·中国绘画当代艺术表现》[M].山西人民出版社, 2003出版.
[2]胡伟.《绘画材料的表现艺术》[M].黑龙江美术出版社, 2001出版.
[3]梅忠智.《日本画和日本画技法》[M] .河南美术出版社, 1999出版.
[4]刘晓路.20世纪中国美术的留学生.《美术》[J].2000年,07期:第78-81页.
[5]刘晓路.芬诺洛萨热爱的东方美术—从《美术真说》到《东洋美术史纲》.陈池瑜主编.《美术学研究论丛第二集》[C].长江文艺出版社,1998出版.第59-65页.
[6]刘晓路.从中国风格到日本主义:东西方视线的交错.《新美术》[J].1997年,03期:第44-50页.
[7]刘晓路.关于日本主义.《文艺研究》[J].1991年,01期:第153-156页
[8] [日]高阶秀尔、刘晓路.日本主义诸问题.《世界美术》[J].1900年,01期:第41-45页.
[9]刘晓路.新日本画运动—论日本明治时期传统绘画的变革.《美术研究》[J].1989年,03期:第58-63页.
[10]刘晓路.激流下的河床—评日本近代美术史上的全盘西化.《美术》[J].1986,年02期:第60-63页.
[11]赵维华.材料、媒介与绘画自主性.《理论研究》[J].2006年,04期:第65-70页.
[12]曹意强.艺术媒介与创作意图.《新美术》[J].1998年,03期:第16-22页.
[13]张元.材料与表现初探—工作室教学思路与教学方式.《美术研究》[J].2001年在
[14]武安隆.从“和魂汉才”到“和魂洋才”.《日本研究》[J].1995年,第1期:第61-66页.
[15]梅忠智.日本画的困惑与当代中国画现状.《国画家》[J].2006年,04期:第36-38页.
[16]贾方舟.中国画与日本画比较研究.《朵云》[J].1992年,总第33期.
[17][日]桑原住雄、陶勤.寻求自我——日中现代美术研讨会基调讲演.《美术》[J].1994年,11期:第66-71页.
[18][日]桑原住雄、陶勤.今后的日中美术.《美术》[J].1991年04期:第66-67页.
[19]陶勤.桑原住雄先生答问.《美术》[J].1990年,08期.
[20][日]桑原住雄、陶勤.日中美术的连接点.《美术》[J].1989年,03期:第68-69页.
[21]蒋采萍.中国传统石色与现代石色.《美术向导》[J].1995年,05期:第22-25页.
[22]蒋采萍.从日本画的发展所想到的.《美术研究》[J].1980年,03期:第57-60页.
[23]潘世勋.“岩彩”作为画种的提法不妥.《美术》[J].2002年,07期:第78-79页.
[24]胡明哲.谈“岩彩”命名.《美术》[J].2002年,11期:第60-61页.
[25]胡明哲.《岩彩画艺术》[M].黑龙江美术出版社,2001出版.
[26]胡明哲.心语1994——1997创作日记摘抄.《美术观察》[J].1997年,09期:第13-14页.
[27]范迪安.认识与情怀.《美术向导》[J].2000年,01期:第16-18页.
[28]冯远.现代日本画的启示.《新美术》[J].1994年,02期:第14-17页.
[29]陶圣苏.岩彩画与当下中国画家心态.《国画家》[J].2006年,01期:第74-75页.
[30] [日]小池贤博、陈志侠.高山辰雄的艺术观及其艺术成果.《美苑》[J].1987年,05期:第48-51页.
[31]张瀛.日本画的发展与中国画的思考.《新美术》[J].2002年,02期:第77-78页.
[32]刘洪彩.从东山魁夷的风景画看日本美术的自然主义特征.《美术研究》[J].2003年,01期:第7-8页.
[33]宫建华.关于岩彩的对话.《艺术研究》[J].2004年,02期:第43-44页.
[34]梅崎.论现代重彩画.《装饰》[J].2002年,12期:第49-50页.
[35]陶安惠.论现代重彩画及其艺术语言——由全国首届重彩画展引发的思考.《西北美术》[J].2005年,02期:第40-41页.
[36]郝励.现代日本画对中国当代工笔重彩画的影响.《教育前沿》[J].2006年,05期:第90-92页.
[37]徐翎.走向现代的工笔重彩画——胡明哲访谈.《美术观察》[J].1999年,10期:第16-17页.
[38]欧阳启名.中国对日本绘画的影响.《美术观察》[J].2000年,05期:第81-82页.
[39]杨惠东.20世纪之初的中日绘画及当代思考.《国画家》[J].2006年,04期:第35页.
[40]罗耀东.从“岩彩”争议看岩彩画创作.《国画家》[J].2007年,03期:第70页.
[41]于澎.日本画和中国画的画材、技法比较.《国画家》[J].2007年,04期:第68-69页.
[42]张乐.诗意的并存——看日本画近十年现状.《美苑》[J].2005年,02期:第64-69页.
[43]楼家本.现代“重彩画”试探.《美术研究》[J].1981年,01期:第83-85页.
[44]李最雄.敦煌莫高窟唐代绘画颜料分析研究.《敦煌研究》[J].2002年,04期:第11-19页.
[45]王进玉.敦煌石窟合成群青颜料的研究.《敦煌研究》[J].2000年,01期:第76-81页.
[46]苏伯民、李最雄、马赞峰、李实、马清林.克孜尔石窟壁画颜料研究.《敦煌研究》[J].2000年,01期:第65-75页.
[47]张导曦.《现代重彩画金属箔表现技法》[M].岭南美术出版社,2003出版.
[48]王雄飞俞旅葵.《矿物色使用手册》[M].人民美术出版社,2005出版.
